Вопрос дивертисмент на народную тему в Р.б. театре

Глушковский Адам Павлович (1793, Петербург, — около 1870), русский артист балета, балетмейстер, педагог. В 1811 окончил Петербургскую балетную школу. Ученик И. И. Вальберха и Ш. (К.) Дидло. В 1812—39 — первый танцовщик, педагог (руководитель балетной школы) и балетмейстер Большого театра (Москва). В постановках балетов-дивертисментов «Гулянье на Воробьевых горах» (1815), «Филатка с Федорой на качелях под Новинском» на музыку С. И. Давыдова (1815) и др. Г. использовал мотивы народных танцев. Он обратился к национальной литературе, поставив балеты на темы произведений А. С. Пушкина («Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника» Шольца, 1821; «Чёрная шаль, или Наказанная неверность», музыкальная сборная, 1831, и др.). Г. создал более 30 балетов. Его деятельность оказала большое влияние на развитие русской хореографии 19 в. Своим творчеством и литературно-критическими работами Г. утверждал прогрессивные реалистические тенденции балетноготеатра.

12. вопрос тенденции развития б.т. 30 годов?

В 30—40-е годы на советской балетной сцене появились спектакли героического характера. Это время в жизни нашей страны — время грандиозных исторических событий, небывалого трудового подъема. Романтика подвигов советского народа нашла широкое отражение в искусстве. Новые идейно-художественные задачи формировали мировоззрение и эстетический вкус нового зрителя. Хореографическое искусство начинало формировать новый репертуар. Деятели советского балета стремились приблизить свое искусство к жизни, придать спектаклям героика-романтический характер.

Новые темы, новые сюжеты потребовали обновления танцевального языка, введения на сцену ярких самобытных национальных образов. Фольклорный танцевальный колорит вел хореографов к обогащению классической лексики элементами народного танца.

Обращение к героической и исторической темам определило путь, по которому пошло развитие героического жанра. Это привело к созданию замечательных реалистических балетов, построенных на своеобразной пластике, гармонично объединяющих классический танец с народным. В сценическом воплощении балетов героического жанра торжествовал герой-борец. Подлинные удачи сопутствовали героическим танцевальным образам, решенным средствами нового пластического языка, образам реалистическим, поэтически обобщенным.

Художественное новаторство в героическом жанре тесно связано с реальной действительностью. Романтическое соединяется с реальным, с конкретными переживаниями героев. Утверждение гуманистических идеалов содействовало усилению революционно-романтических начал в этих балетах. Их героям присущ пафос мужественного, активного преодоления страданий, глубокое убеждение в том, что самые нечеловеческие условия существования не в силах истребить духовную красоту народа.

К героической теме обращались многие балетмейстеры, особенно в молодых балетных театрах республик нашей страны. Было создано немало героических спектаклей на исторические и народно-революционные темы, в которых по-разному обрисовывались героика-романтические характеры.

30-ті роки час ствердження балет. мист. В радянській Росії. Бал. Театр розвивається за кількома напрямками. В бал. Театрі отримують поширення балети на сучасні теми: «футболіст», В. Органського у постановці Моїсеєва, «Золотий вік» Шостаковича у постановці Вайнонена, «Светлый ручей», і «Болт» Шостаковича у пост. Ф.Лопухова. в цих виставах були присутні табори.

Солісти були представлені масами, хореографів не цікавили особистості, намагаючись показати соціальний тип, тому герої були однозначні. Робиться спроба оновити пластику, тому з’єднується класика разом з акробатикою, які відповідали новизні тем.

2-й напрям з’являється балети на героїчну тему: «полум'я Парижа Асафьєва у постановці Вайнонена. Тут знайшли відображення массові видовища 20-х років. В центрі вистави народні маси, тому великому розвитку надається характерний танець. В 1937 р. балет «Партизанські дні». Асафьева у пост. Вайнонена, у цьму балеті тема громадянської ійни

Ще один напрям в 30-ті роки – народно-сценічний т. в 1937 р. був заснований державний ансамбль народного таню СРСР, якийочолив І. Мойсеєв. Цій події предував цілий ряд заходів спрямованих на вивчення народного мистецтва. створений науково-дослідницький інститут та інші заклади, які роблять дослідження, займаються фіксацією зразкв народного мистецтва.

Перше повоєнне десятилітя характеризується кризовими явищами в балю театрі. Просліджується тяжіння хореографії до помпезностіЮ, водовищності, нехтування музичною драматургією, втрата пантомімної пластичності і образності, і підміна її побутовими формами. Серед таких вистав «Золушка «прокофьева, у постю Захарова, «мідний вершник» Глієра у пост. Захарова, «Казка про кам’яну квітку» у пост лавровського, прокофьева.

Дата добавления: 2015-07-20