Микширование и фильтры

Звукооператору одному физически не справиться с од­новременным микшированием всеми фонограммами: в этом ему может помогать режиссер фильма, инженер пере­записи и ассистент звукооператора, проводивший работу по фильму и хорошо знающий материал.

Наиболее эффективно микширование реплик с музыкой осуществляется, когда они сосредоточены в одних руках: здесь координация действий будет наилучшей. У довив не­обходимость усилить реплики, звукооператор как бы авто­матически управляет музыкальной фонограммой, понижая или приподнимая ее уровень.

Гораздо проще согласовать с речью уровни шумов и не обязательно, чтобы микширование того и другого было в руках одного человека.

Смонтированная на одну пленку фонограмма речи от эпизода к эпизоду или от плана к плану может изменяться по характеру звука. Это зависит от акустических условий, в которых велась съемка, от расположения микрофонов, технического состояния аппаратуры первичной записи и других причин.

Во время перезаписи звукооператор выравнивает фоно­грамму речи, пользуясь аттенюаторами и фильтрами. Для этого используются также фонограммы второго плана: на их фоне реплики могут восприниматься более одно­родными.

На рис. 49 показан пульт перезаписи.

Не нужно злоупотреблять частым переключением фильтров, «вылавливая» слово. Это редко приводит к наи­лучшему результату. Надо оперативно пользоваться атте­нюаторами. Незачем нарушать подобранные комбинации фильтров, если можно скомпенсировать излишек низких частот, уменьшив уровень модуляции. Когда же все-таки необходимо по ходу части резко перестроить все частот­ные компенсаторы данного канала и тут же вернуть их в

Рис. 49 Микшерский пульт перезаписи

начальное положение, а успеть невозможно, поступают так: нужный участок фонограммы вырезают из основного ролика реплик и выделяют в отдельную пленку, которую воспроизводят по обособленному каналу. Затем, не нарушая положения компенсаторов основного канала, на дру­гом набирают нужную комбинацию фильтров и выделен­ная часть фонограммы корректируется надлежащим образом.

Но лучше применять систему мгновенной переброски воспроизведения репличной фонограммы на любой свобод­ный блок компенсаторов, где предварительно набрать ком­бинацию их позиций. Скорректировав нужное место фоно­граммы, переключателем возвращают воспроизведение на прежний канал. При таком оперативном действии отпада­ет необходимость вырезать часть фонограммы и выносить ее на отдельную пленку.

По одной только громкости нельзя судить о расстоянии до источника звука. Так, голос на открытом воздухе и в негулких помещениях доходит до слушателей с потерей низких частот. Поэтому, ослабляя фильтрами низкие час­тоты, иногда можно добиться эффекта отдаленного звука, если в первичной фонограмме речь звучит близко.

Частотными компенсаторами пользуются не только для речевой фонограммы. Их применяют также для корректи­ровки шумов, а в некоторых случаях — музыки.

Наличие в пультах перезаписи фильтров, резко отсе­кающих низкие и высокие частоты, позволяет корректиро­вать такие дефекты, как низкочастотные помехи, иногда ~ высокочастотный шум и др. Эти фильтры применяются в сочетании с главными частотными компенсаторами. Напри­мер, ограничение характеристики со стороны высоких час­тот может потребовать дополнительного подъема в области высоких основными домпенсаторами.

Включение в речевой канал фильтра, круто обрезающе го низкие частоты (фильтр ВЧ), в ряде случаев облегчает сглаживайие «разнобоя» речевой фонограммы в области низких частот, освобождая иногда от частых переключе­ний главных компенсаторов.

Комбинация фильтра ВЧ с фильтром, подавляющим узкую полосу около 200 Гц, позволяет избавиться от не­приятной для слуха глухой бочковатости, свойственной небольшим ателье речевых озвучений.

Чтобы предохранить оптическую фонограмму от воз можных искажений фотообработки на зубных и шипящих звуках, в перезаписи иногда несколько ограничивают частотную характеристику речевого канала со стороны высоких частот. Однако это может сделать голоса глухими, как бы завуалированными.

Включение фильтра присутствия, приподнимающего частоты в области 2000—4000 Гц, сообщает голосам свое­образную рельефность, выделяя их на фоне других зву­ков. Сказывается, по-видимому, эффективность формант: усиление этих обертонов придает голосу серебристый от­тенок, силу и звонкость. Наибольшей чувствительностью слух обладает к частотам в области 2000—4000 Гц и если в голосе исполнителя формант, лежащих в этой полосе, по­больше, то при одной и той же акустической энергии он будет выигрывать в звонкости и громкости.

Иной раз чрезмерное обилие свистящих в первичной записи речи удается скорректировать фильтром, подавляю­щим узкую полосу частотной характеристики в области 3000 гц. Применение такого фильтра может, однако, потре­бовать компенсации основными фильтрами в области высоких частот, а также средних высокочастотного диа­пазона.

В то же время известны случаи, когда кажущееся обилие свистящих звуков, как это ни парадоксально, устра­нялось именно подъемом частотной характеристики ее стороны высоких.

Так или иначе, какие бы комбинации фильтров ни применялись, надо, чтобы речь звучала «остро», зубные или щипящие звуки были четкими и даже слегка подчеркнутыми; без этого речь в фильме может быть неразборчивой.

Режекторными фильтрами, набор которых имеется на пультах перезаписи, можно вырезать (подавить) очень узкий участок в различных местах частотной полосы и, не ухудшая практически общего качества звукопередачи, вы­править тем самым некоторые технические дефекты фоно­грамм.

Когда при перезаписи приходится «вытягивать» репли­ки, недостаточно промодулированные в оригинале, надо одновременно корректировать частотную характеристику; иначе голос, усиленный по уровню, может стать чрезмерно низким, а речь — менее разборчивой.

Применяется автоматическая компенсация (автор Е. Попова. «Мосфильм»), постепен­но опускающая низкие частоты по мере усиления звука микшером. Наоборот, чтобы зафиксированный в первичной фонограмме голос при понижении его уровня не стал вы­холощенным, частотную характеристику звукопередачи в области низких приподнимают. Этот подъем возрастает ав­томатически с увеличением вводимого микшером зату­хания.

Автоматическая частотная компенсация как бы стаби­лизирует фонограмму, делает ее благоприятной по разборчивости, когда в первичной записи очень громкие места речи сменяются тихими, и наоборот. В таких случаях помимо контрастной микшировки приходится одновременно переключать частотные компенсаторы. Применение автоматической компенсации избавляет от этого.

Автоматическая частотная коррекция полезна также при микшировании музыки, совмещаемой с репликами. Музыка подавленная, чтобы не мешать легкому восприя­тию речи, лишается низких частот, в ней пропадает ряд компонентов, звучание напоминает комариный писк. Ав­томатическое выравнивание частотной характеристики сохраняет полнокровность звучания музыки и при малом уровне ее воспроизведения.

Простое регулирование громкости не дает полноценного впечатления приближения или удаления оркестра. В естественных условиях меняется не только интенсивность звучания, но также окраска и соотношение прямых и отраженных звуков. Вспомним эффект приближения ду­хового оркестра на улице, когда вначале слышны одни только басовые звуки (туба, большой барабан), и только вблизи становятся различимы инструменты высоких ре­гистров.

Помимо регулирования уровня музыки с целью выбора ее соотношений с другими звуковыми компонентами, мик­шированием ей можно придать дополнительную экспрес­сивность; такая идея может возникнуть лишь при непо­средственном сочетании музыки с другими звуками и с изображением.

Дата добавления: 2015-07-20