Тайные знаки произведения

1 – «Увидев молодую девушку, он говорил: - “Как она стройна!.. Настоящая тройка червонная“». Стройное построение общественной науки подразумевает понятие троицы: особи, имеющей в себе пару равных противоположностей.

2. – «Всякий пузатый мужчина напоминал ему туза» – видел живот на паре ног, которые как две единицы, стоящие рядом образуют число 11. А туз в картах считался за 11 очков. Число 11 по нумерологии означает симметрию и противоположность. Туз означал мужской род движения.

3. – «У него спрашивали: “который час“, он отвечал: - “ без пяти минут семёрка”» – по окружности часов стрелки стояли напротив цифр 11 и 7. Вместе с цифрой 3 они делят окружность на 3 равные части по 4 часа. Причём 3+7+11=21, а 21 – это значит, что ритм души человека, равен 21 часу (рис. 51).

Рис. 51

4 – «семёрка представлялась готическими воротами…» – готическое зодчество появилось в Европе с конца XII века, т.е. с началом времени Возрождения общественной просвещённости. Тайное знание всегда обозначалось цифрой 7, ибо 7 дней – наименьший ритм человечества.

5 – «пиковая дама прищурилась и усмехнулась. Необыкновенное сходство поразило его… “Старуха!” – закричал он в ужасе» – Дама обозначает движение женского рода.

6 – «Германн в Обуховской больнице бормочет: “Тройка, семёрка, туз! Тройка, семёрка, дама!..”», где:

· «Тройка, семёрка, туз!» – это Европа и её движение мужского рода (туз).

· «Тройка, семёрка, дама!» – это Россия и её движение женского рода (дама).

7 – «Он проснулся уже ночью: луна озаряла его комнату. Он взглянул на часы: было без четверти три » (рис.52).

Рис. 52

Далее: «… Дверь отворилась, вошла женщина в белом платье… - и Германн узнал графиню!

– “…мне велено исполнить твою просьбу. Тройка, семёрка и туз выиграют тебе сряду…” С этим словом она тихо повернулась… и скрылась … » – Переход от незнания к познанию тайны изображён кругом часов, разделённым пополам: внизу – незнание, вверху - открытие. При таком же расположении стрелок часов умер Пушкин. Сумма 9 + 3 = 12, а это в часах – ровно половина суток. Стрелки пересекают круг пополам, отделяя телесное от небесного.

8 – «Графиня сидела вся жёлтая, шевеля отвислыми губами, качаясь направо и налево. В мутных глазах её изображалось отсутствие мысли; смотря на неё, можно было бы подумать, что качание страшной старухи происходило не от её воли, но по действию скрытого гальванизма.

Вдруг это мёртвое лицо изменилось неизъяснимо. Губы перестали шевелиться, глаза оживились…» – состояние графини описывается двумя взаимоисключающими состояниями и может быть выражено в матрице (рис. 53):

0	СОСТОЯНИЕ ГРАФИНИ
1	ОТСУТСТВИЕ МЫСЛИ	НАЛИЧИЕ МЫСЛИ
2	ГЛАЗА МУТНЫЕ	ГУБЫ ШЕВЕЛЯТСЯ	ГУБЫ НЕ ШЕВЕЛЯТСЯ	ГЛАЗА ОЖИВИЛИСЬ

Рис.53

9 – «Германн вошёл в спальню… кресла и диваны …стояли в печальной симметрии около стен… На стене висели два портрета … Один из них изображал мужчину со звездою; другой – молодую красавицу с розою в пудреных волосах.

Германн пошёл за ширмы. За ними … кровать; справа находилась дверь, ведущая в кабинет; слева, другая (дверь – В.М.Л. ) в коридор. Германн её отворил, увидел узкую, витую лестницу, которая вела ( через дверь – В.М.Л.) в комнату бедной воспитанницы…»

(К) ресла и (Д) иваны – это К ороль и Д ама, т.е. мужского рода и женского. Подобно этому – два портрета – М ужчины и Ж енщины.

Таким образом, у Пушкина чередуются предметы мужского (К) и женского рода (Д): К ровать, Д верь, К абинет, Д верь, К оридор, Д верь, К омната, в соответствии сматрицей волновой смены состояний в обществе (рис. 54):

СПАЛЬНЯ ГРАФИНИ
ПОРТРЕТ МУЖСКОЙ	ПОРТРЕТ ЖЕНСКИЙ
КРЕСЛО	ДИВАН	ДИВАН	КРЕСЛО
Дверь	Кровать	Дверь	Кабинет	Дверь	Коридор	Дверь	Комната

Рис.54

10 – Тень графини предупредила Германа: «Я пришла к тебе против своей воли, — сказала она твёрдым голосом: — но мне велено исполнить твою просьбу. Тройка, семёрка и туз выиграют тебе сряду, — но с тем, чтобы ты в сутки более одной карты не ставил, и чтоб во всю жизнь уже после не играл». Не играть в одни сутки две игры он не принял во внимание. Ведь в 24-х часах бывает одинаковое состояние души через ритм 21 час.

