Гаснет свет. Фото-слайд-шоу новые лица контрабасистов. Маленький К. уносит мать.

Включается свет. Выключается музыка. К. душит Фрейда на кушетке, продолжая спокойно говорить.

Это к психоаналитической стороне инструмента. Правда, это понимание помогает не много, потому что... конец с психоанализом.

Включается музыка Линча. Фрейд мёртв. К. садится на фрейдовский стул, берёт его журнал и проводит сеанс психоанализа для мёртвого психотерапевта с оттенком иронии. Периодически наклоняясь к Ф. и прислушиваясь к мертвецу, затем делая записи в журнале.

Это нам сегодня известно, что психоанализу пришел конец (делает паузу, прислушивается), и сам психоанализ тоже это знает. Потому что, во-первых (записывает), психоанализ ставит намного больше вопросов, чем он сам может дать ответов, подобно гидре, которая сама себе отбивает голову ….

К. делает паузу, роется в саквояже Ф., выкидывая нижнее бельё и книги, находит на дне топор, подходит вплотную к Ф., замахивается и очень резко и агрессивно продолжает.

… а во-вторых, сегодня психоанализ всеобщее достояние. Сегодня это знают все.

Выключается музыка Линча. Резко опускает и выбрасывает топор в сторону, переворачивает кушетку с Фрейдом, идёт в центр сцены. Агрессивно продолжает.

Или может вас удивляет, что сегодня десять процентов находятся в состоянии депрессии? Это вас удивляет? Меня это не удивляет. И для этого мне не нужен никакой психоанализ. Намного важнее было бы, если бы мы имели психоанализ сто или сто пятьдесят лет назад. Тогда бы от Вагнера нам бы что-нибудь да сэкономилось.

Выключается свет. К. утаскивает Фрейда и диван за кулису. Включается на фоне Вагнер – полёт Валькирии. Включается видео. К. комментирует происходящее на экране в темноте за кулисами. Картинка: Вагнер за письменным столом пишет «Тристана», рвёт листы, волосы, бьётся об стол головой, переворачивает стол. Затемнение. Приходит в гости к одной семейной паре, они сажают его за стол, пьют чай. Вагнер своей ногой трогает ножку жены друга. Затемнение. В комнату входит лакей и подаёт письмо мужу. Муж откланивается и удаляется. Затемнение. Вагнер набрасывается на жену мужа. Затемнение. Муж подглядывает за происходящим, бьёт себя по лицу, плачит. Затемнение. Муж приходит, садится за стол. Целует жену. Любовники ведут себя, как ни в чём не бывало. Затемнение. Вагнер у себя дома. Ходит из стороны в сторону. Мучается и пишет своего Тристана.

Ведь человек это был сверхнервозным. Произведение, как "Тристан", например, самое великое, что он произвел на свет, как же оно возникло? Только лишь благодаря тому, что он целый год занимался женой одного из друзей, который терпел его на протяжении многих лет. Многих лет. И этот обман, этот низкий способ отношений самому ему не давал покоя до такой степени, что он сам вынужден был сделать из этого якобы величайшую любовную трагедию всех времен.

Включается свет. К. торжественно, стоя на стуле в центре зала провозглашает.

Тотальное вытеснение посредством тотальной сублимации.

Выключается свет. К. комментирует в темноте за кулисами. Картинка: муж ругается с женой. Затемнение. Вагнер приходит в этот момент. Они ругаются втроём. Муж ударяет жену, Вагнер мужа, жена Вагнера. Вагнер в слезах убегает из комнаты. Затемнение. Вагнер приходит к Фрейду, ложится на кушетку. Затемнение. Вагнер встаёт с кушетки. Рвёт рукопись Тристана. Затемнение. Приходит домой. Избивает свою жену. До смерти. Затемнение. Приходит опять к себе. Там его встречает другая жена. Он её начинает избивать. После слов К. « Вторую нет. Ее явно нет». Подымает свою жену и зацеловывает, жена отвечает взаимностью. Затемнение. Показывается кадр, где В. забивает первую жену.

