Эхо и реверберация

Гулким звук делают не только ради правдоподобия: преувеличенный акустический эффект может выполнять и художественно-смысловую-функцию.

Еще в «Великом утешителе» есть кадры с применением реверберации... Надзиратель проходит по тюремным кори­дорам, его голос приближается: «Жалоб нет?» — «Нет...» — «Жалоб нет?» — «Нет...» Голос от далекого и гулкого, приближаясь, становится неестественно громким... И снова удаляясь, звучит с усиленной реверберацией.

В фильме «Путь к причалу» (режиссер Г. Данелия, звукооператор Е. Федоров) на полузатонувшее суд­но пришли люди; каждый их шаг, каждый шорох отдается эхом в железном корпусе корабля. Матрос швыряет что-то вниз, в трюм... Тишина... Проходит секунда, две... и доно­сится всплеск от сброшенного к затопленному днищу пред­мета. Время возврата звука, его гулкость преувеличены, и это еще более драматизирует момент.

Напомним, что реверберация — это остаточное звуча­ние, гулкость после прекращения излучения источником звука. Она возникает в замкнутых и полуоткрытых поме­щениях, наблюдается на площадях и во дворах, окружен­ных строениями, а также в лесу.

Эффект реверберации бывает различным. Он определя­ется расстоянием слушателя (микрофона) от источника звука, характером поглощения различных частот воздуш­ной средой и окружающими предметами, соотношением прямых и отраженных звуков, разностью во времени прихо­да прямых и отраженных звуков, формой спада отраже­ний и т. д.

В реальной жизни реверберация, если она не влияет на разборчивость, дает себя знать только в начале, в даль­нейшем слух как бы привыкает к ней, если только гулкость не назойлива и не раздражает.

Не надо смешивать реверберацию с эхо, которое харак­теризуется отчетливым повторением звука. Эхо может быть и многократным.

В закрытых помещениях эхо наблюдается редко: оно бывает в интерьерах с куполами или цилиндрическими стенами, но эхо дает о себе знать на натуре, например вы­стрел над обрывистым берегом реки эффектно откликается из-за нее.

Вернувшись очень быстро, эхо может быть и не услы­шано: его подавит воздействие на слух исходного сигнала, хотя он уже и прекратился. Таков механизм слуха.

Сразу после прекращения прямого звука подавление эхо максимально, а затем ослабевает. В полную меру эхо воспринимается, когда отраженный звук достигает слуша­теля (микрофона) не ранее чем через 50—60 мсек после прямого.

Ателье речевых озвучений в большинстве своем лише­ны собственной активной акустики, их строят так, чтобы они давали минимум отраженных волн.

В павильонах для синхронных съемок время ревербе­рации — порядка 0,6 сек, практически равномерное по все­му диапазону записываемых частот. Реверберация в деко­рациях несколько изменяется и лежит в пределах 0,3— 0,7 сек.

Конфигурация декораций, материалы, из которых они сооружаются, в большинстве случаев не создают акустики, соответствующей изображаемым интерьерам. Наоборот, материалы и конструкции декораций подбираются только такими, чтобы акустическая характеристика прежде всего была благоприятной для звукопередачи. Однако реалистич­ность кинозрелища требует, чтобы голоса слышались в ха­рактерной окраске, когда действие происходит в спортив­ном зале, на вокзале, в храме или сталактитовой пещере. Таким образом, перед звукооператором возникает задача создания или усиления эффекта реверберации. Обычно это осуществляется с помощью ревербератора или «комнаты эхо». На киностудиях применяются главным образом пла­стинчатые ревербераторы, простые по конструкции и ста­бильные в работе.

«Комната эхо» — название условное, правильнее ее бы­ло бы назвать реверберационной камерой. Не обязательно,. чтобы «комната эхо» была больших размеров: разглушен-ное помещение объемом 50—60 м3 позволяет получить вре­мя реверберации до 5 сек.

