Пик музыки Вагнера. К. вскидывает голову набок, руки сложены крестом, 6 девушек поворачиваются к К. и громко аплодируют. Музыка вырубается.

7.

Затем резко выключается свет. Музыка Линча. К. бежит в сторону Нины. Спотыкается об неё. Раздаётся крик К. Нина лежит рядом со стулом, а К. рядом с ней.

...Да забрали бы тебя черти! Всегда ты прямо на дороге, дурак!

Включается свет. Выключается музыка. К медленно поднимается и отряхивается. Говорит осуждающе громко. Обращается к зрителям.

– Не скажете ли вы мне, почему мужчина тридцати пяти лет, а именно я, живет вместе с инструментом, который ему постоянно мешает?! С человеческой стороны, с общественной, с транспортной, с сексуальной и с музыкальной лишь мешает?! Вы мне можете это объяснить!?

Останавливается в проходе. Смотрит виноватыми глазами. Тихо.

– Извините, что я кричу.

Смотрит на контрабас. И со злобой продолжает.

Но здесь я могу кричать столько, сколько мне вздумается. Этого не слышит никто, благодаря акустическим плиткам. Ни один человек меня не слышит...

Взбегает по лестнице по направлению к контрабасу. Хватает по пути стул и заносит его над Ниной, девушки начинают шептать: Контра-бас, К. бросает стул за кулису. Раздаётся пронзительный крик К. Потом со слезами на глазах, громко.

Но я еще разобью его, в один прекрасный день я его разобью...

Он отходит к лестнице за вином. Выпивает и подходит опять к Нине. Ложится рядом с ней, обнимает ноги и шёпотом говорит.

...Еще словечко по поводу эротики…

Выключается свет. Музыка Линча – Любовь. Включается видео. Крупным кадром лицо К., оно всё в ссадинах и поте. Говорит импульсивно, запыхавшись и, постоянно оглядываясь по сторонам.

Эта маленькая певица – великолепна. Она довольно маленькая и у нее совершенно черные глаза. Для меня она стала бы прекрасной женой. Знаете ли, я никогда не смог бы влюбиться в виолончелистку, в альтистку тоже не смог бы. Хотя контрабас с альтом музыкально сочетаются идеально. Тромбон тоже подходит. Или виолончель. С виолончелью мы все равно чаще всего играем в унисон. Но в человеческих отношениях это не подходит. Для меня не подходит. Как контрабасисту мне нужна женщина, которая представляет полную противоположность тому, чем являюсь я: легкость, музыкальность, красота, счастье, слава, и еще у нее должна быть грудь...

Свет включается. Выключается Линч, включается Кубрик - Musica Ricercata. К. сидит на лестнице, Нина на своём стуле. К. закуривает. В голосе желчь.

А что же тогда необходимо сопранистке? Сопранистке необходим концертмейстер. Даже технический директор был бы для нее более полезным, чем контрабас.

Из левой кулисы выходят технический директор и девушка – тип Нины. Идут под ручку и целуются. Подходят к центру сцены, ТД её лапает и целует. К. говорит с ревностью, но не обращает на них внимания.

Мне кажется, что у нее что-то было с нашим техническим директором. При этом этот человек чистейшей воды бюрократ. Совершенно далекий от музыки тип функционера. Жирный, похотливый, старый козел.

К. пьёт. Из другой кулисы выходит парень ТД. ТД сажает Нину на ступеньки. А сам идёт на встречу ПТД, обнимает его и целует в щёку. Выключается Кубрик.

Кроме того еще и голубой…

Затем оба удаляются за кулису, оставляя тип Нины на ступеньках. Включается музыка Линча – Любовь.

К. подходит к девушке, обнимает её, она встаёт, страстный поцелуй, К. сажает её на колени, поглаживает. Говорит, смотря ей в глаза, как влюблённый.

– А может быть у нее все-таки с ним ничего и не было. Наверное, мне это было и все равно.

Смотрит пристально. Говорит с подозрением.

