Пробы сплавов драгоценных металлов, используемых в ювелирном производстве в ряде стран мира

Страна	Пробы сплавов драгоценных металлов
золото	серебро	платина
Англия Бельгия Венгрия Гонконг   Дания Ирландия Испания Италия Канада Мальта Нидерланды Норвегия Оман Португалия Сингапур   СССР   США Тайланд   ФРГ Франция Финляндия Швеция Югославия Япония	375; 585; 750; 916 750; 800 330; 585; 750; 916 333; 375; 500; 585; 625; 750; 916,6; 990 333; 585 375; 585; 750; 833; 916,6 585; 750 333; 500; 585; 750 375; 416; 585; 750 375; 585; 750; 916 585; 750; 833; 926 585; 750 555; 750; 875; 916,6; 999 750; 800 375; 585; 750; 850; 875; 900; 916,6; 999,9 333; 375; 500; 583; 750; 900; 916,6; 958 450; 750 333; 375; 420; 500; 585; 750; 833; 874; 916; 954; 995 333; 375; 585; 750 750; 840; 920 585; 750; 969 685; 750; 840; 975 333; 417; 585; 750; 840; 950 375; 417; 500; 585; 625; 750; 835; 917; 1000	925; 958,4 835; 925 800; 835; 900; 925 Нет проб   925; 958,4 800; 925 800; 835; 925 800; 830; 925; 959 800; 835; 925 830; 925 800; 925 835; 925 800; 830; 925; 958,4   375; 500; 730; 750; 800; 875; 900; 916; 925; 960 900; 925   800; 835; 925 800; 925 830; 925 830; 925 800; 900; 925 800; 900; 925; 950; 1000	850; 900; 950; 1000

Обнаружение и определение маркировочных знаков (клейм, надписей и подписей) позволяет уточнить время и место изготовления ценностей и подтвердить его принадлежность руке определенного мастера.

Клеймение имеет давнюю историю. Уже в античном мире осуществлялся контроль за качеством и клеймением изделий из драгоценных металлов. Необходимость контроля была обусловлена взаимосвязью между чеканкой монет и качеством драгоценного металла, используемого для получения денег. Законодательным актом этот вопрос впервые был решен в Англии в XIII в. В Швейцарии начало клеймения и исследование драгоценных камней относиться к первой половине XV в., в России к XVII в. и т.д.

Клейма могут быть расположены в разных местах изделий, например, на потирах – на ножке и на чаше; в мелких ювелирных изделиях – на замках, булавках. Очень часто клейма ставили на всех отделяющихся частях предмета.

В последнее время приходится опасаться подделок, поскольку «спрос рождает предложение», и беглый анализ не всегда может помочь установить истину. Фальшивка может быть сделана на вещи, современной клейму, а клеймо делается по старым образцам, взятым из книг. Поэтому надо очень внимательно расшифровать все клейма, имеющиеся на данном изделии, чтобы они не противоречили друг другу.

Надписи могут свидетельствовать о принадлежности вещи какому-либо лицу; о событии, в честь или в память которого она была сделана или поднесена. По стилю и палеографии надписи, датам, которые на ней имеются (иногда просто по упоминанию имени правителя) можно определить страну и время создания изделия.

Очень важно также атрибутировать подпись художника на миниатюрах декоративно-прикладного и ювелирного искусства. Это позволяет сузить временные границы создания вещи до времени функционирования этого мастера. Однако следует иметь ввиду, что в XVIII – XIX вв. изображения в медальонах довольно часто заменялись.

Выявление характерных элементов орнамента и декора помогает в установлении художественного стиля, времени и места создания произведения искусства.

Для каждого стиля характерны определенные элементы в рисунке и орнаменте. Например, для античного мира наиболее распространенными типами орнаментов были меандры, розетки и пальметки в виде ломанных или кривых линий с чередующимися завитками. Для древнерусских изделий с перегородчатой эмалью X – XIII вв. также была характерна растительно-геометрическая орнаментация, образованная с помощью набора комбинаций из сравнительно небольшого числа элементов (ростков, кринов, побегов, зерен и т.д.).

Господствующим орнаментом в искусстве Франции XVII в. была раковина, которая в XIII в. сменилась другим орнаментальным мотивом: свернутым в спираль листьями аканфа, гирляндами провисающих бус, полосами двулистников и трилистников и др. В конце XVII – начале XIX вв. затейливая орнаментика сменилась строгими геометрическими линиями, более пропорциональными формами, логичными и уравновешанными композициями эпохи классицизма. На смену которого в свою очередь пришла декоративность, пышность, вычурность и увлеченность старыми стилями.

В Германии в конце XIX в. возник новый художественный стиль (модерн), характеризующийся плавными, текучими или своеобразно искаженными формами орнамента преимущественно растительного типа: в виде цветов, трав и т.д.

Вообще, в европейском искусстве господствовали разные художественные стили, временные границы которых в разных странах несколько сдвигались. Условно можно выделить:

Античность – VII в. до н.э. – V в. н.э.

Средневековье – V – XIV вв.

Возрождение – XV – XVI вв.

Барокко – XVII – начало XVIII вв.

Рококо – середина XVIII в., этот стиль иногда рассматривают

как высшую стадию развития барокко

Классицизм – 2-я половина XVIII – 1-я треть XIX в.

Историзм – середина – конец XIX в.

(электизм)

Модерн – конец XIX – начало XX вв.

В последнее время на западе и у нас резко возрос интерес к искусству середины XIX – начало XX вв. (историзма и модерна). Музеи все чаще начинают приобретать лучшие из вещей, выполненных в это время.

Естественно, что стилистический анализ не ограничивается только изучением особенностей орнаментики, но предполагает анализ цветовой гаммы, определение трактовки художественного замысла и общей скульптурной формы, подбор того или иного драгоценного материала. При этом следует иметь ввиду, что состав драгоценных камней и металлов в многовековой истории декоративно-прикладного и ювелирного искусства постоянно менялся. и то, что в античные времена считалось драгоценным материалом, сегодня таковым не является. Знание этой истории может помочь эксперту в его работе.

Таблица №8

Дата добавления: 2015-07-14