В 1-й раз – «Приехал как всегда вечером …за длинным столом, около которого теснилось человек двадцать игроков, сидел хозяин и метал банк… Чекалинский дружески пожал ему руку, просил не церемониться, и продолжал метать.

Талья длилась долго. На столе стояло более тридцати карт. Чекалинский останавливался после каждой прокидки, чтобы дать играющим время распорядиться, записывал проигрыш, учтиво вслушивался в их требования, ещё учтивее отгибал лишний угол, загибаемый рассеянною рукою. Наконец талья кончилась.

- Позвольте поставить карту, - сказал Германн…

- Сколько-с? – спросил, прищуриваясь, банкомет…

- Сорок семь тысяч, - отвечал Германн».

Только после полуночи Герману удалось сесть за стол.

Во 2-й раз – «На другой день вечером, он опять явился.

Германн дождался новой тальи, поставил карту, положив на неё свои сорок семь тысяч и вчерашний выигрыш». Время 2-й игры выпало вскоре после полуночи.

В 3-й раз – «В следующий вечер Германн явился опять у стола. Все его ожидали … Все обступили Германна. Прочие игроки не поставили своих карт, с нетерпением ожидая, чем он кончит». Время 3-й игры пришлось на начало первой тальи, т.е. до полуночи.

Значит, 2-я и 3-я игры выпали на начало и конец одних и тех же, третьих, суток. Это легко прослеживается по матрице игр (Рис.55):

СУТКИ

1-е

вторые

третьи

Часы

…

…

Время игры Германа

Х

Х

Х

Х

Х

Х

Рис. 55

На самом деле Германн в 1-е сутки не играл, а в 3-и сутки сыграл две игры.

Всё произведение описывает события, длящиеся ровно 4 недели, т.е. 28 дней[254], как изображено в «полистатической» матрице постижения тайного знания (Рис.56):

ПОЗНАНИЕ ТАЙНЫ
ПРИБЛИЖЕНИЕ	ПОСТИЖЕНИЕ
желание узнать	приготовление	исполнение	познание
мыслью	действием	неудачно	удачно	неудачно	удачно	отсутствие	наличие
				28дн.

Рис.56

В 1-ю неделю Германн узнал о существовании тайны и искал способы познания её сути.

За 2-ю неделю – «Между им и ею учредились неусловленные сношения».

За 3-ю неделю – «Лизавета Ивановна у самого колеса увидела своего инженера; он схватил её руку; она не могла опомниться от испугу, молодой человек исчез: письмо осталось в её руке. Она спрятала его за перчатку…»

За 4-ю неделю – «Наконец, она бросила ему в окошко следующее письмо: “Сегодня бал у посланника. Графиня там будет… Вот вам случай увидеть меня наедине».

Наконец, к концу 4-й недели – «Германн вздрогнул: в самом деле, вместо туза у него стояла пиковая дама…

Германн …бормочет необыкновенно скоро: - Тройка, семёрка, туз! Тройка, семёрка, дама!..»

Россия – особь женского рода (Дама), а Европа – особь мужского рода (Туз). Перестраивать хозяйствование России по примеру Европы нельзя потому, что Пушкин предупреждал в 6^-й главе «Пиковой дамы»: «Две неподвижные идеи не могут вместе существовать в нравственной природе, так же, как два тела не могут в вещественном мире занимать одно и то же место» [255]. Поскольку Россия со времён Пугачёва влилась в течение общественного построения государства, то никакие «рыночные» построения не пойдут на пользу ей. А одновременно общественная и частная идеи в одном государстве не могут сосуществовать. Даже сейчас Европа объединилась в Европейский Союз и строит свою жизнь как общественную по велению Законов Вселенной. Правители Руси должны согласовывать свои действия с этими законами. Золотой Век общественной просвещённости неумолимо наступает не только в России и Европе. Только нам надо изменить правление с частного на общественное, а Европе надо изменить настроение с частного на общественное. Тогда наступит стройность в отношениях между властью и народами Руси. А также наступит стройность в отношениях между Русью (в составе народов дореволюционной России) и Европой (в составе народов Европы и США).

«Я ПОМНЮ ЧУДНОЕ МГНОВЕНЬЕ...»

— это история Руси за 470 лет

О ком же, или вернее, о чём, возвышенное творение Пушкина, чудо из чудес, образец краткости и ясности выражения образов и чувств в их переменах? Речь идёт о стихотворении «Я помню чудное мгновенье...»[256] Мне удалось понять его как краткое изложение истории России за шесть исторических коренных преобразований по 78,5 лет с 1606 по 2077 год. Сравнив события с образами строф, можно убедиться в этом:

Я помнючудное мгновенье Передо мной явилась ты, Как мимолётное виденье, Как гений чистой красоты.

ПАМЯТЬ ОБ ОБЩИННОМ ПРАВЛЕНИИ ЕЩЁ ЖИВА

В томленьях грусти безнадежной, В тревогах шумной суеты Звучал мне долго голос нежный, И снились милые черты.