С другой же стороны, меня это заедало.

Резко и грубо сбрасывает её со ступенек и кричит на неё.

Потому что с женщиной, которая спит с нашим техническим директором, я бы в постель лечь не смог. Я никогда не смог бы ей этого простить.

Хватает её за руку и выкидывает за кулису. Плачет. С досадой и обидой.

Но до этого нам еще далеко. Поскольку вопрос еще в том, сможем ли мы зайти столь далеко, ибо она практически со мной вообще не знакома. Я даже не думаю, что она вообще хоть раз меня когда-нибудь заметила. В музыкальном смысле это уж точно, чего ради? В крайнем случае, в столовой. Внешне я выгляжу не так плохо, как я играю (с достоинством). Но в столовой она появляется редко.

Выключается свет. Включается музыка Линча. К. удаляется за кулису. Включается видео. К. комментирует в темноте со злостью и ревностью. Видео: дирижёр приводит Нину в ресторан, лапая и целуя её по пути. Затемнение. Нина смеётся. Сидят за столом, дирижёр продолжает лапать Нину. Затемнение. Дирижёр выбрасывает перед Ниной толстую пачку денег. Нина целует Дирижёра. Затемнение.

Ее часто приглашают. Старшие певцы. Приезжающие на гастроли звезды. В дорогие рыбные рестораны. Однажды я это видел. Камбала там стоит пятьдесят две марки. Такие вещи я считаю отвратительными. Мне кажется отвратительным, когда молодая девушка с пятидесятилетним тенором, скажу откровенно – человек этот получает тридцать шесть тысяч за два вечера!

Включается свет. Смолкает музыка. К. достает свой бумажник, стоит в центре сцены. Показывает его зрителям. Бросает его к ногам Нины.

Знаете ли вы, сколько зарабатываю я? Одну восьмую чистыми зарабатываю я. Столько сегодня зарабатывает младший служащий в офисе или студент на подработках. А чему они учились?

Забегает за кулисы. Берёт исписанные нотами бумаги и истерии разбрасывает по сцене.

Я же четыре года учился в консерватории: у профессора Краучника я учился композиции, а у профессора Ридерера гармонии; с утра у меня по три часа уходит на репетиции, а вечером четырехчасовые концерты, а когда я свободен, то и тогда я во всеоружии и раньше двенадцати спать не ложусь!

Выключается свет. Звучит музыка Линча. Включается видео, крупный план лица, глаза завязаны. Говорит как человек страдающий шизофренией. Разыгрывает спектакль на двоих, меняя положение лица.

– Пожалуйста, если бы она пришла ко мне и сказала бы мне: Давай, мой дорогой, пойдем покушаем камбалу! – я бы ответил: Конечно же, мое сокровище, почему бы и нет; мы покушаем камбалу, моя драгоценная, пусть даже это стоит восемьдесят марок, мне на это наплевать. – Потому что по отношению к даме, которую я люблю, я кавалер, с головы до пят. Но это отвратительно, когда эта женщина идет куда-то с другими мужчинами. Я считаю это отвратительным! Женщина, которую я люблю! Она не должна ходить с другими мужчинами в рыбный ресторан! Вечер за вечером!.. Правда, она меня не знает, но... когда она меня узнает... она запомнит это на всю жизнь….

Включается свет. Смолкает музыка. К. подбегает к Нине. Неожиданно он срывается на крик.

...я не стану терпеть, что моя жена лишь потому, что она сопранистка и однажды будет петь Дорабеллу или Аиду, а я всего лишь контрабасист! – что она... поэтому... ходит в рыбные рестораны... я не стану этого...

Успокаивается. Подходит к магнитофону и ставит пластинку. Включается Ария Дорабеллы из второго акта "Cosi fan tutte".

...Ария Дорабеллы... из второго акта... "Cosi fan tutte"

К. сидит на лестнице. Когда начинает звучать музыка, он начинает тихонько всхлипывать. Музыка умолкает. Нина начинает петь очень жалобно.

