Отчет об экскурсионной поездке в Царицыно.

Цари́цыно — дворцово-парковый ансамбль на юге Москвы; заложен по повелению императрицы Екатерины II в 1776 году. Находится в ведении музея-заповедника «Царицыно», основанного в 1984 году.

Это исторически сложившаяся, наиболее известная и благоустроенная часть особо охраняемой природной территории (ООПТ) «Царицыно», расположенной между московскими районами Царицыно, Бирюлёво Восточное, Орехово-Борисово Южное и Орехово-Борисово Северное.

Царицынский дворцово-парковый ансамбль, занимающий площадь более 100 гектаров, расположился на холмистой пересечённой оврагами местности, на месте бывшей усадьбы князей Кантемиров и унаследовал некоторые её черты. Территория ансамбля и парка ограничена с северо-востока и юга двумя глубокими оврагами, с запада — Царицынскими прудами, с востока — комплексом оранжерей.

Царицыно является важнейшим памятником так называемой «русской готики» (псевдоготики); над созданием императорской резиденции в течение 20 лет работали последовательно два наиболее известных архитектора своей эпохи — Василий Баженов и Матвей Казаков. Царицыно — самая крупная в Европе псевдоготическая постройка XVIII века и единственный дворцовый комплекс, разработанный в этом стиле. Особенности дворцово-паркового ансамбля во многом определили новое направление в русском зодчестве: в разных концах бывшей Российской империи существует немало сооружений конца XVIII и начала XIX века, которые созданы под влиянием Царицына.

Самозабвенная работа над царицынским ансамблем, ставшим одной из вершин творчества яркого и неординарного зодчего В. И. Баженова, обернулась для него в то же время тяжёлой жизненной драмой

Среди обширных жилых микрорайонов на юге Москвы расположено одно из самых необыкновенных мест столицы, да, можно сказать, и всей России. Примерно двести лет тому назад очевидец, А. Ф. Раевский, писал о нем: «Все, что природа изящного, что искусство прекрасного имеет, - все найдете Вы в Царицыне».

Земля, которую теперь занимает музей-заповедник «Царицыно», таит в себе глубокую историческую память, уходящую корнями во времена древних вятичей, связанную с именами знатных боярских и княжеских родов Стрешневых, Голицыных, Кантемиров. В Царицыне, получившем славу красивейшей усадьбы Подмосковья, бывали многие деятели культуры и искусства, оставившие восхищенные описания увиденного, - Н. М. Карамзин, П. А. Вяземский, И. С. Тургенев, И. А. Бунин и многие другие. Действительно, в Царицыне слились воедино восхитительный по красоте природный ландшафт и величайшие архитектурные творения, созданные гениальными русскими зодчими В. И. Баженовым и М. Ф. Казаковым.

Удивляют и привлекают странная судьба Царицына, не разгаданная до сих пор загадка, связанная с его строительством, сам облик огромной усадьбы, романтический и несколько таинственный, похожий на музей безудержных затей XVIII века, богатого на выдумки, фантазии и капризы, неоднократные попытки достроить ее, медленное, на протяжении двух сотен лет, угасание. Судьба и время оказались безжалостными к Царицыну. Многое погибло, было утрачено, иногда безвозвратно. Но в наши дни произошло почти невероятное возрождение несостоявшейся подмосковной резиденции Екатерины Великой. И сегодня это самое популярное место во всей Москве. Людской поток не иссякает ни летом, ни зимой, ни днем, ни вечером..

Царицынский пейзажный парк, заложенный вместе с дворцовым комплексом, стал одним из первых пейзажных парков России вне петербургских дворцово-парковых ансамблей

Не позднее 1658 года на пустоши Черная Грязь появилось давшее название вотчине сельцо Черная Грязь с усадьбой Стрешневых, а также 4 деревни: Киселево («что была пустошь Киселева»), Шубино (позднее называемая Петровка «Хохловка тож») «на речке на Черногрязье», Орехово («что была пустошь Арехова») и Шандорово «а Борзецово тож» на речках Чертановке и Городенке. Боярский двор усадьбы Стрешневых был типичным для XVII столетия. Сельцо Чёрная грязь, а также а также 4 деревни: Киселёво, Шубино, Орехово и Шайдорово, известно с середины XVII века. Согласно исследованиям историка XIX в. Г. В. Есипова, опиравшегося на архивные источники, в 1647 в Чёрной грязи уже существовала господская усадьба и хозяйственные постройки (конюшни). Усадьба Стрешневых была типичной для XVII столетия. Окруженная забором, она была поделена на «переднюю» и «заднюю» части. На «передней» располагались традиционные хоромы из сдвоенных изб с жилыми подклетами. Хоромы завершались «чердаками», в которых обычно устраивались светлицы. Позднее, на боярском, дворе появились также скотный двор, две поварни, сушило, два погреба, конюшня, мыльня. Рядом сад с яблонями и сливами. На скотном дворе, состоявшем из двух изб и трёх сараев, содержались 11 коров, 16 баранов, 29 гусей, 15 уток, 13 кур и 12 лошадей.