Крушение брака было в те времена еще чрезвычайным делом. А теперь представьте себе, что Вагнер пришел с этим к аналитику! Да – одно ясно: После этого "Тристан" бы не состоялся. – Впрочем, он забил свою жену, этот Вагнер. Первую, конечно. Вторую нет. Ее явно нет. Но первую он забил.

Включается свет. К. сидит в центре зала на стуле с бутылкой вина. Говорит с отвращением, попёрхиваясь вином.

Совершенно неприятный человек. Мне кажется, что он сам себе не мог сочувствовать. Кроме того, у него на лице долго была сыпь, честно говоря... Отвратительно.

Выключается свет. К. говорит в темноте. Картинка (9 девушек): Вагнер стоит в просторном помещении. Смотрит на зрителей с самодовольным лицом, поглаживая волосы. Справа появляется ряд девушек, который сносит его с ног. Затем справа. Затем со стороны оператора. Затемнение. Из центра женской кучи подымается рука Вагнера с сжатой в кулаке рукописью Тристана. Затемнение.

Но женщины хотели его, прямо-таки рядами. Сильно притягивал женщин этот мужчина. Непостижимо...

Включается свет. Выключается Вагнер. К. подходит к ближайшей девушке-зрителю. Подымает с места и обращаясь к залу продолжает, иронично.

...Женщина в музыке играет подчиненную роль. В творческой форме, имею я в виду… Или, может быть, вы знаете какую-нибудь известную композиторшу? Одну единственную (эти вопросы он задаёт этой девушке)? Вотвидите! Вы когда-нибудь хоть раз об этом думали? Подумайте как-нибудь об этом. Быть может, просто о роли женщины в музыке (сажает).

К. подбегает к Нине. Включается Линч.

Контрабас это женский инструмент. Несмотря на свой грамматический род, женский инструмент – но смертельно серьезный, как и сама смерть (Нина резко подымает высоко над головой два ножа).

К. отскакивает. Падает. Подымается. Заходит за полуобнажённых девушек. Обращается к центральной девушке. С воодушевлением.

С другой стороны, как комплементарий к жизненному принципу, плодородию, матери-земле и так далее, я прав?

Гаснет свет. Включается стробоскоп. Все 6 девушек достают из под стульев 2 ножа и заносят их высоко над головой. К. опять падает. Со страхом в голосе отступает к экрану. Несмотря на страх, голос его громок.

И в этой функции контрабас, как символ смерти побеждает абсолютное Ничто, в котором одинаково грозят утонуть и музыка, и жизнь.

Все девушки начинают дробить ножами воздух над головами. К. издаёт пронзительный крик и бросается спиной на экран.

Включается видео. Выключается стробоскоп. На экране 2 поднятые руки с ножами. Музыка Линча - громче. Раздаётся ещё один общий крик и К., и девушек. Включается страдоскоп. Музыка становится всё напряжённее. К. в отчаянии продолжает говорить, медленно передвигаясь к лестнице с петлёй. Девушки в этот момент импульсивно работают руками, рассекая ножами воздух, мешая К. продвигаться к цели.

Мы, контрабасисты, видимся, церберами в катакомбах этого Ничто, или, с другой стороны, Сизифом, который груз смысла всей музыки закатывает на своих плечах на вершину горы…

Включается свет. Выключается стробоскоп и музыка. К. должен уже стоять на лестнице. Говорит очень громко.

… пожалуйста, представьте это себе образно!

Выпивает. Радостно и с увлечением.

… кстати: этим летом мы со всем оркестром были в Южной Франции, на фестивале. Специальная постановка "Зигфрида", пожалуйста, представьте себе…

Голос становится стальным и высоким. Включается музыка Кубрика - Masked Ball.

