Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Знаточество и его представители в России и за рубежом.

Читайте также:
  1. I. ПРИЧИНЫ ОБОСТРЕНИЯ КАДРОВОЙ ПРОБЛЕМЫ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ, В СМИ РОССИИ
  2. III. Концентрация производства и монополии в России
  3. III. Политические партии в России.
  4. International Federation of Bodybuilders (IFBB) Федерация бодибилдинга и фитнеса России
  5. Standard & Poor's в России и других странах СНГ
  6. V. Финансовый капитал в России.
  7. VI. Избирательная система России

Ведущая роль в развитии изучения произведений искусства, определение их подлинности как метода изучения искусства принадлежала итальянцу Джованни Морелли- итальянский политик и историк искусства.

Исследования Морелли посвящены, анализу фондов той или иной картинной галереи, пересмотру принятых в них атрибуций и на этой основе выяснению творческого облика некоторых итальянских мастеров. Он впервые попытался вывести некоторые закономерности построения произведений живописи, создать грамматику художественного языка, которая, по его мнению, должны была стать основой атрибуционного метода. Атрибуционный метод Морелли заключался в изучении деталей художественной формы для выяснения специфики индивидуальной манеры мастера. Особенно большое значение Морелли придавал рисунку рук, форме ушей и ногтей модели. Что касается теоретического наследия Морелли, оно было развито его последователем Бернардом Бернсоном — американский историк искусств и художественный критик. С начала XX века ни один вопрос атрибуции картин итальянских ренессансных художников первого эшелона не обходился без участия Беренсона. Как никто другой, умел он разбираться в индивидуальных почерках, отдельных художников, что помогло ему в создании тех знаменитых „списков“ (индексов) итальянских картин, в которых каждая картина прикреплена к имени определенного мастера и по возможности отнесена к раннему либо позднему периоду творчества, а также определена как собственноручное произведение, либо работа мастерской. Другое направление в атрибуции представляет Макс Фридлендер. Основой атрибуции признается не тщательное «морфологирование» признаков (Бернсон), а первое впечатление. Всякий же анализ уничтожает часть такого впечатления. Таким образом, атрибуционный метод Фридлендера — это острая художественная восприимчивость, интуиция, которая «как стрелка компаса, несмотря на колебания, указывает нам путь». Адольфо ВЕНТУРИ. Автор многотомной «Истории итальянского искусства», дающей наиболее полную и точную сводку фактического материала. Итак, основой атрибуции являются: «интуиция», «психологический акт», «художественная восприимчивость», «чутье», «острое, точное видение», «эмоциональная убежденность» и т. д. Поэтому как бы ни доказывали знатоки атрибуционного метода изучения искусства преимущество разрабатываемой ими методологии, в основе каждой из них — будь то «экспериментальный метод», «художественная морфология», «качественная оценка» и т. п.— лежит субъективное восприятие художественного произведения, сопровождающееся субъективным определением.

 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 336 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Первичная атрибуция предмета. Классификация. Систематизация. Интерпретация. Описание. | Методика выявления названия музейного предмета, его связей с процессами, явлениями, событиями, лицами. | Методика определения техники и технологии изготовления музейного предмета. | Компьютеризация процесса изучения музейного предмета в музеях России. | Создание электронных баз данных в музеях России. | Проблема фальсификации предметов искусства на российском антикварном рынке. | Негосударственные институты по проведению экспертизы произведений искусства в России (Гелос, Арт Консалтинг). | Гжельское керамическое производство. | История, технико-технологические и художественные особенности тканей и текстиля в России. Атрибуция. | История, технико-технологические и художественные особенности мебели в России. Атрибуция. |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Сохранность памятника. Виды повреждений и дефектов.| Анализ определителей, терминологических словарей и справочников, каталогов выставок, аннотированных альбомов.(просмотреть альбомы и дополнить анализом).

mybiblioteka.su - 2015-2021 год. (0.022 сек.)