Здесь, похоже, что нужно повторить материал из билета № 13 «Стилистические виды звуковых картин».

1. Основные практические характеристики трактов звукопередачи. Специфические особенности аналоговых и цифровых способов записи.

Характеристики трактов:

· Ширина и равномерность АЧХ тракта;

· Динамический диапазон, снизу ограниченный собственными шумами тракта, сверху — перегрузочной способностью;

· Величина коэффициента нелинейных искажений (КНИ);

· Равномерность ФЧХ.

При аналоговой записи пользуются механическим, оптическим или магнитным способом записи; каждое из промежуточных звеньев тракта является реальным физическим устройством (со своим шумами, нелинейными ФЧХ и КНИ и проч.); монтаж при аналоговой записи — занятие для героев, требующее титанических затрат терпения и времени; данные записываются непрерыыыыыыввввввввннннныыыыым потоком (за что и ценят приверженцы).

При цифровой записи пользуются цифро-аналоговыми преобразователями (критичными параметрами являются: частота дискретизации, уровень квантования, качество корректирующих схем, уровень собственных шумов) и магнитооптическими накопителями информации. Обработка информации осуществляется в стерильной цифровой среде без дополнительного привнесения шумов и фазовых искажений. Монтаж в цифровой среде — удовольствие, даже для новичков (потрясающе гибкие возможности). Гораздо б о льшая долговечность цифрового носителя информации (CD, SACD, DVD, HD) по сравнению с лентой, виниловой пластинкой или даже проволокой без привнесения дополнительных искажений или шумов с течением времени. Данные записываются дискретным потоком, за что их ненавидят приверженцы аналоговой записи.

1. Требования к акустике мониторного помещения звукорежиссера.

В работе любого специалиста главное что?.. Чтобы не было отвлекающих и мешающих факторов. В нашем случае — это посторонние шумы и сильные дискретные резонансы помещения. Отсюда вывод:

· Общий шумовой фон в контрольной комнате не должен превышать 40 дБ, желательно 30 дБ;

· Акустика должна обладать временем реверберации не более 0,4 сек., а сам реверберационный процесс — максимальной равномерностью в широком диапазоне частот без ярких дискретных резонансов, способных исказить звуковую картину.

№ 16

1. Основные этапы работы над фонограммой. Партитурный анализ и выбор технологии записи, звукорежиссерская экспликация.

Основные этапы работы над фонограммой:

· Запись (максимально точная регистрация звукового материала);

· Монтаж (выбор наиболее удачных фрагментов записи и их корректное объединение);

· Сведение (наиболее творческая часть; достижение спектрального и динамического баланса в записи, насыщение новыми красками, воплощение творческих идей);

· Мастеринг (подготовка к изданию записи на том или ином носителе, приведение объективных показателей в соответствие со стандартами аудиоиндустрии).

При партитурном анализе учитываются места, потенциально трудные для исполнения (претенденты на монтаж), динамическое развитие пьесы (места с fff, crescendo, diminuendo, etc.) и т. п.

Анализируя партитурный материал, учитывая свойства тонателье, исполнительские возможности, а также то, насколько в звуковом изображении требуется акустическое единство или разобщенность, звукорежиссер определяет один из трех вариантов записи: многоканальная запись с источниками, разорванными в пространстве и во времени (запись наложением); одновременная стереоканальная запись; паллиативная многоканальная запись (артисты работают одновременно в общем пространстве тонателье и пишутся на многоканальное устройство записи). Последний вариант записи оптимален только тогда, когда коллектив гарантирует безукоризненное исполнение.

Экспликация — это разъяснение, легенда, тезисное изложение фактических условий записи, карта расположения микрофонов и исполнителей; изложение драматургии пьесы, планов звукорежиссера относительно применения того или иного эффекта, временные отметки на наиболее удачных фрагментах записи и т. п. Такой конспект может значительно упростить работу и сэкономить рабочее время.

1. Применение микрофонов-приемников давления и микрофонов-приемников градиента давления.

Микрофоны-приемники давления обладают диаграммой направленности в виде аппроксимированной сферы и лишены «эффекта приближения». Микрофоны-приемники градиента давления обладают направленной характеристикой и «эффектом приближения». Отсюда:

· Приемники градиента давления мы применяем в случаях, когда нужно максимально избавиться от посторонних звуков и сконцентрироваться на одном объекте записи. Но при их использовании всегда следует учитывать эффект увеличенной передачи низких частот при приближении микрофона к источнику (или наоборот) — «эффект приближения».

1. Статистическая теория реверберации. Основные положения.

Статистическая теория реверберации позволяет оценить величину стандартного времени реверберации (длительность отзвука) без описания его качественных показателей (АЧХ реверберационного процесса, основные резонансы помещения).

Формула Сэбина для нее:

T = 0.161•V/(ά•S),

где Т — искомое время реверберации;

0,161 — эмпирический коэффициент;

V — объем помещения;

ά — суммарный коэффициент поглощения всех поверхностей помещения;

S — площадь всех поверхностей помещения.

Теория не позволяет оценить АЧХ реверберации и время (а также направление) прихода первых отражений. Для этого существуют волновая и геометрическая теории, соответственно.

№ 17

Дата добавления: 2015-08-03