Обложка альбома, костюмы, видеоклипы

Над идеей обложки альбома долго не думали. Что-то среднее между покоцанной от ударов обшивкой военного корабля и железного чемодана, с красной надписью Revenge. Понятно, ведь группа утверждалась в понятиях «сила» и «мощь». Фото-сессии также преследовали цель показать нас злыми и крутыми… никакого зеленого или розового неона! Мы не ходили по магазинам всей группой. Помню, что покупал одежду в Мелроуз (Лос-Анджелес) под присмотром знакомого дизайнера. Я выбрал себе убийственный кожаный жакет с заклепками, черные кожаные штаны, подходящую серебряную бижутерию и крутые кожаные перчатки. Я точно знал, как хочу выглядеть на фото. Удивительно, но когда мы встретились, у каждого из нас среди прочих вариантов оказалась одежда из черной кожи. Пол в офигенном кожаном плаще штурмовика, мрачный (что ему очень идет) Джин с козлиной бородкой. Завершал картину блондин Эрик, тоже одетый в кожу, и было ясно, что нас ждут крутые съемки.

Потом пошли видеоклипы. Unholy была выбрана первой, чтобы выстрелить на радио максимально тяжелой песней. Мы снимали видео в центре Лос-Анджелеса, и это длилось бесконечно. Я чувствовал, что должен быть мрачным и агрессивным, в соответствии с оформлением обложки диска и с тем, как Revenge позиционировался в музыкальном плане. Не знаю, насколько дети и пентаграммы вписывались в концепцию клипа, но, наверняка, соответствовали мрачной и демонической атмосфере песни.

Видеоряд к Domino я считаю достаточно странным. Джин выглядит круто за рулем ретро-автомобиля, но мы запутались, кто на каких инструментах играет. Сначала Пол играет на гитаре, а потом у него в руках оказывается бас-гитара Джина! Я играю на голубой ESP, но неожиданно появляюсь в кадре с красной моделью Horizon! Но, какая разница, кто на чем играет, если песня рулит? Мы снимали игру группы на репетиционной базе в Бурбэнк. Замечу, что Джин не самый лучший водитель, поэтому для него было отдельным испытанием одновременно вести ретро-машину и петь в кадре!

I Just Wanna была снята на белом фоне, что выглядело очень-очень попсово. Мне нравится, как мы выглядим, и насколько быстро меняются кадры. Я играю на белой ESP Explorer, а гитарный слайд – синий… Не знаю, откуда он вообще взялся! Все равно, отличная песня и видео в духе Revenge. Плюс отличные костюмы, стопудовый KISS.

Клип Every Time I Look At You интересен по многим причинам.Здесь я играю на рояле Cherry SG Standard 1965, и на гитаре Gibson ES 355, какой занятой мужчина! Не помню, чтобы люди со скрипками снимались вместе с нами, но декорации выглядят круто! Пол неподражаем со своей двухдневной щетиной, и Эрик смотрится за барабанами очень уверенно. Великая песня, и группа выглядит великолепно.

Еще один странный клип- God Gave Rock’N’Roll To You II. Хотя бы потому, что снимался он задолго до выхода Revenge. Джин без козлиной бородки, и Эрик Карр, уже тогда больной раком, выкладывается на все 100. Его футболка с крестом смотрится пророчески, и, могу сказать, весь этот день он отдавался съемкам без остатка. Он даже подвез меня до места съемок и был намного энергичнее меня!

Мы снимали видео в огромном ангаре. Создавалось впечатление, что от Эрика и меня до Пола и Джина было расстояние в целое футбольное поле. В формате сингла трек был значительно отредактирован, все мои сочные соло, которые вы слышите на Revenge, были убраны из саундтрека к видео. Круто смотрится, как Пол, словно безумный дирижер, бьет по водной поверхности в такт музыке.

Все эти кадры из эпохи масок (и даже кадры с Винни Винсентом) отчаянно пытались напомнить о том, что группа когда-то выступала в гриме, взрывала на сцене бомбы, пускала дым и огонь всем на радость. Так и есть, все во имя рок-н-ролла! Поэтому мое присутствие в клипе минимально. Однако, появление в саундтреке фильма и отсылка к прошлому группы было хорошим коммерческим ходом. Мне нравится песня, мне не нравится видеоклип. Но участие в клипе Эрика, который отдает исполнению всего себя и очередной раз показывает, насколько сильным человеком он был, делает это видео ценным для меня.

