Рентгенологические наблюдения за артикуляцией у певцов

Если сравнить положение артикуляторных органов по мо­ментальным рентгеновским снимкам, сделанным нами во время естественного'произнесения слова в речи и в пении, то видно, что певческие приспособления артикулятор-яых органов и гортани отличаются от рече-в ы х. Естественно, что отличие касается гласных, на которых, собственно, и осуществляется пение. Произношение согласных в речи и пении не имеет существенных отличий.

Основное, что отличает установку голосового аппарата в пе­нии по сравнению с речью, — это гортань. В пении гортань за­нимает определенное для данного певца положение и сохраняет его в,основном на всех гласных и на всем диапазоне. Это положение гортани, как правило, не совпадающее с речевым, связано с нахождением новой, певческой координации в работе ■голосового аппарата.

Отличительной чертой певческого положения гортани яв­ляется ее стабильность и независимость от артикуляторных движений голосового аппарата. Если в речи различные артику-ляторные установки меняют уровень гортани и влияют на сте­пень наклона надгортанника, размеры входа в гортань, то у профессионального певца уровень гортани и узкий вход в гор­тань всегда, в основном, стабильны.

Получается впечатление, что в речи гортань и артикуляци­онный аппарат гибко взаимосвязаны и все, что делает артику­ляция, находит свое отражение в гортани, а в пении, наборот, видно, что гортань и артикуляционный аппарат работают со­вершенно независимо друг от друга. Гортань, постоянная в своем положении и приспособлении, никак не ре­агируют на изменение артикуляторных укладов (см. например, рис. 73,48,49).

Эта характерная картина, наблюдаемая у профессиональных певцов, имеет свое естественное объяснение. В пении профес-

г JUL" pevedoe з „ п" речевое t „ У" речевое

Покой

я .Ml" mf a 10.„0" mf

11. „d" forte d, ii Ж mf F ^J .Jyj[a]m," арМнчака

Рис. 73. Положение покоя, речевые установки (верхняя строчка) и пев­ческие приспособления (нижние две строчки) баса солиста Большого театра при разных вокальных заданиях. Видно, что при речи гортань находится на уровне положения покоя, вход в гортань, положение над­гортанника резко меняются при смеие гласных. В пении гортань I опу­скается, вход в гортань суживается и положение надгортанника стандар­тизуется.

сионала все звуки голоса должны быть равновокальны, т. е. в равной степени содержать все характерные особенности пев­ческого тембра голоса, высокую и низкую певческие форманты, постоянное, ровное вибрато. Это делает голосовой аппарат му­зыкальным инструментом с единым тембром. Именно для этого гортань принимает единую позицию и остается одинаково ор-

ганизованной на всех певческих гласных и всех звуках вокаль­ной мелодии.

В речи же, где интонация скользит вверх и вниз по звуко­вой шкале на каждом слоге, где не требуется ровности, где голос беспрерывно и быстро меняет и высоту, и тембр, и акцен­тировку, гортань гибко следует за артикуляцией, выполняя те задания, какие диктуются ей смыслом, интонацией, мелоди­кой речи.

п

Специфичность певческого положения гортани для каждого певца особенно ясна в тех случаях, когда смещения ее в речи

Рис. 74. Схема изменения глоточной полости при поднятой (слева) и опущенной (справа) гортани на гласном звуке и. Глоточная полость заштри­хована. При опускании гортани она сильно уве­личивается.

и пении противоположны. В ряде случаев нам встретилась у одного и того же певца речь на повышенной гортани, а пение на сильно пониженной (см. рис. 48). Естественно, что в этих случаях артикуляционному аппарату приходилось особенно сильно перестраиваться для того, чтобы выполнить свою работу по формированию гласных и согласных.

В отношении формирования гласных в пении надо отметить, что артикуляторному аппарату приходится работать в условиях изменившейся длины надставной трубки (из-за пев­ческого положения гортани) и в условиях более широко откры­того рта (из-за стремления к большей силе голоса). Между тем для того, чтобы получить желаемый гласный звук, необхо­димо образовать строго определенные объемы глоточной и ро­товой полостей, в которых усилились характерные обертоны,— возникли бы форманты соответствующего гласного. Для этого артикуляторный аппарат, и прежде всего язык, ищет новой по­зиции, при которой нужные размеры полостей будут осуще­ствлены.

ыв

А/ 5

N4

А/2

Уже заранее можно сказать, что если гортань приняла новое положение и размер ротоглоточного канала стал иным, а так­же если раствор рта стал большим, то для того чтобы образо­вать тот же самый гласный звук, — надо изменить положение языка. Таким образом, сохранение речевых укладов языка в пении возможно лишь в том случае, когда положение гортани в речи и пении не меняется, а это бывает весьма редко.

Как показывают рентгенограммы, сделанные во время речи и пения, певческие уклады языка не совпадают с речевыми, хотя, разумеется, общая конфигурация языка, характерная для того или иного гласного звука, остается.