«Комнату эхо» можно соорудить и на открытом воз­духе. Надо, например, воспроизвести выкрики военных команд на площади, окруженной зданиями. Акустический эффект здесь своеобразен и он отличается от того, что можно получить с помощью ревербератора. Поступают так. Первичную фонограмму с записью команд через громко­говоритель воспроизводят, скажем, во дворе киностудии, где стены корпусов построек хорошо отражают звуковые волны. Отраженные звуки воспринимаются микрофоном и фиксируются на пленке. Аппараты воспроизведения и записи должны, разумеется, работать синхронно. Громко­говоритель и микрофон располагают так, чтобы на рабо­чую сторону микрофона попадали не прямые, а отражен­ные звуки. Первичная фонограмма должна быть записана крупным планом.

В дальнейшем обе фонограммы — первичную и полу­ченную на открытом воздухе — синхронизируют и направ­ляют на перезапись фильма. Пленка с вторичной записью может быть заряжена в аппарат воспроизведения с некоторым отставанием, это создаст эффект большей задержки поступления отраженных звуков и подчеркнет масштабы площади. Изменяя при перезаписи соотношение уровней от обеих фонограмм, регулируют акустический эффект.

Применение изложенного способа может особенно оживить дубляж, когда озвученные в ателье реплики не соответствуют акустической окраске оригинальных исход­ных материалов (шумов, голосов массовки, музыки), за­писанных на натуре и присланных в распоряжение дуб-ляжной студии.

Пользоваться ревербератором для речи и синхронных шумов в момент первичной записи нецелесообразно. Это надо делать при перезаписи, когда гулкость можно регу­лировать в зависимости от характера всей сцены, мон­тажного построения, сочетания с музыкой и другими зву­ками.

При одной и той же настройке ревербератора эффект будет разным, если расстояние микрофона от исполнителя или акустические условия в момент первичной записи от кадра к кадру изменялись. Поэтому, если предполагается для снимаемого эпизода создать эффект реверберации, нуж­но при записи всех его кадров ставить микрофон по воз­можности в равные условия, иначе, подмешанная на пере- -записи реверберация будет изменяться в каждом кадре смонтированной пленки, что неприемлемо.

Надо учитывать, что повышенная гулкость на крупных планах «отрывает» голос от изображения исполнителя, нарушает слитность слухозрительного восприятия. Подоб­ный дефект часто наблюдается в телевидении, когда для пе­редачи под фонограмму используют грамзаписи,'и в мес­тах, где на пластинке голос записан с повышенной ревер­берацией, на экране телевизора показывают крупный план певицы.

Чрезмерное увлечение эффектом реверберации может отразиться на разборчивости: чем больше время ревербе­рации, тем менее внятной становится речь.

Если эпизод длителен, а содержание требует эффекта реверберации, его не следует подавать все время в полную меру: с развитием действия гулкость надо незаметно уменьшать, иначе она станет назойливой.

Создавая искусственную реверберацию для речи, надо в такой же мере делать это и для сопровождающих шумов, записанных синхронно, озвученных или взятых из фоно­теки.

Гулкость полностью не характеризует акустических свойств помещения. Вот несколько примеров. Если в боль­шом помещении всего одна отражающая поверхность, ощутимым будет только первое звуковое отражение. Для акустики подвала характерна длительная реверберация, однако первые отражения здесь обычно не прослуши­ваются.

Для эха на открытом воздухе большей частью харак­терно кажущееся понижение тембра отраженного звука. Это происходит из-за поглощения обертонов поверхностя­ми деревьев, холмов, строений и т. п., хотя иногда наблю­дается и обратное. Так, например, если на опушке ельни­ка слушать эхо, может показаться, что возвращенный звук потерял низкие частоты.

Эти примеры приведены только в качестве иллюстра­ций разнообразных акустических свойств и вовсе не обя­зательно их придерживаться. При выборе акустических эф­фектов главным критерием должен быть драматургический смысл. Известно, например, что в разглушенном помеще­нии тихая речь не возбуждает реверберации, между тем огромный эффект производит искусственно реверберированный шепот.

Дата добавления: 2015-07-20