Лидийский - повышенная IV ст.

Ионийский - совпадает с нат. мажором

Миксолидийский - пониженная VII ст.

Минорные

Эолийский – совпадает с нат. Минором

Дорийский – повышенная VI ст.

Фригийский – пониженная – II ст.

Локрийский - пониженные V, II ст.

Примеры использования композиторами:

Лидийский – мазурки Шопена

Дорийский – Эдвард Григ (мажорная субдоминанта)

Фригийский - песня Варлаама из оперы «Борис Годунов» Мусоргского.Iд., 2к.

Пентатоника – (от греч. Пента- пять) пятиступенные бесполутоновые (или ангемитонные) лады мажорного и минорного наклонения. Образуются: мажорная пентатоника – натуральный мажор с пропуском IV и VII ступеней, минорная – натуральный минор с пропуском II и VI ступеней. Лад характерен для восточной музыки.

Дваждыгармонические лады^* - лады, в звукоряде которых есть две увеличенные секунды, образованные II пониженной ступенью в мажоре и IV повышенной ступенью в миноре. Дваждыгармонический мажор – ув2 на II ^- и ув2 на VI ^-. Дваждыгармонический минор – ув2 на III (III – IV ⁺) и ув2 на VI (VI – VII⁺) ступенях.

Симметричные лады – лады, образованные по принципу зеркальной симметрии. К ним относятся: увеличенный или целотоновый лад, гамма тон-полутон (гамма Римского-Корсакова). Симметричные лады, особенно целотоновый лад, часто используются для воплощения фантастических образов. Так, например, в опере «Садко» Римский-Корсаков изобразил погружение в подводное царство нисходящей целотоновой гаммой.

Хроматическая гамма

Строится по полутонам, основа построения – отклонения в родственные тональности.

Строение хроматической мажорной гаммы: в восходящем движении повышаются все ступени кроме III и VI, вместо повышения VI понижается VII (т.к нельзя сделать отклонение к этой ступени: на VII – Ум _5/3). В нисходящем движении понижаются все ступени кроме I и V, вместо понижения которой повышается IV.

Строение минорной хроматической гаммы: в восходящем движении повышаются все ступени кроме I, вместо повышения которой понижается II (т.к. к этой ступени нельзя сделать отклонение – Ум_5/3). В нисходящем движении все звуки повторяются точно так же, как и в восходящем.

И Н Т Е Р В А Л Ы

Простые интервалы с обращением

И н т е р в а л – это расстояние между двумя звуками

Интервалы могут быть простыми – включающими до 8 ступеней и сложными – более 8 ступеней. Названия простых интервалов произошли от латинских числительных: прима –1, секунда-2, терция-3, кварта-4, квинта – 5, секста- 6, септима-7 и октава-8. И. имеют 2 величины: количественную – ступеневую и качественную – тоновую, например – чистая квинта - ч5 –количественная величина 5 ступеней, качественная величина – 3,5 тона. По качеству звучания И. делятся на консонансы (благозвучные)-это все чистые: прима, кварта, квинта и октава, также терции и сексты и диссонансы (неблагозвучные) к ним относятся: секунды, септимы и тритон.

Обращение интервалов.

Обращение - это перенос нижнего звука на октаву вверх или наоборот. Сумма ступеней обращенных интервалов равна – 9, сумма тонов – 6. обращаются – чистые в чистые, малые в большие и наоборот, увеличенные в уменьшенные и наоборот. Например: ч5 обращается в ч4, м3 в б6, ув 4 в ум 5.

Т р и т о н ы

Т р и т о н а м и называются интервалы, состоящие из 3-х тонов. К ним относятся увеличенная кварта - ув4 и уменьшенная квинта - ум5.

Строятся тритоны в гармонических ладах и состоят из НЕУСТОЙЧИВЫХ ступеней.

В любой тональности можно построить 4 тритона: две кварты – на IV и VI ^{– (пониженной)} ступенях и две квинты – на II и VII^{+(повышенной)}. Тритоны парно взаимообратимы – ув 4 обращается в ум5 и наоборот.

Тритоны разрешаются по принципу тяготения ступеней; при разрешении увеличенные кварты увеличиваются до секст, а уменьшенные квинты уменьшаются до терций. См. Таблицы

Тритоны в гармоническом мажоре VI-

Доминантовые тритоны		Субдоминантовые тритоны
VII	I		IV	III		II	III		VI-	V
IV	III		VII	I		VI-	V		II	III
ув 4	м6		ум 5	б3		ув 4	б6		ум 5	м3
Тритоны в гармоническом миноре VII +
VII+	I		IV	III		II	III		VI	V
IV	III		VII+	I		VI	V		II	III
ув 4	б6		ум 5	м3		ув 4	м6		ум 5	б3

Характерные интервалы.