ПЕТРОВСКАЯ СУЕТА ПРЕОБРАЗОВАНИЙ ПРАВЛЕНИЯ НЕ МОГЛА ЕЩЁ ЗАДЕТЬ РУССКОГО МУЖИКА, ХРАНЯЩЕГО ОБЫЧАИ И ЗАКОНЫ ВСЕЛЕННОЙ

«По смерти Петра I... связи древнего порядка вещей были прерваны на века; воспоминания старины мало-помалу исчезали. Народ упорным постоянством удержав бороду и кафтан, доволен был своею победою...» [257]

Продолжим далее:

Шли годы. Бурь порыв мятежный Рассеял прежние мечты, И язабылтвой голос нежный, Твои небесные черты.

ДАЛЬНЕЙШИЕ ПРИТЕСНЕНИЯ НАРОДА ВЫЗЫВАЛИ ВОССТАНИЯ. ПУГАЧЁВ ЯВИЛСЯ ВЫРАЗИТЕЛЕМ ЧАЯНИЙ НАРОДА ОБ ОБЩИНЕ - О СУЩЕСТВОВАНИИ КОТОРОЙ ЗАБЫЛ НАРОД

«Нынче же политическая наша свобода неразлучна с освобождением крестьян, желание лучшего соединяет все состояния противу общего зла. Екатерина явно гнала духовенство... нанесла сильный удар просвещению народному»[258].

Продолжим наше изследование.

В глуши, во мраке заточенья Тянулись тихо дни мои Без божества, без вдохновенья, Без слёз, без жизни, без любви.

ДВИЖЕНИЕ РЕВОЛЮЦИОНЕРОВ ОТВЕРГАЛО БОГА, ЦАРЯ. И ЗА ЭТО БЫЛИ В ЗАТОЧЕНИИ и ССЫЛКАХ

Душе настало пробужденье: И вот опять явилась ты, Как мимолётное виденье, Как гений чистой красоты.

5-Я СТРОФА ПОВТОРЯЕТ 1-ю - ПОЯВИЛОСЬ ИЗВЕСТИЕ О ТАЙНОЙ НАУЧНОЙ РУКОПИСИ ПУШКИНА, О ПРОРОЧЕСТВЕ МЕСТНОГО САМОУПРАВЛЕНИЯ В ОБЩИНАХ НА РУСИ С 1998 г.

И сердце бьётся в упоенье, И для него воскресли вновь И божество, и вдохновенье, И жизнь, и слёзы, и любовь.

ОБЩИННОЕ ПРАВЛЕНИЕ НА РУСИ ВТОРОЕ ЯВЛЕНИЕ ПУШКИНА

Предлагаем кольцевую матрицу этого чуда, по которой видно движение образа русского общества по четвертям круга, и видно противопоставление образов в чётных строфах между собой и в нечётных между собой.

Обратите внимание на повторение в 5-й строфе образа «мимолётного виденья, гения чистой красоты», показанного в 1-й строфе. Это знак начала нового круга после 4-х четвертей развития частной просвещённости до 1920 года (всего за 314 лет). Следующий круг отражает общественную просвещённость, где закономерно ведущая роль в мире будет предоставлена Руси.

Кроме этого обратите внимание на движение образов по разным кругам одной матрицы (Рис.57).

Рис.57

Начнём с первого круга, отражающего четыре состояния Общественной Ведической Науки о Законах Вселенной: «помню - звучал - забыл - в глуши (не слышно) - пробуждение - воскресение».

Затем второй круг, показывающий скорость появления и исчезновения в умах людей Ведических знаний: «мгновенье - долго - шли годы - тянулись дни - настало – вновь».

Третий круг выражает изменение мировоззрения народа с научного на религиозное: «явилась - голос - рассеял мечты - без божества - опять явилась – божество».

Четвёртый круг выражает настроение и состояние народа: «виденье - суета - порыв мятежный - мрак заточения - виденье – упоенье».

Кроме этой закономерности есть другая - по противоположностям. Так 1-я и 3-я четверти всего круга противоположны:

Помню Мгновенье Явилась виденье, гений красоты

- Забыл - годы - рассеял - порыв мятежный

Также противоположны 2-я и 4-я четверти. Зато, 1-я и 5-я сходны повторением «мимолётного виденья, гения чистой красоты». Они как бы сливаются друг с другом, но и различны, т.к. отражают противоположные просвещённости: частную и общественную. 6-я четверть накладывается на 2-ю, становясь противоположной 4-й:

В глуши без божества без вдохновенья

- Воскресли - с божеством - с упоеньем

Это же произведение отражает жизнь самого Александра Пушкина с 1814 года по 1829 год.

Каждая строфа - это круг жизни, равный двум с половиной годам, или двум волнам по 64 недели. В данном случае ритмы Пушкина №№ 13 и 14 (13.2.1814 г... 28.7.1816 г.) описываются первой строфой:

«Я помню чудное мгновенье:

Передо мной явилась ты,

Как мимолётное виденье,

Дата добавления: 2015-08-03