Энгармонизм звуков

В равномерно-темперированном строе вследствие равенства всех полутонов (в каждой октаве) имеет место явление энгармонизма.

Энгармонизмом называется тождество звуков по высоте при их различном обозначении. Каждая ступень (как основная, так и производная) может быть заменена ступенью другого наименования, но высота звука при этом не изменится. Таких энгармонических замен у всех ступеней (если не считать их основных названий) может быть всего две, за исключением тона ля-бемоль, который может иметь только одну энгармоническую замену.

Диатонические и хроматические тоны и полутоны

В зависимости от того, из звуков каких ступеней образованы те или иные тоны и полутоны, они делятся на два типа: диатонические и хроматические.

Диатоническими называются тоны или полутоны, образованные соседними по названию и написанию ступенями (то есть непременно звуками разных наименований).

Хроматическими называются тоны или полутоны, образованные звуками одной и той же ступени, но представленной в разных — основном и альтерированном, или с разнонаправленными альтерациями — видах, а также целые тоны, состоящие из звуков, расположенных через одну ступень друг от друга.

Список литературы

1. Алексеев Б., Мясоедов А. Элементарная теория музыки. М., 1986.

2. Вахромеев В.В. Элементарная теория музыки. М., 1983.

3. Красинская Л., Уткин В. Элементарная теория музыки. М., 1983.

4. Курс теории музыки/Под ред. А.Л.Островского. Л., 1978.

5. Павлюченко С. Елементарна теорія музики. К., 1980.

6. Хвостенко В.В. Задачи и упражнения по элементарной теории музыки. М., 1973.

7.Булычевский Ю., Фомин В. Краткий музыкальный словарь для учащихся. Л.,1983.

8.Музыкальная энциклопедия. Тт. I-VI М.,1973-1982.

9.Островский А.Л. Методика теории музыки и сольфеджио. Л.,1970.

10.Способин И.В. Элементарная теория музыки. М., 1985.Теоретические дисциплины в музыкальном училище. Сб. статей по методике преподавания/Сост. Б.Незванов. Л.,1977.

11.Энциклопедический музыкальный словарь. М.,1966.

12. Античная музыкальная эстетика: Сб. статей/под ред. А.Ф. Лосева. М.,1976.

13.Грубер Р.И. Всеобщая история музыки ч.1. М.,1960.

14.Занимательная теория музыки Автор: Г. Виноградов, Е. Красовская Издательство: Советский композитор,1991

15.Бражников М. В. Древнерусская теория музыки: По рукописным материалам XV—XVIII вв. Л., 1972.

16. Бражников М. Пути развития и задачи расшифровки знаменного роспева, XII—XVIII веков. Ленинград — Москва, 1949.

17.Смоленский С. О древнерусских певческих нотациях: Историко-палеографический очерк // Памятники древней письменности и искусства. СПб., 1901.

18.Барсова И. А. Очерки по истории партитурной нотации. Москва: МГК, 1997

19.Дубинец Е. А. Знаки звуков. О современной музыкальной нотации. Киев, 1999

20.Поспелова Р. Л. Западная нотация XI—XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов). М., 2003

21.Алексеева Г.В. Византийско-русская певческая палеография. СПб.: Дмитрий Буланин, 2007

22.Арнольд Ю. Теория древне-русского церковного и народного пения <…>. Москва, 1880

23.Побережна Г.І., Щериця Т.В. Загальна теорія музики: Підручник. – К.: Вища школа, 2004

24. Смаглій Г.А., Маловик Л.В. Основи теорії музики: Підручник. – Х.: «Факт»,2005

Дата добавления: 2015-08-05