Середина - конец XX века

Как самостоятельное направление, подкреплённое опытом первых создателей динамичных скульптур (отечственными авангардистами В. Татлиным, К. Мельниковым, А. Родченко; иностранцами Н. Шеффером, М. Дюшаном, А. Колдером), кинетизм оформился во второй половине 1950-х годов. В это время появились скульптуры, в которых широко использовались принципы електромагнетизма, интерактивные електронные элементы. Во много раз увеличилось разнообразие используемых материалов, появилось множество новых инструментов: от традиционных до сверхсовременных технических средств, вплоть до компьютеров и лазеров.

С 60-х годов в кинетических композициях начинают активно применяться зеркала. Во многих случаях иллюзия движения создавалась меняющимся освещением - здесь кинетизм смыкался с оп-артом (см. разд. 1, п. 1.2.3. «в»), который ещё воспринимался как отдельный жанр в мировом искусстве. Приёмы кинетизма нашли широкое применение при организации выставок, ярмарок, дискотек, в оформлении площадей, парков, общественных интерьеров. Кинетизм начал синтезировать в себе различные направления искусства: движение объекта в пространстве могло дополняться эффектами освещения, звуком, светомузыкой, кинофильмом и др. Конструкции стали передвигаться, излучать свет, попискивать.

Очередным изобретением явилось самоубийственное или самоуничтожающее искусство, введённое швейцарцем Жаном Тэнгли (рис. 1.6.). Двигающееся устройство из колес, шестеренок, массы различных деталей работало некоторое время, а потом в одночасье загоралось, или расплющивало себя молотками, которые входили в комплект конструкции.

Приемы «самоубийственного искусства» распространились на книгопечатанье: выпускались альбомы с репродукциями, напечатанными специальными красками, которые через некоторое время бесследно исчезали с листов альбома.

Рис. 1.6. «Большая Мета Макси-Макси Утопия» Ж.Тэнгли

Дата добавления: 2015-07-10