Сведение трека: Обработка бэк-вокала и даблов

#howtocreatemusic

Переходим к обработке бэк-вокала и дабл-треков. Итак, сведение этих дополнительных частей микса, которые призваны уплотнить звучание основной капы или добавить разнообразия, отличается от приём сведения основного вокала. Чтобы вам было легче разобраться в организации каналов, групп и посылов прилагаю фото моего варианта:

Итак, основная капа идёт на канал капа 1, дабл-трек идёт на канал дабл, бэки, разведённые примерно на 60-90% направлены на канал бэки соответственно. Канал с эир-бэками и разнообразными фишечками и вставками направлен непосредственно на канал капа 1. Почему я разделил обработку голоса на 2 канала? В таком варианте подключения легко управлять обработкой дабла или эффектов: пространственная обработка может быть общей для целостности звучания или дополнительная компрессия для склеивания общего звука, в общем такое расположение групповых каналов открывает обширное поле деятельности для экспериментов и различных вариаций расположения плагинов. Естественно, при сведении основного вокала, надо учитывать будущее присутствие дабла, либо работать уже с каналом капа 2, когда основной голос и дабл-трек будут обработаны, чтобы не переделывать всё сначала.

Дабл-трек на соответствующим канале подвергается агрессивной компрессии(вплоть до ratio -10) и особенной эквализации: срезание низких частот, чаще даже больше, чем у основной дорожки, и убавление середины в пределах 1 kHz. Т.е. поднятием средней по ширине полосой эквалайзера я ищу частоты, которые больше всего конфликтуют с основной капой и убираю их до достижения слаженного звучания. Если запись грешит шипящими/свистящими, то применяю агрессивно настроенный де-ессер. В моём звукопонимании, идеально сбалансированного дабла не должно быть явно слышно в треке, но при его отключении звучание трека меняется – в худшую сторону. Дальнейшая его обработка полностью зависит от целей и ситуации: может надо добавить дисторшена, больше реверберации, сделать его громче, опустить на октаву или ещё что-нибудь. Здесь уже ваша фантазия вам в помощь. Дабл-трек не должен мешать главной капе, он должен помогать, добавляя ей объёмности, а не создавая хор! Поэтому если вы чувствуете, что дабл трек лишний, смело удаляйте его.

Бэк-вокал имеет свой собственный групповой канал, который дальше уже никуда не посылается. Он имеет такой же порядок плагинов, как и основная акапелла, но их настройки немного отличаются. Опять же, всё зависит от трека, но в основном это более агрессивная компрессия и снова работа с серединкой, больше пространственной обработки. Ну и конечно в зависимости от трека могут быть добавлены любые эффекты, будь то дисторшен, делей или телефонный эффект. Основные приёмы для выделения бэков: агрессивный де-ессер, сатурация, особенная эквализация, запись на другой микрофон и изменение тональности.

Не стоит копировать основную капу или одну дорожку бэков, чтобы создать дополнительный вариант. Это ни к чему хорошему не приведёт. С подобными копиями нужно тоже уметь работать, но это достаточно сложно, ведь возникают частотные и фазовые конфликты. Если у вас нет дабл-трека и нет возможности его дописать, то и работайте лучше с тем, что есть.

Если у вас одна дорожка бэков, то лучше всего опять же копировать, а специальным плагином(Waves SuperTap2 например) сразу сделать из одной дорожки две, уже разведённые по панораме.

Зачем применять более агрессивную компрессию? Для уменьшения динамического диапазона второстепенных дорожек, т.е. чтобы уровнять разницу в громкости между самым громким моментов и самым тихим. Тем самым мы скрываем даблы и бэки в миксе, чтобы они не выпирали и общий уровень громкости был примерно одинаковый. Именно по этой причине мы и добавляем больше пространства и срезаем режущие уши ссски, если таковые имеются конечно. Кстати про уровни громкости мы затронем в следующей статье про автоматизацию.

Автор: Galkinpro

Дата добавления: 2015-07-15