Двойной (и тройной) органный пункт

Момент функционального расхождения — вплоть до противоре­чия — может касаться не только простого (однозвукового) органного пункта, но также и групповых, главным образом, двойного, а также, очень редко, тройного.

Как правило, двойной органный пункт бывает на тонической квин­те — звуках 1 и 5 ступеней*. Несмотря на одновременное звучание

* Здесь и далее знак "ˆ" над арабской цифрой указывает на ступени в виде отдель­ных звуков (а не аккордов).

двух звуков — и доминантового, и тонического (оба в функции орган­ного пункта), такой двойной органный пункт — разновидность тони­ческого, без признаков свойств доминантового. Двойной органный пункт на тонической квинте генетически связан со звучанием древ­них народных инструментов типа волынки и часто имеет пастораль­ный, народно-жанровый оттенок выразительности: Гайдн, 104-я сим­фония D-dur, финал, главная тема (ср.: Григ, «Шествие гномов», главная тема).

В редких случаях те же два тона расположены наоборот: доми­нантовый — внизу, тонический — сверху. Получается квартовый двой­ной органный пункт. Функциональная сущность квартового органно­го пункта двойственна: в некоторых образцах он имеет явное доми­нантовое значение (см. пример 55), в других — скорее тоническое (Лист, Мефисто-вальс A-dur, начало репризного раздела в B-dur).

Тонально-функциональная двузначность, свойственная кварто­вому органному пункту (T/D) аналогична функциональной двойствен­ности кадансового квартсекстаккорда, который, взятый сам по себе, звучит как гармония тоники, а в контексте аккордов каданса подчи­нен в целом функции доминанты (= D^6-5_4-3). Oб этом свидетельствует, например, переход квартового органного пункта в D⁷ (4 такта до вступления финала) в приведенном ниже фрагменте из 5-й симфо­нии Бетховена (пример 55).

Л. Бетховен. 5-я симфония, переход к финалу

IV часть

В аналогичном случае предыкта к репризе I части 4-й симфонии Бетховена (28 тактов до вступления репризы) представлен один только кадансовый квартсекстаккорд, причем басовый голос вместе с тре­моло литавр может быть понят как квартовый органный пункт (в этом смысле оправдан долгий тремолирующий квартовый органный пункт, имеющийся здесь в некоторых переложениях 4-й симфонии для фортепиано, например, в издании Петере). Ввиду того что задер­жание и предъем сходны по линейному рисунку (зеркально-симмет­ричны), этот предыкт может быть истолкован как задержание к до­минанте — , в конце концов перешедшее в предъем к разреша­ющему аккорду тоники — . Отсюда такая странность гармонии, как кадансовый кварт-секстаккорд, разрешающийся прямо в тонику. Родственный образец — в момент перехода ко второму предложению главной партии I части 9-й симфонии Бетховена (К⁶₄ — Т).

Крайне редко, но все же встречается в классико-романтической гармонии и тройной органный пункт. Намек на него дал Бетховен в начале финала 6-й симфонии. Выдающийся образец тройного орган­ного пункта мы находим у Бородина в «Половецких плясках» (Presto, пляска мальчиков), пример 56.

56 А. Бородин. «Князь Игорь»

В музыке XX в. групповые (тройные, четверные) органные пунк­ты встречаются нередко, однако момент функционального противо­речия при этом может быть проблематичным ввиду возможности самостоятельных диссонирующих аккордов, аккордов с побочными тонами и т. п. (см., например, Шостакович, 7-я симфония, часть I — педальный аккорд в начале разработки после эпизода, ц. 45-46).

Дата добавления: 2015-12-08