Метрический повтор

Ритм — греческое слово, что озна­чает равномерность, стройность. Ритм — это имеющее внутреннюю закономерность чередование некоторого числа элементов. Он содействует ясности, чет­кости и стройности художественного произведения, делает его более цель­ным и выразительным. Понятие ритма у нас связано прежде всего с поэзией, музыкой, танцем. «В медленном ритме», «ритмические движения» — эти словосочетания нам представляются понятными. Ритм в музыке — закономерное чередование звуков в определенном порядке; ритм в хореографии — сочетание опреде­ленных последовательных и вырази­тельных движений человеческого те­ла, которые образуют определенный рисунок танца. Воспринимая и сравнивая повторения и интервалы, мы улавливаем их закономерную связь и получаем при этом эстетическое удовлетворение.

Таким образом, ритм — это повторность элементов, формы и интер­валов между ними и наличие ясно выраженной закономерности в по­вторении элементов и интервалов соответствующих геометрической или ка­кой-либо другой прогрессии.

Ритм в архитектуре бывает очевидным, зримым: чередование пластических элементов на фасаде здания. Ритм в дизайнерских произведениях может иметь разную подоснову. На поверхности предмета в заданном ритме могут располагаться детали (тумблеры или кнопки на пульте, иллюминаторы, информационные щиты).

Проблема ритма ещё более отчетливо выступает в решении пространственной среды. Ритмическая расстановка мебели или оборудования в интерьере формирует его пространство и оказывает самое решительное влияние на художественный образ. Но здесь не следует забывать, что чередование предметов и соответствующие интервалы в своей основе функциональны и на практике их размеры могут быть только слегка корректированы.

Ритм касается не только отношения величин или цветовых пятен, но и направлений. Если в композиции господствуют вертикали и горизонтали, то они создают соответствующий ритм направлений. Если к этому прибавить направленную под углом диагональ или линию, то этим самым привносится уже чужеродный мотив, не входящий в общий, уже определившийся ритм.

В случае повторения одних и тех же величин образуется так называемый метрический ряд. Метрический повтор в композиции или «метр» - это неоднократное, с одинаковым интервалом повторение какого-либо элемента. И здесь, хотя соотношений, по сути дела, нет, может родиться своя выразительность. Само по себе повторение одинаковых элементов может быть выразительным, как выразительны опоры моста или ряды машин в цеху. Простой повтор в силу разных причин находил самое широкое применение в архитектуре: и в греческих храмах, и в римских амфитеатрах с их повторением рядов арок. В технике это могут быть одинаково оформленные и расположенные с одним и тем же интервалом шкалы, сигнальные лампы, кнопки ли тумблеры прибора, несущие конструктивные опоры, кронштейны, отверстия и т.п. В композиции могут акцентироваться повторяющиеся стыки одинаковых элементов, места разъемов. Современное фабричное производство по своей сути связано с повторами, как и архитектура, которая в значительной степени также стала продуктом промышленного поточного производства.

Для современных технических структур тема повтора особенно характерна. Большое значение приобретают системы элементов, основанные на едином модуле. Зачастую, в одной системе элементов параллельно развивается несколько рядов метрически повторяющихся объектов.

Композиционная стройность такой системы своей упорядоченностью облегчает ход сложного трудового процесса. Если же метрический порядок в рядах нарушается случайными непредусмотренными включениями одного или нескольких элементов, глаз невольно регистрирует это нарушение закономерности.

Метрический повтор в технике чаще всего отражает характер функциональных процессов и связан с конструкцией. Например: иллюминаторы судна или самолета, окна, простенки и двери вагона, шкалы ряда приборов и т.п. Но иногда повтор вводится искусственно и используется как дополнительное средство организации формы. Хотя метрический повтор – активная закономерность, он еще не гарантирует гармонии и повышения эстетики. Это можно сравнить с бесконечным повтором в музыке одной и той же ноты или в архитектуре строить композицию на основе повтора одного и того же элемента. Гармонии при этом не возникнет. Монотонность и скука при взгляде на уходящий вдаль дощатый забор. В то же время, в прекрасных памятниках архитектуры тема метрического повтора (шаг колонн, скульптур и т.п.) не выглядела примитивно, а развивалась в сложные системы гармонично скоординированных элементов.

Пример: три кубика на одинаковом расстоянии. Можно ли их назвать рядом?

а б

Рис. 2.38 – Повторы объемных (а) и плоскостных (б) элементов

Три кубика еще не ряд, так как средний кубик воспринимается как центр, что противоречит понятию «ряд». По-видимому, мы начинаем воспринимать повтор, как некий порядок с момента, когда перестаем мгновенно улавливать число элементов.

Повторы объемных и плоскостных элементов воспринимаются по-разному.

Воспринимаясь в перспективе, объемные элементы вызывают ощущение многократного повтора раньше, чем элементы на плоскости.

