Читайте также:
|
Уникальный бассейн из гранита был заказан, по повелению Александра I, инженером А. А. Бетанкуром известному петербургскому каменотесу Суханову, который блестяще выполнил этот заказ, проработав над ним с 1811 по 1818 год. Современники и сам создатель этой ванны — Самсон Суханов высоко ценили это изваяние, не имевшее аналогов в истории каменотесного искусства. Однако эта ванна хранит особую, не до конца раскрытую историю создания.
Она была вытесана из единого блока камня мастерами известной своими работами петербургской артели С. К. Суханова, известной своими каменотесными работами, за 16000 рублей..
Как был доставлен Гром-камень к Исаакиевскому собору, за сотню метров от Невы, мы хорошо знаем. Как многомудрый Августин Бетанкур доставил царскосельскую чашу, не столь тяжелую, как Гром, но все-таки весящую без малого 50 тонн, к месту ее установки в начале XIX века, когда эпоха пара и электричества еще не наступила - инженерная загадка: ведь рядом ни водных путей, ни порядочных дорог нет, и приходится сожалеть, что прилежный рисовальщик-документалист не присутствовал при этой уникальной транспортной операции. Нет достоверных сведений и о том, где была изготовлена чаша - прямо в каменоломне на одном из островов Финского залива, или близ места установки. Если верно последнее, то, следовательно, к стенам Баболовского дворца был доставлен «отруб» гранита, в 2-2,5 раза превосходящий по массе саму чашу.
Первое упоминание о ванне находим в «Отечественных записках» за 1818 год в статье П. Свиньина. Вот как он описывает ее: «Наконец окончил Суханов нынешним летом прекрасную, единственную ванну для Баболовской бани. Она вышиной 2 аршина 12 вершков, глубиной 2 аршина 4 вершка и в диаметре 7.5 аршина. Многие из петербургских жителей ездили нарочно посмотреть сие произведение Русского Ваятеля. Он тем более заслуживает внимания, что со времен египтян неизвестно ничего столь огромного из гранита. Иностранцы не хотели верить, чтоб Суханов в состоянии был произвести сие чудо ваяния или ваятельного искусства, которое тем еще для него похвальнее и славнее, что не прибавил он ни сколько цены, предлагаемой ему за таковую же ванну из четырех частей!Сей удивительный кусок гранита найден им на одном из Финляндских островов и перевезен водою. Он весил сначала до 10.000 пудов (Около 160 т.), а ныне 3.000 (Около 48 т.). Во многих местах приметны на нем части Лабрадора, что при солнечном сиянии делает его блестящим.
В архиве имеется «Дело о выдаче купцу Суханову 6 тыс. руб. за выделку ванны из гранита и перевозку оной в Баболовскуто купальню», из которого, однако, сложно проследить историю создания ванны. В 1811 г. генерал-лейтенант А. А. Бетанкур заключил контракт с купцом Сухановым на выделку и перевозку гранитной ванны в Баболовскую купальню. В мае 1818 года ванна была изготовлена и поставлена на место,.
На основании этого документа можно предположить, что основные технические и прочие требования к гранитной ванне были определены при заключении контракта инженером А. А. Бетанкуром. Несомненно и то, что у Суханова уже был опыт изготовления такой же огромной ванны для. Петергофа, но полированной только изнутри.
Эта нечеловеческих размеров «ванна» весом в 48 тонн, диаметром 533, глубиной 152 и высотой 196 сантиметров и емкостью «в 800 ведер воды». В пересчете на современные меры длины получим размеры ванны:
Она была вырублена из цельного куска красного карельского гранита. Глыбу красного гранита весом более 160-ти тонн доставили с одного из финских островов и полировали на месте. Как уже указывалось, ванна обрабатывалась в течение 7 лет, с 1811 по 1818 год, это стало одной из причин разорения Суханова как подрядчика в условиях отсутствия новых заказов.
На изготовление ванны в Баболовском дворце использован гранит крупнозернистого строения темно-розового цвета, редко встречающийся без трещин, что придает особую ценность этому изделию-памятнику. Заготовка («отруб») огромной величины была вырублена на островах Финского залива, возможно, там же, где добывался затем материал для колонн Исаакиевского собора. Для этой гранитной ванны характерно еще одно привлекательное явление — эффект иризации (радужных отсветов), который создают в ней минералы полевого шпата (его разновидности — Лабрадора), входящие в состав гранита. Минералы состоят из тонких пластинок, толщина которых близка к длине светового луча. Для гранитной ванны Суханова характерно, что она при различном освещении смотрится иначе, например зимой и летом.
