Итальянская архитектура и скульптура XVII века. Творчество Д.Л. Бернини.

Для итальянской архитектуры барокко XVII века характерны:

1) живописная иллюзорность, желание обмануть глаз, выйти (например, в плафоне) из пространства изображенного в пространство реальное;

2) тяготение к ансам­блю, к организации пространства: городские площади, дворцы, лестницы, фонтаны, парковые террасы, партеры, бассейны; городские и загородные резиденции построены на принципе синтеза архитектуры и скульптуры, подчинения общему декоратив­ному оформлению. В целостный архитектурный ансамбль включаются не только здания, но и площади и улицы.

3) в садово-парковых ансамблях и градостроительстве применялись принципы осевого построения: цент­ральная подъездная дорога, парадный зал виллы и главная аллея парка по другую сторону фасада проходят по одной оси;

4) На смену статуе как организующему площадь началу приходит обелиск с его динамичной устремленностью ввысь, а еще чаще — фонтан, обильно украшенный скульптурой. Обелиски и фонтаны ставятся в точках схода лучевых проспектов и в их концах, создают почти театральный эффект уходящей вдаль перспективы. Примеры барочных фонтанов были фонтаны Бернини: фонтан Тритона на площади Барберини и фонтаны Четырех рек и Мавра на площади Навона.

4) В эпоху раннего барокко не столько были созданы новые типы дворцов, вилл, церквей, сколько усилен декоративный элемент: интерьер палаццо превратился в анфиладу пышных покоев, усложнился декор порталов, богато украшенные внутренние дворы, гроты, балюстрады, скульптуры, фонтаны обильно украшают садово-парковые ансамбли. Де­коративный эффект усиливается расположением всего ансамбля террасами на крутом рельефе местности. В период зрелого барокко, со второй трети XVII в., более пышным становится архитектурный декор: украшается не только главный фасад, но и стены со стороны сада; со стороны главного фасада боковые крылья здания выдвигаются и образуют курдонер (почетный двор).

5) В культовом зодчестве зрелого барокко усиливаются пластическая вырази­тельность и динамичность. Многочисленные разрывы карнизов, фронтонов в резком светотеневом контрасте создают необычайную живописность фасада. Прямые плоскости сменяются выгнутыми, чередование выгнутых и вогну­тых плоскостей также усиливает пластический эффект. Интерьер барочной церкви как место пышного театрализованного обряда католической службы являет собой синтез всех видов изобразитель­ного искусства: разные мате­риалы (цветные мраморы, резьба по камню и дереву, лепнина, позолота), живопись с ее иллюзионистическими эффектами создавали чувство ирреаль­ного, расширяло пространство храма до беспредельности.

- Борромини, римская церковь Сан Иво, 1642—1660: острые треу­гольные выступы стен, звездчатый в плане купол создают разнообразное впечатление и лишают формы предметности.

6) С архитектурой тесно связана скульптура. Она украшает фасады и интерьеры церквей, вилл, городских палаццо, сады и парки, алтари, надгробия, фонтаны.

Дата добавления: 2015-08-05