Малый барабан

Малый барабан записывают нотами между третьей и четвертой линейкой, хотя (очень редко) встречается запись нотами на третьей линейке. Штиль всегда направлен вверх. Для обозначения приема cross-stick (он же side stick) чаще всего применяют ноты в кружке, а для обозначения rim shot – ноты с Х-образными головками (см. рис.). Тем не менее, Х-образной головой иногда обозначают cross-stick, а иногда даже удар палочкой о палочку или палочкой по ободу. Если вы сомневаетесь, на всякий случай посмотрите на "ключ".

Том-томы

Том-томы обозначают обычными нотами штилями вверх. Чем меньше по диаметру (т. е. выше по тону) том-том, тем выше расположена нота на нотном стане – как бы в соответствии с издаваемой им нотой. Есть даже предположение, что основные барабаны ударной установки изначально настраивали именно на те ноты, которыми их обозначают в современной нотации для ударной установки, в результате чего малый барабан и "попал в середину" между маленькими и большими том-томами. Бас-том (напольный) практически всегда обозначают нотами между второй и третьей линейкой. "Место" между третьей и четвертой линейкой уже "занято" малым барабаном, и навесной том-том (альт) обозначают нотами между четвертой и пятой линейкой. Таким образом, "базовый" набор барабанов ударной установки представляет собой весьма стройную систему (см. рис. справа).

Эта система начинает потихоньку рушиться, когда добавляются дополнительные том-томы. В отличие от барабанов времен Джона Бонэма, современные ударные установки имеют минимум три том-тома – два навесных и один напольный. Второй навесной том-том (тенор-том) записывают на четвертой линейке (как бы между первым том-томом и малым барабаном, см. рис.) или на второй линейке (между малым барабаном и бас-томом).

Сегодня барабанщики доходят до полного сумасшествия в плане количества используемых том-томов, а современная нотация ударных, безнадежно отставая от самых ретивых барабанщиков, предусматривает максимум шесть том-томов в одной ударной установке. Здесь уже нет ни какой речи о стройной системе, поскольку том-томы занимают все свободные "места" на нотном стане. Тем не менее, существуют два "течения": "классическая" нотация для большого барабана использует ноты между первой и второй линейкой, третья линейка остается свободной для перкуссии вроде cow-bell ’а, а место между третьей и четвертой линейкой резервируют для малого барабана (на рисунке вверху). Альтернативное течение записывает большой барабан на первой линейке, положение малого барабана незыблемо – между третьей и четвертой линейкой, – а cow-bell можно записать и выше пятой линейки. В любом случае при наличии в партии такого количества барабанов следует внимательно изучить прилагаемый "ключ".

Хай-хет

Хай-хет при игре ногой в подавляющем большинстве случаев записывают под первой линейкой, а иногда на первой линейке, но в обоих случаях штилем вниз (кроме одноштилевой системы). Нотация хай-хета при игре палочкой встречается самая разная: между четвертой и пятой линейкой, на пятой линейке, выше пятой линейки (см. рис.). Правда, обозначение открытого и закрытого хай-хета везде одинаково: при помощи знаков в виде кружка и плюса. Чтобы не путать хай-хет с тарелками, всегда полезно заглянуть в "ключ".

Тарелки

Запись тарелок – это самый "неухоженный" участок нотации для ударной установки – а причина та же, что и в случае том-томов. В дремучие, почти доисторические времена, когда бронтозавры джаза еще даже не различали crash - и ride -тарелок, в базовую ударную установку входили всего лишь хай-хет и две тарелки, которые называли просто "левая" и "правая". Это мизерное по современным меркам количество тарелок очень легко отобразить на нотном стане.

Пример такой "классической" формы записи показан на рисунке: хай-хет (палочкой) записывают между четвертой и пятой линейкой, ride – на пятой линейке, а crash – на первой добавочной линейке. Опять получается стройная система (вспомните том-томы), но и в этом случае хорошая идея снова пасует перед сумасшествием современности: появление невообразимого количества тарелок всяческих видов и размеров не оставляет ей шансов. Если еще можно говорить пусть не о стандартизации, но о обычной практике обозначения трех-четырех тарелок в составе ударной установки, то бóльшее их количество просто ни в какой нотный стан не влезает. Да и о каком стандарте может идти речь, если буквально каждый барабанщик считает своим долгом использовать только ему одному свойственный комплект тарелок?

При чтении современной нотации ударных всегда приходится предварительно обращаться к прилагаемому "ключу", чтобы не перепутать тарелки. Тем не менее, попробуем указать на некоторую сложившуюся практику.

Другим (также квази-стандартным) способом является запись хай-хета на пятой линейке, ride – выше пятой линейки, crash – на первой дополнительной (см. рис.). Какие-либо эффект-тарелки здесь, очевидно, не предусматривают.

Одним из современных квази-стандартных способов обозначения тарелок является следующий: хай-хет записывают выше пятой линейки, crash на первой добавочной, ride на пятой линейке (см. рис.). Эффект-тарелку (например, splash или china) записывают выше первой добавочной линейки, а второй ride или bell – на четвертой линейке (см. рис.). Здесь просматривается другая логика: crash -тарелки записывают выше хай-хета, а ride -тарелки – ниже.

Наконец, во многих записях для ударной установки авторы, уставшие от бесконечных разночтений, просто пишут над всеми "тарелочными" нотами поясняющие сокращения, например, H. H. (hi-hat), R. C. (ride cymbal), C. C. (crash cymbal) и т. п. При этом все тарелки записывают нотам с Х-образной головкой, расположенными выше пятой линейки или на пятой линейке. А это – уже первый шаг к табулатуре. Серьезный недостаток такой записи: проблематично записать одновременную игру на разных тарелках.

Табулатура (англ. tablature) – способ записи музыки без нот, которая используется не только для ударных, но и для гитар, баса и т. д. Здесь также есть линеечки (что-то вроде нотного стана), каждая линеечка соответствует отдельной струне (для гитар) или отдельному барабану. Слева пишут, какая линейка какому барабану соответствует, а сами ноты обозначают крестиками или точками. Здесь также используются нотные размеры, но не длительности нот. Каждый крестик просто обозначает момент удара – и всё.

Также существуют "гибридные" способы записи ударных – когда используют ноты, по всем правилам записанные на нотном стане, с длительностями, размерами и тактами, однако нотный стан имеет произвольное число линеек, и каждая из них отвечает за один единственный барабан – аналогично табулатуре. Соответственно, слева обычно указывают, какая линейка какому барабану соответствует, поэтому такая нотная запись прекрасно обходится без пояснений и "ключей" (см. рис.).

Продолжение следует...

Во второй части статьи я попытаюсь объяснить вам "общемузыкальные" аспекты нотной записи – такты, размеры, длительности и тому подобное. В этом смысле запись ударных не отличается от записи любого другого инструмента, поэтому если вы хорошо умеете читать ноты для других музыкальных инструментов, то следующие части статьи вам скорее всего не нужны. В третьей части статьи я расскажу об обозначении специфических приемов игры, различных музыкальных украшений (мелизмов), а в четвертой части – обо обозначениях структуры музыкального произведения, таких как реприза (знак повторения) и т. п.

Дата добавления: 2015-11-26