Знаете, когда слышишь, как она поет, то не веришь, что это поет она…

Вскакивает. Подбегает к Нине. Душит. Нина кричит. К. душит Нину и громко в истерии продолжает.

И после, этого девушка идет с какой-то заезжей звездой в рыбный ресторан! В то время как мужчина, который ее любит, стоит в звукоизолированном помещении и думает только о ней, не имея в руках ничего, кроме этого бесформенного инструмента…

К. отпускает Нину. Нина обмякает. К. спускается к зрителям. Включается музыка Кубрика -Musica Ricercata. Говорит с жалостью к своей персоне.

8.

Знаете, что мне нужно? Мне всегда нужна женщина, которую я не смогу получить. Но сколь маловероятно, что я ее получу, столь же мало мне нужен кто-нибудь другой.

Вытирает слёзы. Говорит страстно, громко, быстро, на лице слёзы. Напряжение растёт с каждым словом.

Вы часто ходите в оперу? Представьте себе, что вы идете в оперу, сегодня вечером, ради меня, торжественная премьера "Рейнгольда". Более двух тысяч человек в вечерних платьях и темных костюмах. Пахнет свежевымытыми женскими спинами. Черный шелк смокингов блестит, украшения блестят. В первом ряду Премьер-министр с семьей, иностранные знаменитости. В директорской ложе директор театра. В ложе ГМД сам ГМД с женой и почетными гостями. Все ждут Карло Мария Джиулини, звезду вечера. Двери тихо закрываются. Появляется Джиулини.

К. убегает на задний план к девушкам-контрабасам. На сцену из зала выходит дирижёр.

Аплодисменты (звук аплодисментов девушек на стульях). Он кланяется. Его свежевымытые волосы развеваются. Затем он поворачивается к оркестру, последний кашель, тишина.

Девочки на стульях встают на свои стулья. Поворачиваются к зрителям. В руках каждая из них представляет скрипку.

Он поднимает руки, ищет зрительный контакт с первой скрипкой, кивок…

И тогда, в этот возвышенный момент, когда опера превращается во Вселенную, тогда, когда все напряженно замирают в наивысшем ожидании, – из заднего ряда оркестра, оттуда, где стоят контрабасы, крик влюбленного сердца...

К. кричит «САРА!!». К. подбегает к дирижёру и сталкивает его со сцены.

Выключается свет. Девушки садятся на стулья. Кубрик выключается.

Колоссальный эффект!

Включается видео. Включается Линч – Любовь. К. Комментирует его за кулисой. Сюжет: К. выбрасывают из аудитории двое людей, он падает. Затемнение. К. с цветами стоит у двери, ему открывает Нина. Затемнение. Нина бросается на шею К. Затемнение. Они лежат на полу и раздевают друг друга. Затемнение. К. говорит это восторженно.

– На следующий день это попадает в газету, я вылетаю из Государственного оркестра, иду к ней с букетом цветов, она открывает дверь, видит меня в первый раз, я стою перед ней, словно герой, я говорю: Я тот человек, который вас скомпрометировал, потому что я вас люблю, – мы падаем друг другу в объятия, соединение, блаженство, наивысшее счастье, мир вокруг нас исчезает. Аминь!

Включается свет. К. падает рядом с Ниной у стула и лёжа продолжает комментировать. Спокойно и критично.

Я конечно же пробовал выбить Сару из головы. Быть может, что по-человечески она недостаточно совершенна; по характеру абсолютный ноль.

Нина поёт. К. говорит с воодушевлением, вдохновляясь голосом Нины.

Но потом я слышу ее на каждой репетиции, этот голос, этот божественный орган. – Знаете, красивый голос уже сам по себе духовен.

К. встаёт, говорит в возбуждении, прижимаясь к Нине.

И потом опять-таки эротика. Поле, которого не может избежать ни один человек. Я бы сказал это так: Когда она, Сара, поет, это так западает мне в душу, входит в мою плоть, что это почти сексуально.

Дата добавления: 2015-07-24