Развитие польской музыкальной культуры.

Истоки польской музыкальной культуры уходят в глубокую древность - к территориальным объединениям польских славян V-IX веков. Наиболее ранние сведения о существовании польской музыки содержатся в путевых записках арабских купцов, торговавших на польских землях.

К этому же времени относятся и первые найденные музыкальные инструменты - свистулька, обломки флейты, пятиструнные гусли. В польском песенном фольклоре сохранились элементы обрядовых песен, связанных с языческим культом природы.

Народная музыка Польши одноголосна, для нее характерна тесная связь песни и танца. Преобладает трехдольный пунктирный ритм с перемещением акцента с сильной доли текста на слабую.

В IX-X веке вместе с католицизмом в Польшу проникло григорианское пение. В григорианском пении присутствовали народные интонации.

Встречаются и другие ритмы в старинных думах, обрядовых и крестьянских трудовых песнях. Например: Думы получили распространение в польском народно-песенном творчестве. Этот жанр с характерным сопоставлением скорбного запева и драматического повествования, но есть и лирико-эпические думки. Развитие этого жанра в творчестве польских композиторов началось еще в XVI веке.

Значительное место в культуре польского народа, занимают песни. «Где славянин, там и песня»- гласит старинная польская поговорка. Наряду с крестьянской и городской песней - обрядовой, бытовой, лирической, развивались и народно- инструментальные жанры. Наиболее распространенным народным инструментом были волынка, свирель (фуяра), и в особенности, скрипка, многочисленные разновидности которой существовали в Польше с давних пор. Сделанные руками народных умельцев, некоторые из этих разновидностей довольно примитивны.

К числу излюбленных жанров польской народно- инструментальной музыки с давних пор принадлежали танцы. Многие из них возникли первоначально в качестве песенно-танцевальных мелодий. К танцевальным жанрам относятся- ходзоны (предшественник полонеза); краковяк - быстрый, жизнерадостный парно-массовый танец, исполняется четным количеством пар; мазур -парный танец; куявяк -медленный, спокойный, вальсо-образный парно- массовый танец.²

Трудно сказать, когда определились характерные черты танцев, возникавших в различных областях Великой и Малой Польши. Во всяком случае, уже в середине XIV века краковяк получил распространение в рыцарско-шляхецкой среде, наделившей его чертами воинского танца (шествие рыцаря с сопровождающим его оруженосцем).

1. Музыкальные инструменты мира.- Мн.,2001

2. Музыкальная энциклопедия / Под ред. Келдыш Ю.В./ М.,1981, стр. 371

Но первые записи краковяков, так же как мазуров, куявяков, оберков и других польских народных танцев, относятся к значительно более позднему времени.

Что же касается танца, получившим название польского или, иначе, полонеза (Франц. polonais, polonaise- польский, польская), то ничего общего с народным танцем придворный полонез не имеет. Это танец феодальной знати, придавшей ему характер пышного торжественного шествия. Именно такой характер имел полонез, под звуки которого польская аристократия дефилировала перед Генрихом Валуа во время коронационных торжеств в Кракове в 1574 году.¹

Между тем, сельский полонез, или, иначе, пеший (chodzony) танец, происхождение которого относится к далекому прошлому, был предназначен для встречи крестьян, возвращавшихся вечером домой после полевых работ, и отличался простотой и напевностью мелодии и постепенной размерностью поступи. Исполнялся «ходзоны», так же как и другие польские народные танцы, самыми различными составами, иногда даже не составами, а просто скрипачом или волынщиком (dudars). Но нередко в польских селах бывали и «оркестры», состоявшие, как правило, из неизменного скрипача и двух, трех, четырех, пяти других исполнителей, игравших на каком либо деревенском духовом инструменте типа флейты или свирели (например. на фуярке), ударном (чаще всего - бубне) и одной из разновидностей басовых смычковых инструментов (bas,basica,basetla, maryna).²

В польской народно- инструментальной музыке, так же как и песнетворчестве, постепенно развивались национально- своеобразные интонации, приемы метроритмического построения и многоголосия и, вместе с тем, вызревали характерные тембральные и фактурные черты.

1. Белза И.Ф. История польской музыкальной культуры.-М.,1954, т1, стр. 77-78

2. Белза И.Ф. История польской музыкальной культуры.-М.,1954, т1, стр. 78

Дата добавления: 2015-07-08