Чтобы представить трудоемкость изготовления чаши, разделим внутренний ее объем (около 30 кубических метров) на объем гранита, отделяемого от блока одним ударом киянки по скарпелю (в среднем от одного до трех кубических миллиметров). Результат: десятки миллиардов ударов только для придания блоку чашевидной формы. Тот же порядок имеет число ударов, нанесенных по блоку для придания ему идеально правильных, округлых внешних форм.
Добавим к этому, что Суханов работал за сто лет до появления твердосплавного камнерезного инструмента. Тот же инструмент из простой стали, который был в его распоряжении, требовал заточки через каждые три-четыре удара по граниту.
Уникальная ванна-бассейн, выполненная с особым вдохновением мастером Сухановым и его работниками, созданная из темно-розового гранита, существенно обогатила дворец благодаря своим размерам и художественно-декоративным достоинствам.
Директор Санкт-Петербургского минералогического общества профессор Я. Зембницкий об этой ванне писал в своей книге: «Сие произведение русского художника тем более заслуживает внимания, что со времен египтян не известно ничего столь колоссального из гранита». Из других достоинств следует отметить внутреннее оформление ванного павильона в виде решетчатого балкона, поддерживаемого кронштейнами из чугуна вокруг ванны, включающего согласно смете Стасова 16 пог. саж. чугунных решетчатых лесенок со стойками и 33 пог. саж. парапета с поручнем для галереи. Эта ответственная работа была выполнена на механическом заводе Чарльза Берда в Санкт-Петербурге (ныне ФГУП «Адмиралтейские верфи») уже в 1824—1825 годах и судя по сохранившимся остаткам изящного чугунного литья отменно качественно.
О том, каким способом бассейн наполнялся водою, кратко и загадочно повествует М. Пыляев: «когда немного откроют правый шлюз у мостика, то вода быстро наполняет ванну». Кто именно из исторических персонажей и при каких обстоятельствах в этой ванне купался, история умалчивает. Неясно также, каким образом происходил и происходил ли вообще подогрев воды в чаше. Историк И. Яковкин считал гранитную ванну в Баболовском дворце "из первейших в мире".
Баболовский дворец - далекое эхо плеска воды в римских банях, преодолевшее путь от терм Диоклетиана, через Холодные бани Екатерининского дворца до окраины Баболовского парка. Однако Баболовский дворец - не баня, но только символ бани, ее поэтическая метафора.
В Интернете сейчас ванну Суханова начинают называть Царь-ванна, видимо из-за ее размеров. Но столь лестное сопоставление с Царь-пушкой и Царь-колоколом не должно обольщать — предшественники ванны никогда не были задействованы по прямому назначению, а ванна бездействует пока менее века (после 1917 года).
Перепланировка дворца
Вторым рождением дворца следует считать 1823—1825 годы, когда Баболовский дворец был перестроен по проекту известного архитектора В. П. Стасова, который получил предписание увеличить круглый зал и установить в нем взамен мраморной большую гранитную ванну К этому времени уже не было в живых автора первого проекта дворца — И. В. Неелова.
21 февраля 1824 г. зодчий представил составленный им в первые недели 1824 г. проект перестройки.
В процессе перестройки дворца В. П. Стасов ввел минимальные изменения в прежний проект и бережно сохранил общую целостность архитектурного замысла В. И. Неелова, хотя основной акцент композиции был перенесен с овального аванзала на павильон Холодной бани. Так на месте почти круглого восьмигранного зала была сооружена вытянутая башня с шатровой крышей, в которой находилось оригинальное помещение с огромным круглым бассейном — ванной.
Из записок Стасова известно, что «по случаю высочайшего повеления о сделании каменного купола, вместо предложенного деревянного потолка над овальною залою, строящейся вокруг поставленной гранитной ванны при Баболовском павильоне, сделалось потребным:
Таким образом, для размещения новой гранитной ванны потребовался слом и разборка части стен дворца и постройка вокруг нее специального павильона. Такой подход отличался от общепринятого: сначала сооружаются стены здания, а затем в нем размещается ванна. Здесь же предполагалось сначала установить гранитную ванну, а затем уже возводить стены и свод павильона.
Архитектор В. П. Стасов представил в ноябре 1823 года смету в сумме 46 тыс. 657 руб. на увеличение ванного павильона для установки в нем гранитной ванны, которая была утверждена лично Александром I из расчета, что 18 тыс. руб. будут выделены в 1824 году, а остальная сумма — в 1825 году.
Работы по усилению фундаментов и стен соразмерно распору нового сводчатого купола, а также перекладка стен прилегающих помещений павильона, которыми руководил арх. В. М. Горностаев, продолжались до 1829 г. В 1829 г. все помещения дворца были отделаны, фасады и крыши окрашены и работы закончены. Стены овальных объемов были оставлены в кирпиче, остальные части оштукатурены, разделаны под камень и окрашены в коричневый цвет.
