Heart Of Chrome

Брюс Кьюлик комментирует Revenge. Часть 1.

Считаю, что с альбомом Revenge KISS вернулись в свою наилучшую форму. Конечно, на предыдущих альбомах с моим участием было достаточно захватывающих моментов, незабываемых песен и отличного исполнения, но Revenge… Он реально показал всем доброжелателям, считавшим, что KISS, похоже, потерялись – у нас достаточно пороха и в плен мы не берем.

Началось с того, что к работе снова привлекли Боба Эзрина. Он продюсировал Destroyer, этот альбом ждал огромный успех, но многие считают, что с The Elder группу занесло не туда. Так или иначе, он был продюсером и сочинителем песен, и я чувствовал, что у него достаточно опыта в звукозаписи и заинтересованности в группе, чтобы сделать наш новый альбом классикой. Без вариантов. Песни к альбому отбирались тщательно. От нас требовалось идеальное исполнение. Тексты песен должны были быть на 100% киссовскими. Джин и Пол увлеклись идеей Эзрина создать настоящий бриллиант в дискографии группы.

Первое время я побаивался Боба. Он работал с Pink Floyd и Элисом Купером, для меня это значило, что он знавал самых лучших гитаристов. Что он подумает про меня? Буду ли я достаточно хорош? Зная, что я могу быстро ориентироваться в ситуации, он постоянно загружал меня, например, меняя тональности песен. Джин и Пол хотели, чтобы от соло на альбоме лопались яйца, и, следуя этой установке, Эзрин выжал из меня максимум. Я сделал все возможное, чтобы оправдать оказанное доверие.

В этом году (2012) фанаты празднуют 20-летие выхода Revenge, так что давайте вернемся к альбому, и, трек за треком, я в деталях расскажу вам о записи лучшего альбома KISS за мои 12 лет пребывания в группе.

Unholy

Открывающую песню альбома Джин написал в соавторстве с Винни Винсентом. Мне нравится запоминающийся припев, и мрачное настроение первого трека наверняка заставило вас думать: «Что здесь происходит?» Группа записала инструментальную часть для соло короче, чем было нужно, поэтому мы с Бобом искусственно удлинили ее (позже это стало доступно в Pro Tools), чтобы мне было где развернуться и логически завершить партию. Стив Вай однажды сделал мне комплимент по поводу визжащей ноты в конце соло, о чем я говорю с гордостью, потому что считаю этого гитариста инопланетянином!

Помню, что я помогал Джину правильно выстроить аккорды в куплете, не как сочинитель, а просто по правилам аранжировки. На этом альбоме очень много сюрпризов. Даже в куплетах редко повторяется одна и та же тема. Гитарный скрежет в начале трека записывал не я, Джин говорит, что он сам его сделал. Но все остальные гитары, даже ритм-партии, которые Пол играл на концертах – моих рук дело, и пусть Винни Винсент не пудрит вам мозги. Он хорошо потрудился над сочинением песни, но поверьте… может он и записал скрежет в начале песни, но больше для этой записи он ничего не сделал.

Тему в середине песни, перед соло, я всегда называл «шаги Франкенштейна». Если это читают музыканты, я скажу - эта тема не в размере 4/4. Ее непросто сыграть, но мы с удовольствием справлялись с этим как на концертах в поддержку Revenge, так и на записи Alive III. Unholy была отличной песней для начала альбома, и, когда вышло видео, все поняли, что KISS теперь злые и настроены быть главными в игре.

Take It Off

Группа записала песню, под которую девушки с удовольствием раздеваются, прикольно, да? Снова запоминающийся припев, перегруженные гитары и соло от Вашего покорного слуги – эта вещь безумна. В каком-то смысле это самая прямолинейная песня на альбоме.

Но, увы, не все вокальные вкусняшки вошли в финальную версию трека. У меня сохранились записи, на которых хор голосов после моего соло звучит громче океана (Боб Эзрин доверил мне хранение этих раритетов). Океан голосов! И звучит это так, словно стая голодных волков жаждет увидеть голое тело на обед. Классический вокал Пола Стенли в замечательной форме. И, конечно, исполнение этой песни на концертах всегда проходило на «ура».

Мои соло на Take It Off не так тщательно проработаны, как в других песнях. В этом и есть величие альбома – много сюрпризов и никакой ерунды.

Tough Love

В этой я песне я значусь соавтором. У меня был рифф на куплет, и Эзрин с Полом с удовольствием развили со мной эту тему. Сочинять песни для KISS всегда очень интересно, но, зная, какой жестокий отбор проходят треки, я был счастлив, что трек оказался третьим на альбоме.

Проблема возникла с тональностью. Мы поменяли тон, чтобы припевы Пола звучали убедительно. Боб дал мне запись барабанных дорожек, и я в простой домашней студии (12-ти дорожечная Akai) доработал трек. В результате песня стала играться в «ля».

Помню, что соло я начал сочинять дома. У меня была готова вступительная часть, и в студии мы придумали все остальное. Обожаю грязный звук и агрессию подводных риффов в этой песне. Также на треке я сыграл партию бас-гитары, получилась прикольная вариация на тему «Джин встречается с Джеком Брюсом».

Spit

Мы дорабатывали эту песню по ходу сочинения текста. У меня сохранился вариант, где Джин еще не поет, что ему «нужна женщина, самая-что-ни-на-есть женщина», как это звучит на альбоме. Припев не был готов, но мы записали все партии гитар, барабанов и баса. Пол придумал запоминающийся припев, из-за которого мы все помним эту песню. И мелодия припева определенно напоминает Led Zeppellin.