Из сравнения формирования различных гласных звуков в речи и пении можно сделать заключение, что пение всегда осу­ществляется при более широком ротоглоточном канале, чем в речи. Эта большая ширина ротоглоточного канала ведет к мень­шей выраженности артикуляционных сужений, что в свою оче­редь в известной мере уменьшает различия в форме канала на разных гласных, как бы несколько нивелирует их.

Эта картина певческих артикуляционных приспособлений вполне соответствует нашим слуховым представлениям о певче­ских гласных.

Певческие гласные хорошо поставленного певческого голоса более округлы и более ровно звучат по сравнению с речевыми. Они, так сказать, «менее чисты» по звучанию и поэтому ближе друг к другу, чем речевые. Так, певческий звук а не чистый, а с примесью о; у также несколько тяготеет к о, е имеет тенден­цию к э, а и в известной мере содержит ы. Иначе говоря, глас­ные светлые и близкие по звучанию и и е несколько более широки и округлены, чем в речи. То же происходит с гласным звуком а, от которого требуется полнота и округленность. Да­лекий и темный по звучанию звук у несколько выводится впе­ред и высветляется за счет приближения к о.

Как говорят в вокальной педагогике, певческие гласные должны звучать полно и благородно. Бытовое произношение гласных в пении делает его плоским, вульгарным. При пользо­вании речевыми укладами в пении звучание приобретает ха­рактер открытой народной манеры типа народных хоров или частушечной манеры пения.

Таким образом, округление и благородство произношения гласных в современной оперно-концертной манере пения зави­сят от тех изменений артикуляционных укладов, которые были отмечены нами на рентгенограммах во время пения профессио­нальных певцов.

Рассмотрим характерные особенности произношения гласных звуков в профессиональном пении у разных типов голосов.

Гласный звук и, в пении, как и в речи (см. рис. 75), харак­теризуется самым близким и высоким укладом языка по срав­нению с другими гласными.

n«J Формирование гласного звука и у профессиональных S⁰! ^на "^^нтР^е Диапазона голоса, при пенин mezzo-forte. №№ б, 5, 4, 2, 8-сопрано: 17, 23, 19, 22- меццо-сопрано, 31, ьг — драматические теноры, 41—баритон, 47, 43, 44, 46 —басы.

На этом гласном звуке передняя часть спинки языка и его конец подняты к своду твердого нёба так, что остается неболь­шая полость, в которой, как и в речи, происходит образование ■одной из формант гласного звука и, а именно —форманты в 3000 колебаний в секунду. Сзади же, в глотке, имеется большая

47»

N2

IS/! 17

N37

N31

N52

N22

л? 47

Л/? 43

/v?32

У? 44

л/.* 5

Рис. П. Формирование гласного звука а (при тех же условиях, что и в рис. 75 и 76 и у тех же певцов).

.Рис. 76. Формирование гласного звука е у профессиональных певцов

на центре диапазона голоса при пении mezzo forte №№ 6, 5, 4, 2, 8 —

сопрано, 17, 23, 22 — меццо-сопрано, 32 — лирический тенор, 31, 52 —

драматические теноры, 37 — баритон, 47, 43, 44 и 46 — басы.

полость, где образуется нижняя форманта этого гласного зву­ка — форманта в 400 колебаний в секунду.

Эти полости образуются независимо от того, поднята или опущена гортань у данного певца. Поперечные черточки на

16 Основы вокальной методнки

N4

N5

N6

N44

N46

N39

N41

Рис. 78. Формирование гласного звука у (при тех же условиях и у тех же певцов).

каждом контуре проведены на уровне покойного положения го-лосовых связок у данного индивидуума. По отношению к ним | можно судить о том, в каком направлении и насколько подня- л лась или опустилась гортань.

На гласном звуке е в пении рот открывается более широко, чем на и; язык, отходя назад, принимает более индифферент­ную форму, ротовая полость расширяется, а глоточная су­жается.

Гласный звук а в пении образуется при наиболее широко открытом ротовом отверстии по сравнению со всеми другими гласными.

Язык при гласном а делит ротоглоточную полость на две, из которых передняя-—ротовая, больше по объему, чем задняя-— глоточная. Сужение между полостями не всегда хорошо выра­жено и образуется за счет спинки языка, которая приближается или к небному своду, или к задней стенке глотки, в зависимости от индивидуальной длины и формы ротоглоточного канала.

Если гортань опущена и ротоглоточный канал удлинен, то сужение, как правило, образуется за счет приближения спинки языка к задней стенке глотки. Если гортань поднята и, соответ­ственно, ротоглоточный канал укорочен, то чаще всего спинка языка поднимается к задней части небного свода.

Гласный звук у в пении характеризуется меньшим раскры­тием ротового отверстия, хорошо выраженным сужением, отде­ляющим ротовую полость от глоточной. Язык отодвинут назад, и нижняя часть глотки расширена. Передняя — ротовая, по­лость, больше задней — глоточной. Последняя на гласном звуке у имеет размер больший по сравнению с а.

Из рассмотрения приспособлений артикуляционного аппара­та при формировании различных гласных звуков в пении, мож­но сделать ряд заключений о функции отдельных органов рото­глоточного канала в пении.

Дата добавления: 2015-08-05