Почему именно Revenge?

Что за чудеса происходили во время записи Revenge? Откуда такой объемный звук? Какие эффекты мы использовали? Какими секретами я могу поделиться с вами? Не так просто вспомнить всю кухню через 20 лет, но, думаю, даже небольшое погружение в материал сможет разжечь ваш аппетит! Поехали…

С нами работал звукорежиссер Нико Бола, любимчик Эзрина. Студия находилась в Шерман Оукс, в пригороде Лос-Анжелеса. Барабаны записывались на 16-ти канальный аналоговый магнитофон, что и дало им нужный объем. Шестнадцать дорожек на двухдюймовой пленке - достаточно, чтобы полностью зафиксировать звук. Затем мы перегнали все эти мощные барабанные дорожки на цифровой аппарат фирмы Sony. Уникальный метод для того времени, когда все использовали аналоговые магнитофоны Studer. Совсем не Pro Tools, но Боб знал много способов добиться жирного и тяжелого звучания.

Я видел, как он выкручивал ручки компрессоров на максимум. Иногда он специально перегружал дублированные дорожки гитар, и, если слушать их отдельно, они звучали отвратительно, но в миксе давали идеальный звук. В моем распоряжении была винтажная гитарная обработка для создания объемного звука Roland Space Echo c модулем Chorus Rack Mount, который так нравился Бобу, и мы иногда добавляли этот прибор в цепочку эффектов, перед тем как включить гитару в Marshall. Компания Marshall как раз приготовила к выпуску новую серию усилителей «900», и я был счастлив, что мне достался один из первых экземпляров. Правда, после моей игры он стал выглядеть подержанным.

Я использовал много гитарных примочек для достижения звука «чтобы яйца лопались». Например, винтажную «вау-вау»-педаль Vox или MXR Distortion +. Когда закрылась известная голливудская студия Amigo, Боб, Пол и я пoехали купить что-нибудь из их оборудования. Я обзавелся микрофоном Shure SM 57 в хорошем состоянии, но настоящей находкой стал ламповый дилей Maestro Echoflex, он был прекрасен. Все это нашло применение на альбоме.

Мои гитары ESP правят бал на Revenge. Желтая с Crazy Nights, и белая, и голубая, все с машинками Floyd Rose и с одним/двумя звукоснимателями Duncan. И, конечно, Gibson Les Paul образца 1953, гитара, которая «приносит мне счастье». Что интересно, мой брат Боб играл на ней во время сессий к сольному альбому Пола Стенли в 1978. Cherry 1960 ES 355, ‘56 LP Jr, Gibson Custom shop Explorer, желтый Fender Strat, ESP Burgandy Mist Tele – наверное, были и другие гитары, но сейчас уже не могу вспомнить.

У меня в голове немного перемешались сессии к альбому и процесс записи God Gave Rock’N’Roll To You II. Хотя, как вы знаете, God Gave Rock’N’Roll To You II был записан годом раньше и предназначался для саундтрека к фильму. Записывая God Gave Rock’N’Roll To You II, мы хотели посмотреть, как Боб будет работать с группой по прошествии лет, и, к моей радости, идея вернуть Эзрина к продюсированию KISS оказалась реальностью.

Процесс записи Revenge растянулся надолго. Мы работали несколько месяцев над определенным количеством песен, записывали их, затем снова начинали сочинять и отправлялись на запись. В общей сложности мы потратили на альбом около года. Было сделано несколько фальш-стартов. Например, ты начинаешь записывать гитару или бас, и вдруг оказывается, что тональность нужно менять или партии не подходят к настроению песни. И все начиналось заново. Мы записывались в нескольких совершенно разных студиях, но большинство работы было сделано на Record One, в Шерман Оукс. Процесс сведения альбома не был таким долгим. Микшированием занимался Мик Гузоски, и, когда все было готово, я был счастлив результатом на 99,9%. Мои друзья знают, я перфекционист, поэтому я решил, что мне не хватает 0,1% для полного счастья!

Но я понимал, что дело сделано, мы выложились по полной и создали ОЧЕНЬ особенный альбом. Мы справились с поставленной задачей… записать Revenge и надрать задницу некоторым умникам мощной музыкой KISS.

Перевод: Николай Пашков.

Дата добавления: 2015-10-30