Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Расчет сил в цикловом движении

Читайте также:
  1. Алгоритм расчета налоговой базы
  2. Алгоритмы расчета физических величин по показаниям датчиков Линейное энерговыделение
  3. Бухгалтерский учет международных расчетов посредством банковского перевода
  4. Бухгалтерский учет расчетов платежными требованиями 1 страница
  5. Бухгалтерский учет расчетов платежными требованиями 2 страница
  6. Бухгалтерский учет расчетов платежными требованиями 3 страница
  7. Бухгалтерский учет расчетов платежными требованиями 4 страница

 

Для повторяющегося действия недостаточно нари­совать переднее и заднее положения фигуры и сделать промежуточные фазы. Чтобы передать ощущение уси­лия в таком действии, как пилка дров, например, нуж­но проанализировать взаимосвязь тела, руки и пилы.

Если пила идет туго, одной лишь мускульной силой руки ее не сдвинешь. Требуется участие всего тела. На стр. 75 показано, как сила корпуса действует на руку и передает движение пиле. Дальше рука выпрямляется и завершает толчок. Обратное движение идет в той же последовательности: корпус оттягивает руку назад, за­тем рука сгибается в локте и тянет пилу своей силой. А корпус в это время уже наклоняется вперед для следу­ющего толчка. Скорость движения пилы в начале толч­ка меньше, чем в конце.

 

  Повторяющиеся движения пильщика от 1 к 9 и обратно. Однако для передачи напряжения очень важна фаза 5, в которой тяжесть корпуса переносится вперед раньше, чем продвинется рука с пилой.

 

Реакция и подготовка к ней («тэйк»)

 

Еще одно преимущество анимации: в ней легче уп­равлять реакцией и доводить ее до любого заострения. А без гиперболизации рисованный фильм вообще не смотрится.

Успех дела зависит от правильного тайминга. При­мер: персонаж внезапно замечает нечто и выражает крайнее удивление. Первым рефлексом будет сжатие (фазы 1-5 на рис. Д). Это подготовка к реакции, своего рода замах, по-английски -- «тэйк». От сжатия тело стремится к противоположному состоянию: на фазах 5-9 персонаж вытягивается. Это кульминационный момент реакции и чем быстрее он проходит, тем боль­шее должно быть преувеличение.

 

Очень важно координировать движение тела с ми­микой лица. В реакции участвует все: ноги, руки, туло­вище, глаза, рот. И даже аксессуары одежды. Послед­нее положение как бы подытоживает предыдущие со­стояния, оно должно быть максимально выверено, что­бы выдержать любую статику.

У каждого персонажа реакция выражается по-сво­ему. Флегматик реагирует медленнее, чем сангвиник, рослому балбесу потребуется больше времени, чем верткому малышу. Именно способом реакции раскры­вается индивидуальность характеров, именно здесь на­чинается подлинное искусство анимации.

 

А) Заметьте, как разыгрывается реакция удивления через промежуточное состояние - сжатие на 5 фазе и вытягивание на 9.   В) Та же реакция, но с более экспрессивным характером. Драматическое напряжение усилива-ется фазой 3 и завершается на 7.

 


Дата добавления: 2015-10-24; просмотров: 134 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Что такое правильный тайминг? | Задача режиссера | Расчет времени в тактовых листах | Законы движения Ньютона | Сила, передаваемая через шарнирные суставы | Сколько времени держать статику? | Остаточное движение | Тайминг походки | Пространственное размещение рисунков при движении в перспективу | Прочие четвероногие |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Тайминг как выражение веса и силы — 2| Одушевление эффектов: огонь и дым

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)