…

а

б

в

Рис. 2.39 – Группировка элементов внутри рядов

а – метрические ряды с простой координацией однородных элементов; б – более сложная координация связана с несовпадением шага элементов во всех рядах; в – восприятие порядка повтора затруднено, так как нет общих осей.

В этих случаях важна группировка элементов внутри рядов в определенные общности, иначе повтор может перестать восприниматься как закономерность, появится впечатление беспорядка.

Когда ряд воспринимается как завершенный? Если ряд (а) элементов ограничен, то в связи с равенством интервалов и полей возникает впечатление случайного ограничения части метрического ряда. При более крупных полях, нежели интервалы, появляется завершенность того же ряда (б).

Правоверно рассматривать два вида метрических повторов – основанных на контрасте элемента и фона и на нюансных отношениях. В каждом конкретном случае необходимо соразмерять степень контрастности элементов к фону и к метрическим рядам других элементов.

Метрический ряд может быть простым, основанным на повторе одного элемента, и долее сложным, когда он скоординирован с другим, достаточно сложным, когда в композиции развивается одновременно несколько рядов метрических повторов.

В таких случаях необходимо находить тонкие переходы от одного метрического ряда к другому, чтобы композиция не теряла ясности, чтобы прослеживался принцип ее организации.

Более простая координация предполагает совпадение метрических осей рядов через определенные промежутки, например совпадение вертикальных осей с шагом.

Все эти явления выходят за рамки чисто композиционных вопросов, когда речь идет о сложных системах управления, для рациональной организации которых требуется участие не только дизайнера, но и психолога.

Прием графического выделения осей, либо объединения групп элементов цветом или тоном широко практикуется при разработке сложных панелей управления по композиционному и функциональному значению. Пример – вагон поезда в метро.

Любое изменение в метрическом ряду может быть только явным, и композиционно обоснованным, обыгранным, акцентированным.

Ритм

В отличие от метрического повтора, закономерность, на которой основан ритм, выражается в постепенных количественных изменениях в ряду чередующихся элементов в нарастании или убывании чередований, объема или площади, в сгущениях или разрежениях структуры, силы тона и т.д. Ритм проявляется, таким образом, в закономерном изменении порядка.

Метрический ряд воспринимается проще ритма. Это связано с тем, что ритм задает форме активное композиционное движение, связан с проявлением динамичности и с композиционным равновесием.

Изменяя порядок нарастания или убывания ритмического ряда, объем элементов, их площадь, структурную насыщенность, тональность и т.п. можно усиливать или ослаблять динамичность формы.

Ритм связан с такой особенностью зрительного восприятия как движение глаза в направлении нарастания количественных изменений ряда.

Динамичность, придаваемая форме ритмом, в композиционном отношении может потерпеть полное крушение при нарушении закономерности изменений.

В качестве средства композиции (рис. 2.40)ритм используется, как в тех случаях, когда его предопределяет конструктивная основа (сама функция), так и в тех, когда он создается применением тона.

а б в г

Рис. 2.40 – Ритм как средство композиции

а - ритм выражен только в закономерном сокращении величины квадрата, в то время как толщина контура и просветы между ними остаются постоянными; б - ритм более активен с убыванием толщины контура квадратов к центру, так как он определен уже двумя величинами; в – ритм закономерно развивается одновременно по всем геометрическим параметрам – размеру фигур, толщине контуров и просветов; г – закономерность ритма несколько нарушена, так как толщины контуров и просветы между элементами одинаковы, т.е. ритм переходит в метр.

Организующая роль ритма в композиции тем активнее, чем сильнее проявление этой закономерности. Ритм может быть выражен слабо, но может быть и ведущим началом композиции. Небезразлично также, развивается ритм по вертикали или по горизонтали. Изменения по вертикали сами по себе способствуют возникновению зрительного завершения. Если же ритм развивается по горизонтали, возникает проблема завершения и начала композиции.

Из всех средств композиции ритм особенно связан с психофизиологией, так как нарушение ритмического ряда выглядит как явление негативное, как нарушение строгой закономерности. Идет ли речь о конструировании телебашни или вентиляционной решетки с постепенным убыванием колец и просветов, необходимо проследить, чтобы ничто не нарушало закономерности ритма.

Сочета­ние разных ритмов дает сложные порядки. В создании выразительности мет­роритмического ряда важную роль играют не только характер и разме­щение ритмических элементов, но и их количество. Для образования про­стейшего метрического или ритмиче­ского ряда необходимо не менее трех-четырех элементов, создающих непрерывность ритмического движе­ния. Увеличение количества элемен­тов обычно усиливает выразительность ритма, однако оно допустимо лишь до определенного предела. Не­ограниченное количество их может привести к противоположному эф­фекту—к скучному однообразию.

В транспортных движущих маши­нах наиболее проявляется единый, непрерывно изменяющийся пропор­циональный ритм, не имеющий фик­сированных точек перехода. Этот ритм способствовал рождению дина­мической формы в быстроходном транспорте (автомобиле, судах, само­летах, ракетах).

Дата добавления: 2015-07-10