В этом и была магия Revenge… все вместе мы старались сочинить лучшую музыку KISS, насколько это было возможно.

Гитарные гармонии играются в стиле «фанк», что очень подходит стилю группы. Я сыграл отрывок из американского гимна, а затем ушел в заковыристые риффы и фокусы с тремоло. Джин сделал интересные вокальные импровизации на моем соло. Добавлю, что в завершении песня буквально искрится вокалами Джина, Пола и моими гитарными вставками.

God Gave Rock’N’Roll To You II

Эта песня была записана для фильма про Билла и Теда, картина изначально называлась «Отправляйся в ад», и позже переименована в «Путешествие, которого не было». Неважно, как ее назвали, в финальной сцене звучала наша версия классической песни Argent. Я не помню, кто предложил KISS сделать кавер-версию на эту песню, но, взявшись за нее, Эзрин, Пол и Джин решили, что текст можно улучшить. KISS не собирались «наступать на улиток», как это было в оригинальных словах куплета Argent. Но музыка и мелодия песни замечательно подходили KISS для создания нового рок-гимна.

Я панически испугался гитары в стиле «фламенко», которая звучала в оригинале. Это не мой стиль, и я боялся, что Эзрин сочтет меня за дилетанта. Я сыграл эту часть, как я чувствовал, и Эзрин (к моей большой радости) не стал требовать от меня играть именно фламенко. Достаточно сложные аккорды во вступлении – очень интересное переплетение гитар – грандиозная поступь в стиле Queen. Мы все прочувствовали серьезность ситуации и сделали громкую версию песни, что позволило группе получить достаточное внимание от радио-станций.

Это был первый трек, на котором играл Эрик Сингер. И группе, и мне понравилось то, как он справился с песней. Мое соло исполнено гармоний и все, о чем я думал во время исполнения, был Брайан Мей… не худший пример для подражания. Пол и Джин по очереди поют в куплетах, а на припевах вся группа сливается в офигенный хор. В конце песни Пол переходит на речитатив, и, слушая эту песню, вы не можете отрицать действительную мощь рок-н-ролла.

Что важно, в тихой части запева отчетливо слышен голос Эрика Карра. Звучит так, будто поет ангел. Я покрываюсь мурашками каждый раз, когда слышу это.

Domino

Первый раз я услышал Domino на демо, которое приготовил Джин. И запомнил навсегда. Во вступлении гитары играли замечательную тему, я надеялся не только передать настроение, но и сыграть эту тему намного лучше. Мы провели много часов в поисках правильного звука. И в результате выбрали гитару Gibson Explorer, модель Korina, потому что ее звучание было самым читаемым. Остальные гитары в песне сильно перегружены. А гитара на соло (моя ESP с машинкой Floyd Rose) максимально отвратительна.

Пол и я сыграли все партии ритм-гитар, я помню, что использовал вишневую Gibson ES 355. Мы с Эзрином хорошо поработали над соло, продублировали его, и тут Боб говорит, что нам нужно что-то совсем другое. В такие моменты я любил его и ненавидел одновременно. Но не будем забывать, что мы создавали безупречный альбом. Поэтому мы записали абсолютно другой вариант с применением машинки для тремоло, эффектом «вау-вау» и мерзким звуком. Первоначальный вариант был слишком прилизанный и совсем без похотливых слюней.

Эрик придумал замечательные сбивки для трека, и Джин здесь предстает в своем лучшем виде. Интересный факт: мы записывали песню в привычном строе, но для записи Alive III понизили строй гитар на полтона ниже, и Джину было неудобно петь куплеты. Так обычно и происходит: ты записываешь идеальный материал в студии, а потом пытаешься повторить этот звук на концерте, что не всегда получается.

У меня есть одна из первых записей песни, когда у Джина еще не было определенного текста. Настроение финального варианта трека - это Симмонс во всей красе, настолько мило он повествует о сексуальной женщине и вызывает меня перед началом соло! Классический стопудовый KISS.

Heart Of Chrome

Среднетемповая Heart Of Chrome – одна из моих любимых песен альбома, зариффованный и качающий монстр от Пола. Я сразу сообразил, что здесь нужно действительно выдающееся соло, поэтому забрал сырой микс записи, чтобы поработать над ним в своей домашней студии. В результате сольная тема песни оформилась в отдельную инструментальную часть, так что я справился. Эта часть начиналась с хитрого продублированного риффа, затем он еще раз проигрывался в гармонии, что увеличивало напряжение, и, наконец, вступала зловещая тема соло.

Я был ужасно горд выполненным домашним заданием, именно с этого момента Эзрин начал воспринимать меня всерьез. Берем зловещий звук гитары, добавляем сумасшедший перегруз и немного завываний, и получаем мое самое любимое соло на Revenge. Предполагалось, что сольная часть в каждой песне будет отдельным событием, и мы тщательно работали над тем, чтобы моя гитара каждый раз звучала по-особенному. Это обстоятельство дало мне шанс максимально проявить себя на Revenge.

Вокал Пола на треке впечатляет. Он уверенно лидирует на фоне перекличек хоров в бродвейском стиле, что делает припевы мощными. Тема перед последним припевом – это классический Боб Эзрин, с мрачными аккордами и уверенными распевками. Я офигел, когда Джин в шутку спел «Ла ла ла ла ла» в этой части, словно сумасшедший испанец. Не самая простая песня для исполнения, она идеально подходит Revenge.

Дата добавления: 2015-10-30