Постановочно- ігрова основа і вибір монтажу.

Розстановка кадрів у фільмі у певному порядку, послідовності і в часі.

Ейзенштейн. Логічно зв’язаний виклад подій і максимально-схвильована емоційна розповідь.

Два шматки, поставлені поруч, неминуче з’єднаються в нове уявлення – нову якість…

Генеральна природа художнього образу – над зображальність. Всі завдання монтажу (І всіх інших виражальних засобів) – створення ферменту образності.

І не забувати про вміння логічно і послідовно викласти історію…

Домінанта історії – про кого йдеться. Від цього – логіка розвитку подій.

Приклад із фільму «Каштанка». Перша зустріч безпритульної Каштанки із клоуном (Дощ – підворіття – людина в циліндрі – порятунок – не КЛОУН ЗНАЙШОВ Каштанку, а КАШТАНКА) Звичайно – роль пресувальників. Сабака не може не відреагувати на посили добра, які випромінює Клоун. Монтаж і режисерське вирішення підкреслюють думку і над завдання автора.

Природа події і від неї – спосіб сюжетотрворення.

Фільм Германа «Двадцять днів без війни». Монолог льотчика-капітана про зраду дружини у купе вагону. Побудова одним кадром. Саме – монолог. Вмонтована перебивка слухаючого – і сцена перетворилася б у діалог.

Видовищність кадрів – «Монтаж атракціонів» Замість статичного відображення, данної за темою необхідності події та можливості її вирішення лише через впливи, логічно із тою подією пов’язані, висувається новий прийом – вільний монтаж довільно вибраних самостійних атракціонів – але точно націлених на кінцевий ефект…

Атракціон для Ейзенштейна – будь-який агресивний момент, що піддає глядача чуттєвому чи психологічному впливу. Спрямовано на певне емоційне потрясіння.

Звідси виросли – Театр жахів, за ним – триллер

Ромм про монтаж атракціонів. Атракціони у «Звичайному фашизмі» Початок фільму – дитячі малюнки – «Веселий кіт» - «Голодний кіт» - «Хитрий кіт» і несподіванка для глядача – кольорова пляма на чотирьох палицях-ногах здирається на хатинку, яка менша його… Глядач чекає свастику і т.п. Атракціон у малюнках…

Кадри передачі влади Гінденбургом Гітлеру (єдині у режисера) перетворюються на атракціон текстом Ромма – обходячі караул старенький Гінденбург опинився поміж шеренгами солдат – Але, пробачте – він, здається, заблукав… так.. заблукав.. Нічого, зараз вийде. Так. Вийшов…

Монтаж формує певний характер подій. Причинно- наслідкова залежність.

Горпенківська класифікація монтажу. Для створення напруги – саспенсу (suspense) кінематографісти почали руйнувати реально- послідовні зв’язки. Так виникли паралельний та перехресний.

Паралельний монтаж – Покадрове, пофразне, посценне чергування декількох дійових ліній, явищ, тематичних мотивів. Можуть зводитися докупи події, що проходять у різних місцях, і різний час. Може зіставляти події, що розгортаються одночасно. Першовідкривач – Гриффіт. Перемежаючи одна одну, поруч розвиваються історії падіння Вавілону, страти Христа, Варфоломеївської ночі та драми сучасної безвинно засудженої людини. Всі вони поєднані одною людською нетерпимістю.

Ален Рене «Хіросима, любов моя» - Особиста драма молодої француженки під час німецької окупації, тісно переплітається із трагедією Хіросими…

Перехресний монтаж – як різновид паралельного. Таке ж саме чергування певних фрагментів дії, але створюється ілюзія одночасності їх буття. Принцип побудови епопеї Ю.Озерова «Визволення»

Ретроспективний монтаж – необхідність підкорення логіки чергування подій спогадам персонажу.

«Помилка Оноре де Бальзака» Левчука (1968) Перемежування подій минулого і теперішнього часу – У першій сцені фільму Бальзак бідкається Гюго – Академія перед самим моїм носом зачинила двері…. – ретроспективна сцена із Президентом Акдемії…

Сцени Указу Миколи І… Бальзак у кареті міркує, чи не помилився… Згадує Лауру Берні І Евеліну Ганську… Ганська згадує зустріч із Бальзаком… Усе це у «вазеліновому» об’єктиві.

---

Дата добавления: 2015-08-05