Большой барабан

Грозные инструменты порой могут смешить. Представьте себе человека с небольшим (или большим) животом. А теперь смотрите: на него надевают громадный барабан, закрепляют лямками, вручают колотушку. Командир кричит «Шагом а-а-а-рш!», и этот пузатый дядька, смешно выгнув спину, начинает шагать и выбивать из этого гиганта раскатистые звуки «бом-бом-бом». Наверное, большой барабан взяли в оркестр с одной целью – бить прямой наводкой по спящим в зале людям. Конечно, это не так, но почему бы и нет? В общем, давайте по делу.

Из зала большой барабан выглядит как обруч, на который натянута кожа. Если по большому барабану ударить как следует, звук будет не хуже выстрела артиллерийской пушки. Вот зачем он поначалу понадобился в оркестре – изображать пушечные залпы. Бетховен включил его в свою \\\\\ «Битва при Виттории», Прокофьев – в оперу «Война и мир». А если одновременно ударить в барабан и тарелки – бабахнет так, что уши заложит (говорят, у некоторых прямо на концертах волосы седели). С большим барабаном нужно поаккуратнее: даже от легкого удара возникнет тяжелый гул.

Стучать по барабану можно разными палками. Самая интересная имеет две колотушки с обоих концов. Большой барабан не такой уж и частый гость в музыкальных произведениях. Зато, если появляется, то заявляет о себе уверенно. Его вы вряд ли пропустите. Могучий инструмент!

Малый барабан

Дружные ряды и колонны солдат в давние времена сплачивал малый барабан. А в мирное время он сидит в сердце ударной установки

Мы все сталкивались с ним, слушая джаз или рок-музыку. Узнать его легко: звук малого барабана упругий, громкий и плотный, как удар профессионального боксера. Внутри него струны или пружины, они и дают его характерный треск при ударе.

Четкость малого барабана сослужила добрую службу не одному войску в давние времена, а ближе к XIX веку композиторы заприметили его достоинства и позвали в симфонический оркестр. Там он поначалу был этаким военным советником/оружием/на вооружении/ – звучал в маршах и боевых моментах музыкальных произведений.

Один удар по малому барабану мигом приведет в чувства клюющего носом слушателя, а сверхскоростные дроби подобны страшенному камнепаду в горах. Чрезвычайно громкий и серьезный инструмент. Но будь он просто громким, надолго в оркестре малый барабан не задержался бы. Погнали бы в шею как шумного хулигана. Однако малому барабану подвластны и таинственные шорохи, и мистические, окутанные тревожной тайной звуки (особенно если положить на ударную поверхность тряпочку).

Со временем композиторы полюбили малый барабан и стали все больше использовать его. Так, французский композитор Морис Равель в «Болеро» отдал малому барабану едва ли не главную роль ШОСТАКОВИЧ СЕДЬМАЯ. А все потому, что малый барабан честно и ответственно подошел к своей работе в оркестре. Такие качества и нам с вами не помешают, если мы хотим чего-то добиться. Честность и ответственность, ребята. Честность и ответственность!

Треугольник

Тяжела участь того, кому доверили треугольник. Сонм музыкантов выводит сложнейшие партии на скрипках и флейтах, напряженных или воздушных. Их мелодии стремительно подымаются ввысь и падают, рассыпаются тысячей фраз и эмоций, у них в оркестре много работы, как можно услышать. Словом, важные и ответственные инструменты. А в стороне от всех стоит человек с вытянутой рукой, а в ней проволочка. А на проволочке висит металлический треугольник. Знай себе и стучи по нему палочкой. С такой работой в оркестре и лежебока-неуч справится, подумаете вы. Или подумаете, что этому человеку медведь оттоптал все важные для музыканта органы и потому его из жалости сослали играть на треугольнике. Нет-нет, остановитесь, владелец треугольника не так плох. Он вовсе не плох. Он очень даже неплох. Во-первых, он, в отличие от виолончелиста, может легко спрятать треугольник в карман, и играть где ему вздумается. Во-вторых, прислушайтесь к самому звуку треугольника: необычайно легкий, яркий и резвый, он выпрыгивает над всем оркестром в нужный момент. Он как стремительный Меркурий донесет до вас первым вести – плохие или радостные. Или как чистейшая капля воды упадет одним единственным звуком: дзынь. Треугольник – утонченный инструмент. Инструмент с характером. Композиторам нужно очень постараться, чтобы треугольник зазвучал в произведении, и был в нем к месту. А такой специальной должности как «игрок на треугольнике» нет. На треугольнике играют, например, литавристы. Ударники вообще умелые музыканты. И на литаврах играют и на тарелках. И на треугольнике. А дай им скрипку – они и на ней смогут постучать.

Колокольчики - это колокола, только маленькие. Они висят на специальной жердочке и ответственный за колокольчики дергает за веревочки. О, нет, как бы не так! Колокольчики в оркестре - это пример того, как слово может обмануть и сбить с толку. Колокольчики - это... это металлические пластинки, уложенные на деревянную подставку! Неожиданно, но так удобнее. Пластинки распологают в два ряда, как клавиши на фортепиано. Соответственно, каждая пластинка издает звук определенной высоты. И определенной чистоты. Колокольчики прямо-таки ангельского звучания инструмент. Только по ним нужно бить палочками. Ударный ведь инструмент. Технически одаренные люди придумали еще клавишные колокольчики. Играют на них как на фортепиано: нажатие клавиши приводи в действие молоточек; молоточек бьет по пластинке; пластинка издает звук. Но не такой чистый. Клавишные колокольчики, как произведение технического ума, можно сравнить с воздухом в городе - дышать можно, но в горах воздух свежее и чище. Зато обычные колокольчики не позволяют музыканту повиртуозничать с такой простотой как это можно сделать на клавишных. Но что эта виртуозность? Дело совсем не в ней. А в звуке. Колокольчики прямо-таки ангельского... в общем, они прекрасны.

Ходят слухи, что бубен едва ли не самый древний музыкальный инструмент на свете. Конечно, не считая живота. Так вот, археологи раскапывали бубны на всех континентах, где жили люди, и форма-конструкция бубнов повсюду была схожей: ободок, обтянутый с одной стороны кожей (где-то мы это уже видели). Стучали в бубен в те времена шаманы (в наше время, кроме оркестрантов, в бубен стучат негодники в темных переулках), чтобы призвать духов, богов или дождь; примерно в то же время придумали и первые танцы. Но бубен. К бубну частенько приделывали всяческие перышки, ожерелья, разные рюшечки. Потом одна такая рюшечка зазвенела, и умы людей решили бубен улучшить. Так началась история изменений бубна. В ободке сделали небольшие проемы, куда засунули металлические пластинки. А под мембраной пропустили ниточки с нанизанными на них разными побрякушками. Бубен, стоит его встряхнуть, начинает шуршать. Стукни по нему - зазвенит так, что родители сразу прибегут на шум. Еще можно потирать мембрану бубна влажным пальцем - звук будет очень даже интересным. В оркестре бубен появился в XIX веке, а до того использовался в европейских народных песнях и танцах. В Европу он пришел, как говорят ученые люди из Ближнего Востока. Рыцари ходили в крестовые походы с бубнами. В оркестре он считается одним из самых популярных ударных инструментов. Им не брезгуют и музыканты в подземных переходах.

Дата добавления: 2015-11-28