После смерти основателя усадьба оставалась в семье его сына Семена Лукьяновича Стрешнева, но наследников у него не было, поэтому в 1673 году после смерти жены подмосковная вотчина Черная Грязь вернулась в государевы владения – ведомство Большого дворца.

В 1682 году по именному указу царей Ивана Алексеевича и Петра Алексеевича черногрязские земли были пожалованы в вотчину Ивану Федоровичу Стрешневу - двоюродному брату С.Л. Стрешнева.В 1683 году И.Ф. Стрешнев отдал Черногрязскую вотчину своему 18-летнему внуку – Алексею Васильевичу Голицыну – старшему сыну Василия Васильевича Голицына и княгини Евдокии Ивановны (урожд. Стрешневой).речках Чертановке и Городенке. В 1682 году по именному указу царей Ивана Алексеевича и Петра Алексеевича Черногрязские земли были пожалованы в вотчину И. Ф. Стрешневу – двоюродному брату С. Л. Стрешнева. Иван Фёдорович Стрешнев владел вотчиной недолго: через год он передал её своему внуку князю Алексею Васильевичу Голицыну, а фактически – отцу последнего Василию Васильевичу Голицыну, фавориту царевны Софьи. При Голицыных имение преображается. По отписным книгам 1686 годаизвестно, что село Богородское (так стало называться сельцо Чёрная Грязь после постройки в 1683 году церкви во имя иконы Богородицы Живоносный Источник; впоследствии название села не прижилось) поставлено на пустоши Стеблевской. В писцовых книгах 1676–1678 годов пустошь числится в общей границе с пустошами «что напред сего была селцо Черная Грязь», Казариново и Анберской. Исходя из этого, можно приблизительно определить их местонахождение. При Голицыных в усадьбе строится церковь во имя Иконы Богоматери Живоносный Источник. Подобное посвящение – явление редкое. Существовало только два храма с таким именем, и строились они почти одновременно. Один – в царском селе Воробьёве, царевной Софьей, другой в Чёрной Грязи, её фаворитом. В строительстве обоих церквей принимал участие известный в то время мастер Иван Золотарёв. После постройки церкви сельцо Чёрная Грязь стало селом Богородским.

Масштаб голицынских свершений в Богородском был грандиозным. Сколько времени велись строительные работы неизвестно, но когда в 1689 году имущество фаворита царевны было конфисковано, строительство было завершено. Вотчинный двор Голицыных располагался на месте, облюбованном ещё первым владельцем Л. С. Стрешневым: примерно там же, где сейчас находится дворцовый комплекс Баженова-Казакова. Почти квадратный двор (56 х 54 сажени) был обнесён бревенчатым забором. Передние ворота с калиткой были нарядно украшены. На переднем дворе, против ворот, располагались большие хоромы, составленные из двух частей: высившейся ярусами чердаков хоромины-столовой и собственно хором; эти части связывала переходная изба. Большие хоромы были двухъярусными, по «верхним полицам» их опоясывали гульбища, обрамленные точеными балясинами. Несколько крытых рундуков-крылец весьма обогащали и без того живописный их облик. По сторонам от больших хором располагались другие жилые хоромы, причем те, что слева, тоже имели два яруса. Хоромы включали сени, приёмные и жилые помещения, столовую, светлицы, чердаки. В окнах по большей части сияли стекла — весьма дорогое удовольствие в XVII веке. В отделке интерьеров усадебного дома участвовала артель живописцев и мастеров под руководством К. И. Золотарёва. Помещения отличались изысканным, нарядным убранством. Стены столовой украшали написанные на полотне живописные сюжеты («притчи немецкия розных образцов»). В комнатах царило разноцветье: зелёные и красные суконные обития дверей и лавок, раскрашенные под мрамор дверные и оконные рамы, «сшитые в алый и жёлтый шахмат» суконные полавочники, муравленые и полихромные печные изразцы. Стены светлиц были обиты гравюрами («фряжскими листами»), а потолки – золочёными кожами. Почти во все оконные решётки («клетчатые, клинчатые, кубовастые, кубовастые с кругами, кубовастые с репьями») были вставлены стёкла. Передняя и одна из комнат хором были украшены живописными стенными росписями: травчатым узором и евангельскими и библейскими образами и сюжетами.

Помимо хозяйских хором, на княжеском дворе стояли изба приказчика и людская с сушилом поверх них, «поварня...о трёх шатрах» под тёсом, «скатертная» изба и «приспепшая», крытые драницей, дубовый погреб с амбаром над ним, сруб, чулан, здесь же были запасы бутового камня. На скотном дворе, помимо скотины и птицы, содержались и такие экзотические для того времени животные как индюки, павлины и даже «журавль заморской».