В амфитеатре Оранжа, строении примерно двухтысячелетнего возраста, классическом произведении зодчества одной из самых Цивилизованных эпох человечества…

К. перемещается в центр сцены. Садится на стул. Одевает шляпу. Выключается свет. Включается стробоскоп. Пара крайних девушек со стульев эротично подходят к К. Ложатся у ног. Оставшиеся девушки раскладывают руки крестом.

… в присутствии императора Августа неистовствует германский народ готов, фыркает дракон, на сцене сражается Зигфрид, грубый, жирный, "боше", как говорят французы...

Из правой кулисы выбегает Зигфрид, из другой - Дракон. Они сталкиваются друг с другом на большой скорости и падают. Музыка достигает пика. Выключается полностью свет. Все возвращаются на свои места. К. один на стуле. Музыка выключается. Смеётся. Ирония. Пьёт.

– Мы получили по тысяче двести марок на человека, но мне все это представление показалось таким неприятным, что я едва сыграл максимум пятую часть нот. А потом мы все напились…

Падает со стула. Обливается и смеётся. Кричит, смеётся лёжа. Передразнивает.

…накачались, словно сапожники, горланили до трех часов ночи, настоящие "боше", пришлось приехать полиции…… мы были так разочарованы

Включается музыка ММ – TA. Появляются два парня в чёрном. Хватают под мышки и тащат к лестнице. Сажают и спрыскивают одновременно изо рта водой, в лицо К., выливают содержимое бутылки на голову К. и удаляются. Выключается музыка ММ – TA.

Голос теряет свою радость и бойкость. С обидой.

К сожалению, певцы напились тогда где-то в другом месте, они никогда не сидят вместе с нами, из оркестра. Сара – вы уже знаете, эта молодая певица – тоже сидела у них (опускает голову, пьёт).

К. берёт бутылку и медленно идёт к Нине. Заходит за стул. Душит. Нина начинает очень красиво петь. К. убирает руку. Выпивает. Плачет. Идёт к центру сцены с бутылкой. Садится на ступеньку. Вытирает слёзы. Говорит спокойно.

4.

Знаете ли, я очень часто бываю один. В основном я сижу один у себя дома, когда я не на работе, слушаю пластинки, иногда репетирую, удовольствия это мне не доставляет, всегда одно и то же.

Ставит бутылку. Подходит к магнитофону. Включает Линча. Спускается к зрителям, на первый ряд. Слева направо. Говорит с пафосом.

Сегодня вечером у нас фестивальная премьера "Рейнгольда"; с Карло Мария Джиулини в качестве приехавшего на гастроли дирижера и премьер-министром в первом ряду.

Останавливается по центру. Делает паузу. Со злым смехом и громко.

Но мне на это наплевать! Я даже не репетирую!

Раздаётся стон со стороны полуобнажённых девушек: контра-бас. Поднимается обречённо. Берёт верёвку, которая объединяет всех девушек. Дёргает верёвку. Они синхронно имитируют игру на контрабасе и замолкают. Выключается Линч.

Обычно с десяти до часу мы репетируем, а затем вечером с семи до десяти у нас выступление.

Присаживается на лестницу. Пьёт.

Все остальное время я сижу дома, здесь, в своей акустической комнате. Из-за потери жидкости я выпиваю несколько бутылок вина.

Подходит к Нине. Сажает её на стул в центре сцены. Сам садится на её место. Спокойно.

А иногда я усаживаю его сюда, прислоняю его к спинке, а сам сажусь сюда. И начинаю на него смотреть. И думаю…

Срывается на крик. Подбегает к Нине и начинает импульсивно комментировать её внешность. Нина голосом сопровождает тираду К. Усиливается Линч.