Характерными называются увеличенные и уменьшенные интервалы, строящиеся в гармонических ладах: увеличенная секунда ув 2, её обращение - уменьшенная септима ум 7, увеличенная квинта ув5 и её обращение - уменьшенная кварта ум 4.

DUR (гармонический)

moll (гармонический)

VII

I

VI-

V

VI

V

III

III

VII+

I

VI

V

III

III

VII+

I

VI-

V

VII

I

III

III

VI-

V

VI

V

VII+

I

VII+

I

III

III

ув2

ч4

ум7

ч5

ум4

м3

ув5

б6

ув2

ч4

ум7

ч5

ум4

м3

ув5

б6

Доминантовый септаккорд

С е п т а к к о р д о м называетсясозвучие, состоящее из 4-х звуков, расположенных по терциям

Доминантовым называется септаккорд на V ступени лада – обозначение - D_7. интервальное строение: б3 + м3 + м3 или Б⁵₃ + м3. Ступеневый состав D₇: V-VII (VII⁺ - повышенная в гармоническом moll)- II – IV. Доминантовый септаккорд – неустойчивый, он разрешается в неполное тоническое трезвучие (с утроенным основным тоном - I cт.).

Обращения доминантового септаккорда.

О б р а щ е н и е м называется перенос нижнего звука на ч8 вверх или наоборот – верхнего на ч8 вниз.

Доминантовый септаккорд имеет три обращения:

1 -е обращение – квинсекстаккорд (обозначается D⁶₅) строится на VII ступени в мажоре, на VII⁺ в гармоническом миноре. Интервальный состав – м3 + м3 + б2. ступеневый состав – VII (VII⁺в гарм. moll) – II – IV – V. Разрешается в тоническое трезвучие с удвоенным основным тоном (I ст.)

2 -е обращение- терцквартаккорд (обозначается D⁴₃ ) строится II ступени. Интервальный состав

– м3 + б2 + б3, ступеневый состав – II – IV – V – VII (VII⁺в гарм. moll). Разрешается в полное тоническое трезвучие (I-III-V-I).

3-е обращение - секундаккорд (обозначается D₂) строится на IV ступени лада. Интервальный состав – IV – V – VII (VII⁺в гарм. moll) – II. Разрешается в тонический секстаккорд – Т₆ с удвоенным основным тоном (I ступенью)

IV	III		V	V		VII+	I		II	I
II	I		IV	III		V	V		VII+	I
VII+	I		II	I		IV	III		V	V
V	I		VII+	I		II	I		IV	III
D7	I3		D65	Т53		D43	Т^53		D2	Т6

Побочные ступени лада. Трезвучие и септаккорд второй ступени II_7.

Ступени в ладу, также как и аккорды, построенные на них, делятся на

ГЛАВНЫЕ - T- I, S -IV, D - V и побочные – II, III, VI, VII.

В мажоре (натуральном) ТРЕЗВУЧИЯ ПОБОЧНЫХ ступеней лада имеют минорную окраску L, в миноре (натуральном) – мажорную J, уменьшенным трезвучием является трезвучие VII ступени в мажоре и II ст. в миноре (натуральном). К тонической функции относятся аккорды III, VI ступени (так, как в них присутствует тоника лада Iст.). К субдоминантовой – аккорды II, VII ступени, а к доминантовой – VII и III ступени.

Аккорды побочных ступеней служат для «раскрашивания», гармонического обогащения главных функций, поэтому часто применялись композиторами романтиками.

Аккорды II ступени (II_5/3, II₇) выполняют СУБДОМИНАНТОВУЮ функцию, то есть могут сочетаться с аккордами IV ступени (S) (появляются чаще всего после самой субдоминанты) или заменить их.

II⁵₃ - трезвучие второй ступени: в мажоре – минорное, в миноре – уменьшенное. Как и любое трезвучие имеет 2 обращения. Чаще всего используется II₆ , который строится на VI ступени.

II₇ - Септаккорд на второй II ступени лада (II ₇) – это субдоминантовый аккорд. Он состоит из четырех ступеней – II – IV – VI - I. В него входит S⁵_3.

Главные трезвучия лада

!!!♫ Т р е з в у ч и е - это аккорд, который состоит из трёх звуков, расположенных по терциям.

Главными называются – I, IV, V ступни лада.

Трезвучия, построенные на них также называют ГЛАВНЫМИ:

Трезвучие на I ступени – тонике - Тоническое – Т⁵₃

на IV ступени – Субдоминантовое – S⁵₃

на V ступени – Доминантовое - D⁵₃

Обращения главных трезвучий лада

---

Дата добавления: 2015-11-26