Реконструируя здание, Стасов перестроил лишь главный объем, сильно его увеличив, сохранив при этом ложноготический характер архитектуры со стрельчатыми окнами и зубчатым аттиком. В отличие от Китайской деревни, здесь зодчий сохранил прежний архитектурный характер здания.
Отливку из чугуна лестниц с перилами, колонн и площадок около гранитной ванны исполнил чугунолитейный завод Берда. Облик кирпичных фасадов при перестройке не изменился, а вот фасады служебных помещений дворца были оштукатурены и окрашены «под кирпич»с разделкой швов белой краской.
Из сметы можно определить состав всех привлекаемых материалов для перестройки дворца, можно почерпнуть многие особенности строительства, отделки и оснащения как ванного павильона, так и ванны. Одновременно можно оценить и степень полноты реализации замысла архитектора в отношении убранства интерьера павильона и внешнего вида ванны. К примеру, видимо, не были установлены чугунные подпоры и бронзовые ножки в виде черепах — сейчас ванна покоится на гранитных блоках. Вряд ли были установлены и золоченые краны для холодной и горячей воды. Осталось неизвестным, была ли выполнена живопись на стенах и другие работы, например дополнительная полировка наружной стороны ванны.
Известняки в сооружениях Баболовского дворца занимают второе место по массе после кирпича и первое место среди природных облицовочных материалов. В строительстве Баболовского дворца использованы известняки местного происхождения: путиловский камень (или плита) и пудостский камень. Из путиловского камня были выложены фундаменты и лестницы, плитами облицованы стены, подоконники и пол ванного павильона, а также уложен карниз здания по всему периметру. Из пудостского камня сделана облицовка стен пандуса Камероновой галереи. В Баболовском дворце этот материал был применен достаточно избирательно: в качестве вставок для оконных и дверных проемов, а также для наличников, в основном в виде брусков. Известно, что у строителя дворца И. Минчаки был большой запас пудостского камня со времени участия в строительстве Камероновой галереи.
В сохранившихся ныне развалинах стен гостевого павильона Баболовского дворца видны отдельные вкрапления пудостского камня. Эти вкрапления органично включены в строительные конструкции в качестве опорных поверхностей, а также одновременно служат выразительными деталями внешнего архитектурного оформления. К сожалению, в настоящее время промышленная добыча пудостского камня возле Гатчины не производится, каменоломни закрыты, поэтому реставраторам приходится с большим трудом находить этот камень в других местах (есть небольшой карьер в Псковской области).
По проблеме долговечности сооружений из различных пород камня отметим, что в нашем северном климате хорошо сохраняются только сооружения из вечного камня — гранита. В меньшей мере это относится к известнякам, хотя в сооружениях Баболовского дворца они оказались достаточно стойкими. В этой связи кирпичные сооружения значительно проигрывают (разрушаются), что можно заметить на примере моста-плотины перед дворцом, где видны разрушения поверхностей из оштукатуренного кирпича.
Переходя к описанию назначений комнат и помещений Баболовского дворца, надо отметить, что здесь более комфортные условия, просторнее комнаты, а особенно выделяется ванный павильон с гигантской гранитной ванной. Конечно, в нем не найти изысканной и дорогой отделки Холодных бань и Агатовых комнат, и Верхней ванны, но в целом эта уединенная постройка имеет свои несравненные удобства и ценность.
В Баболовском дворце было предусмотрено всего 10 комнат, хотя часто отмечают только семь, считая всю правую «банную» часть дворца за одно помещение:
банная часть (вправо от ванного павильона) включала:
Все 7 комнат имели удобный отдельный выход в парк.
В перестроенном Баболовском дворце также оставалось как прежнее число комнат, так и их прежнее функциональное назначение, при этом над ванной надо было соорудить каменный купол, что впоследствии (как об этом стало возможным судить только в настоящее время) оказалось крайне благоприятным решением, сохранившим ванну.
Важно, отметить, что баня в жизни россиян занимала особое место, выполняя ничем не заменимую роль в лечении и оздоровлении организма, помимо только поддержания чистоты тела. И Баболовский дворец совмещал функции уединенного места для пребывания царских особ и размещения важных гостей в летнее время (вспомним о пребывании здесь австрийского посланника — графа Эстергази в 1793 году, когда Россия активно налаживала хорошие отношения с Австрией), а также для приятного отдыха и приема банно-оздоровительных процедур.
С Баболовским дворцом связан ряд легенд и рассказов, как правило, не всегда правдоподобных и потому либо не заслуживающих серьезного внимания, либо требующих документальной проверки. Так, одна из легенд гласит, что этот дворец очень любил Александр I, где устраивал тайные романтические свидания (в это можно поверить, и об этом написано в вышеприведенных пушкинских строках).