…что за ужасный инструмент! Пожалуйста, взгляните на него! Взгляните на него хоть раз. Он выглядит, как жирная, старая баба. Бедра слишком низки, талия – совершенное несчастье, вырезанная слишком высоко и недостаточно тонкая; и к тому же эта узкая, висячая, рахитичная плечевая часть – просто с ума можно сойти. Это происходит потому, что контрабас – гермафродит, по природе своего развития. Контрабас – это самый уродливый, самый неуклюжий, самый неэлегантный инструмент, который когда-либо вообще был изобретен. Леший среди инструментов.

Выключается свет. Выключается Линч. Включается стробоскоп. Побегает к стулу Нины. Нина усиливает темп и высоту голоса. Девушки на стульях начинают стонать: контра.. К. размахивая топором продолжает.

Иногда мне хочется его просто размозжить. Распилить. Разрубить. Разбить на мелкие кусочки, размолоть и распылить, как в аппарате для сухой перегонки дерева...

Роняет топор. Опускает руки и лицо. Нина тихо поёт. К. спокойно и безнадежно продолжает.

….но сдуваю с него пыль!

Нина замолкает. К. говорит с отвращением.

– Нет, сказать, что я его люблю, я на самом деле не могу. На нем и играть отвратительно. Для трех полутонов вам необходима вся ширина руки. Для трех полутонов! Например, это...

Он играет три полутона. Нина поёт.

...А если я захочу сыграть на одной струне снизу доверху...

Берёт Нину на руки и несёт на прежнее место. Нина поёт.

...Чистой воды силовой спорт.

Ставит Нину на стул. Обнимает её со спины, надавливая на шрамы. Нина кричит. К. кричит.

Каждую струну вы должны прижимать, словно ненормальный…

К. идёт в зрительный зал. Говорит и жестикулирует сумбурно.

… посмотрите только на мои пальцы. Вот! Ороговевшая кожа на кончиках пальцев, вы гляньте, и канавки на них, очень твердые. Этими пальцами я больше ничего не чувствую.

5.

Идёт к лестнице. Отчаянно и тихо.

Я всего лишь туттист. Это значит, что я сижу за третьим пультом.

Говорит раздражённо и бегло. Бегает по сцене, указывая, где кто сидит.

За первым пультом сидит наш солист, а рядом с ним второй солист; за вторым пультом исполнитель второй инструментальной партии и его второй номер; а лишь потом следуют туттисты.

К. встаёт на стул в центре зала. Начинает звучать музыка ММ «ТА». Говорит антисоциальным голосом.

Оркестр, вам нужно это себе представить, есть и должен быть строго иерархичным строением, являющимся отражением человеческого общества.

Начинает говорить быстрее, жестикулирует как Адольф Г.. Из карманов достаёт листовки: «Остановите ГМД!». Раскидывает их в зал.

Над всем этим парит ГМД, Генеральный музыкальный директор, затем следует первая скрипка, затем первая вторая скрипка, затем вторая первая скрипка, затем остальные первые и вторые скрипки, альты, виолончели, флейты, гобои, кларнеты, фаготы, духовые…

Музыка смолкает. Садится на центральный стул, повесив голову. Говорит с усталостью и безнадёжностью.

… – и в самом конце контрабас.

Берёт стул и направляется в конец зала. Забирается на стул и продолжает с желчью и сарказмом.

После нас следует только лишь литавра, но только лишь теоретически, потому что литавра одна и сидит на возвышенности, так чтобы ее могли видеть все. Кроме того, звук ее намного объемнее. Когда литавра ударит всего лишь раз…

Раздаётся звук литавры. К. падает со стула. Говорит в положении лёжа – со злостью и болью в голосе.

…это слышат все до самого последнего ряда, и каждый знает, ага, литавра. Обо мне ни один человек не скажет, ага, контрабас, потому что я сижу вместе со всеми внизу.

Поднимается. Берёт стул. Ставит его на место. Садится на него. Извиняющимся голосом.