Одну из лучших страниц своей истории пережили при Голицыных Черногрязские сады. Известно,что здесь росли 240 яблонь различных сортов, два вида грушевых деревьев, сливовые. А ещё – красная и белая вишня, крыжовник, малина, красная и черная смородина.

Время не пощадило ни исключительных голицынских построек, ни богатейшего сада, ни даже нового имени села «Богородское». Однако память о Голицыных не исчезла. Во-первых, на избранном ими месте по-прежнему стоит правда, построенная заново, — церковь Пресвятой Богородицы Живоносный Источник. А во-вторых, знаменитые Царицынские пруды — это тоже память о князе Голицыне. При Голицыных были сооружены две мощные плотины. Одна образовала Верхний царицынский пруд, наполнив водой пойму рек Городёнки и Язвенки, а также впадавшей в Язвенку слева речки Черепишки; быть может, тогда же из земли, освободившейся при подготовке ложа для пруда, был сооружён остров (ранее он имел квадратную форму). Другая плотина подняла воды Шипиловского пруда. При плотинах встали дворы с новыми мельницами. На богородском дворе хранился «флот»: два «карбуса» и две лодки. Здесь же, по соседству, располагались солодовня, людская мыльня и поварня.

Воды Верхнего пруда сливались в Шипиловский, Шипиловского – в Цареборисовский. В результате возникла система полноводных прудов, обусловивших особое очарование этой части Московского уезда. Итак, всего за несколько лет, благодаря таланту и огромной организаторской воле князя В. В. Голицына, обветшавшая скромная Чёрная Грязь превратилась в живописную, широко и добротно обстроенную усадьбу, в цветущий и щедро плодоносящий райский уголок. Однако с опалой царевны опальным сделался и всевластный фаворит.

Остатки созданного здесь Голицыными комплекса жилых и хозяйственных строений очевидно, сохранялись ещё в 20-е годы XVIII века. Согласно старым планам и данным археологических раскопок, все последующее дворцовое строительство в Черной Грязи (Царицыно), вплоть до ныне существующего ансамбля Баженова-Казакова, велось именно на их месте. С начала XVIII века усадьба Чёрная Грязь (Богородское) и деревня Киселёво упоминаются под общим названием «Село Чёрная Грязь».

Поезждка произвела несгладимое впечатление, архитектура действительно поражает. Жаль, что усадьба так и не функционировала по назначению. Было приянто прогуляться по усадьбе и послушать рассказ об истории создания ансамбля.

Словарь терминов:

• Архитектурный ансамбль - (от франц. ensemble – совокупность), ряд сооружений, образующих стройное целое, т. е. подчинённых единому ритму, размещённых с учётом определённых точек зрительского восприятия, масштабно и пропорционально соотнесённых друг с другом и образующих уравновешенную композицию. Ансамбль может строиться как на принципе симметрии (Версаль, 17–18 вв.), так и асимметрии (афинский Акрополь, 5 в. до н. э.), объединять здания одной эпохи и стиля (Смольный монастырь в Санкт-Петербурге в стиле барокко, Б. Ф. Растрелли, 1748—54) или разностильные (Новодевичий монастырь в Москве, 16–17 вв.).
• Гравюра- вид искусства графики, включающий многообразные способы ручной обработки "досок" и печатания с них оттисков. Нередко к гравюре относят и литографию ("плоская гравюра"), создание которой не связано с процессами гравирования. Гравюра использует присущие графическим искусствам средства художественной выразительности (контурная линия, штрих, пятно, тон, иногда цвет) и применяется в характерных для графики целях - для выполнения иллюстраций, шрифта и украшений в книгах и других печатных изданиях, альбомов, станковых листов (эстампов), лубков, листовок, экслибрисов, произведения прикладного назначения и т. д. Специфические особенности гравюры заключаются в её тиражности (т. е. в возможности получать значительное число равноценных оттисков), а также в её своеобразной стилистике, связанной с работой в более или менее твёрдых материалах.
• Гульбище - терраса или галерея, окружающая здание обычно на уровне перекрытий Подклета. Г. распространены в русской культовой архитектуре 16—17 вв., иногда встречаются и в гражданской архитектуре.
• Русская псевдоготика- предромантическое направление в русской архитектуре екатерининской эпохи, основанное на вольном сочетании элементов европейской готики и московского барокко с гротескными привнесениями работавших в этом стиле архитекторов, нередко насыщенными масонской символикой. После смерти Екатерины II развитие русской готики шло параллельно со становлением неоготического направления в архитектуре Западной Европы, но, в отличие от неоготики, с подлинным средневековым зодчеством русская готика имеет мало общего.
• Полавочник - полка над лавками, непрерывно огибающая стены в избе. 2. Покрывало (обычно суконное), на пристенную лавку в избе.

.

Дата добавления: 2015-07-08