По другой распространившейся легенде Екатерина II якобы принимала молочные ванны (подобно египетской царице Клеопатре) в Баболовском дворце. Это мнение в шутку когда-то высказал Н. П. Семенов при большом скоплении стихийных посетителей дворца, но легенда широко распространилась и оказалась очень живучей. На самом деле, это и надо воспринимать как шутку.
Некоторые исследователи полагают, что изрядно предававшийся масонству в молодые годы Александр I мог использовать ванну в ритуальных целях. А в дневнике Николая II конца XIX века можно найти упоминание о прогулках по Баболовскому парку с посещением дворца и обязательным лицезрением фантастической ванны. Приходится констатировать, что потрясающая Царь-ванна продолжает ряд знаменитых, но бесполезных, истинно русских предметов. Ведь из Царь-пушки никогда не стреляли, Царь-колокол никогда не звонил, ну а в Царь-ванне никогда не купались. Но если два первых раритета видят благодарные туристы в Кремле, то наша царственная ванна спрятана от людских глаз среди груды мусора в темном нутре полуразрушенного дворца.
План дворца, Английского сада и строений рядом на карте 1867 года:
Стоит также отметить, что в процессе перестройки дворца были, видимо, неизбежны изменения и уточнения отдельных решений и конструкций. Так, представляется любопытным дополнительный объект, не отмеченный в архивных источниках. Речь идет об оригинальной гранитной скамье-канапе неподалеку от грота. Эта скамья сейчас наполовину засыпана грунтом и не сразу можно догадаться о характере этого объекта, от которого открывается хороший вид на Большой пруд. Возможно, что эта цельная скамья была вырублена одновременно с ванной Суханова из другой гранитной глыбы или валуна.
Возможно, именно Сухановым исполнена и гранитная чаша бассейна Таицкого водовода, находящаяся у перекрестка Парковой улицы и Красносельского шоссе у Гатчинских ворот.
В ряду ценностей Баболовского дворца находятся компоненты из натурального камня в самом дворце: отделка стен, настилы полов и полированные стеновые плиты в ванном павильоне, ступени на сходе от дворца к Большому пруду и другие детали отделки.
Интересные воспоминания остались у О.Б. Рихтера о музыкальных песнопениях в ванной:
Песнопения практиковались часто и порой в неожиданных местах, как например, в каменной ванне Баболовского парка. «Удивительный резонанс был побудительной причиной в выборе местности, до сих пор не испробованной ни одним певцом; благодаря новому открытию, хор наш заслужил рукоплескания и букеты от дам, стоящих у открытого окна. Пропев весь наш запас песен, пришлось, наконец, выходить из новой концертной залы, тут-то мы убедились, что это дело не совсем легкое, для Владимира Александровича это просто было Геркулесовым трудом, особенно после обеда; он разумеется остался последним и потешал всю публику неудачными попытками выбраться из каменного заключения», — вспоминал все тот же Рихтер.
Перестроенный Стасовым Баболовский дворец более 50 лет служил своим владельцам как уединенное место для дальних прогулок.
Однако в конце 1870-х годов зданию потребовался ремонт, который был проведен в 1879—1880 годах под руководством Александра Фомича Видова — архитектора Царского Села, инженера и реставратора.
Видов внес частичные, но существенные изменения в фасад дворца: крыша, доставлявшая много хлопот из-за протечек, была поднята на уровень зубцов парапета. Поэтому на сохранившихся фото начала XX века зубчатый парапет дворца теряется из виду, хорошо просматриваются только нижележащие детали архитектурного декора. Но все же очень привлекательно смотрится Баболовский дворец на этих снимках. Колоритно перемежаются красные кирпичные и светлые каменные поверхности стен дворца, на восьмигранном выступающем помещении с шатровой крышей, где скрыта от глаз великолепная ванна, изящно прорисовываются зубчатые парапет и карниз. Красиво смотрятся орнаменты оконных переплетов, а справа находилась широкая скамья для отдыха под кроной дуба, широко раскинувшего свои ветви, немого свидетеля былых событий и, возможно, ровесника дворца.
В летнее время этот уголок парка возле дворца выглядел совсем уединенно, листва на деревьях и кустарниках укрывала большую часть дворца и придавала ему загадочный и романтический вид, подтверждая тем самым первенство этого дворца в художественной ценности среди других царскосельских зданий неоготического стиля.
В холодную осеннюю пору для тепла и уюта во дворе служили печи и камины. По архивным данным во дворце находилось три печи и два камина для обогрева внутренних комнат в прохладную погоду (на фотографии видны три трубы от них). Как можно судить по этому снимку, деревья уже сбросили свой летний наряд и ковер из листьев устилает площадку перед ванным павильоном. Вид несколько унылый, но еще более печальные события предстояло пережить этим местам в наступившем XX столетии.
Дата добавления: 2015-07-10; просмотров: 149 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Строительство дворца | | | После 1917 |