Не подумайте, что я завистлив. Чувство зависти для меня чуждо, потому что я знаю, чего я стою. Но у меня обостренное чувство справедливости, а многое в музыке совершенно несправедливо.

Включается Кубрик- Masked Ball. Появляется солист из-за кулис, в костюме, с улыбкой, раздаются аплодисменты девушек на стульях, из-за кулис летят цветы. К. говорит с завистью и обидой, прорывается на крик.

Солиста забрасывают аплодисментами, зрители сегодня считают наказанием, если им нельзя хлопать столько, сколько они хотят;

Затем появляется дирижёр раздаются аплодисменты девушек на стульях, из-за кулис летят цветы.

… овациями засыпают дирижера: иногда со своих мест поднимается весь оркестр...

Со своих мест поднимаются все девушки, подходят к дирижёру и солисту, падают им в ноги, целуя руки. К. в ужасе бежит в конец сцены, хватает стул. Бросает в направлении дирижёра и солиста, кричит со слезами на глазах.

– Контрабасист даже не может как следует встать. Как контрабасист вы с любой точки зрения последнее дерьмо!

Выключается свет, выключается Кубрик, включается видео, К. в смирительной рубашке в маленьком помещении, в темноте, говорит, как помешанный, звучит музыка ЛИНЧА, девушки рассаживаются на свои места:

И поэтому я говорю, что оркестр – это отображение человеческого общества. Потому что здесь, как и там, те, кто безоговорочно выполняет самую дерьмовую работу, сверху донизу презираются всеми остальными. Это даже еще хуже, чем в обществе, в этом оркестре, потому что в обществе, здесь я имел бы надежду, что когда-нибудь я поднимусь по иерархической лестнице на самый верх и однажды посмотрю с самой вершины пирамиды на этот сброд внизу...

Включается свет, выключается музыка. К. на лестнице, над ним петля, он смотрит на неё и продолжает говорить в злобном отчаянии. 6 девушек сидят на своих местах спиной к К.:

...Но в оркестре, здесь надежды нет никакой. Здесь господствует ужасная иерархия умения, кошмарная иерархия однажды принятого решения, отвратительная иерархия одаренности, непреложная, соответствующая природным законам, физическая иерархия колебаний и звуков, никогда не идите ни в какой оркестр!..

6.

Он горько смеется, садится на лестницу, вздыхает, пьет, восстанавливает силы и говорит спокойно.

Как оркестровый музыкант – я консервативный человек, признаю такие ценности, как порядок, дисциплина, иерархия и руководящий принцип.

Смеётся.

– Пожалуйста, не поймите меня сейчас неправильно! У нас, немцев, при слове руководящий всегда возникает ассоциация с Адольфом Гитлером.

Включается музыка Рамштайн. На сцену выходит Гитлер с трибуной на спине, подходит к К., ставит трибуну, толкает К. ногой, пристально смотрит в зал, говорит на немецком,, плюёт в сторону К. Подходит к Нине, целует её в лоб и исчезает. К. поднимается, встаёт за трибуну. Выключается музыка Раммштайн. К. говорит неуверенно.

При этом Гитлер был в высшей степени вагнерианцем, а я отношусь к Вагнеру, как вы уже знаете, весьма прохладно. Вагнер как музыкант ниже лучших. Любая партитура Вагнера изобилует невозможностями и ошибками.

Импульсивно продолжает в духе великого диктатора. Включается музыка Вагнера – Валькирия.

Гитлер же, со своей стороны, в музыке, кроме Вагнера, понимал не больше, чем ничего, и сам никогда не мечтал быть музыкантом, а архитектором, художником, проектировщиком городов и так далее. У него было еще столько самокритики, несмотря на всю его... необузданность. К национал-социализму музыканты все равно не были особо восприимчивы. Нацизм и музыка– это просто несовместимо. Никогда. Потому что музыка – это человеческое. По другую сторону от политики и современной истории. Музыка – вечна!

---

Дата добавления: 2015-07-24