Знаточество и его представители в России и за рубежом.

Ведущая роль в развитии изучения произведений искусства, определение их подлинности как метода изучения искусства принадлежала итальянцу Джованни Морелли- итальянский политик и историк искусства.

Исследования Морелли посвящены, анализу фондов той или иной картинной галереи, пересмотру принятых в них атрибуций и на этой основе выяснению творческого облика некоторых итальянских мастеров. Он впервые попытался вывести некоторые закономерности построения произведений живописи, создать грамматику художественного языка, которая, по его мнению, должны была стать основой атрибуционного метода. Атрибуционный метод Морелли заключался в изучении деталей художественной формы для выяснения специфики индивидуальной манеры мастера. Особенно большое значение Морелли придавал рисунку рук, форме ушей и ногтей модели. Что касается теоретического наследия Морелли, оно было развито его последователем Бернардом Бернсоном — американский историк искусств и художественный критик. С начала XX века ни один вопрос атрибуции картин итальянских ренессансных художников первого эшелона не обходился без участия Беренсона. Как никто другой, умел он разбираться в индивидуальных почерках, отдельных художников, что помогло ему в создании тех знаменитых „списков“ (индексов) итальянских картин, в которых каждая картина прикреплена к имени определенного мастера и по возможности отнесена к раннему либо позднему периоду творчества, а также определена как собственноручное произведение, либо работа мастерской. Другое направление в атрибуции представляет Макс Фридлендер. Основой атрибуции признается не тщательное «морфологирование» признаков (Бернсон), а первое впечатление. Всякий же анализ уничтожает часть такого впечатления. Таким образом, атрибуционный метод Фридлендера — это острая художественная восприимчивость, интуиция, которая «как стрелка компаса, несмотря на колебания, указывает нам путь». Адольфо ВЕНТУРИ. Автор многотомной «Истории итальянского искусства», дающей наиболее полную и точную сводку фактического материала. Итак, основой атрибуции являются: «интуиция», «психологический акт», «художественная восприимчивость», «чутье», «острое, точное видение», «эмоциональная убежденность» и т. д. Поэтому как бы ни доказывали знатоки атрибуционного метода изучения искусства преимущество разрабатываемой ими методологии, в основе каждой из них — будь то «экспериментальный метод», «художественная морфология», «качественная оценка» и т. п.— лежит субъективное восприятие художественного произведения, сопровождающееся субъективным определением.

Дата добавления: 2015-07-08