Общие сведения об авторе музыки

Александр Тихонович Гречанинов(1864-1956) — русский композитор-академист, ученик Н. Римского-Корсакова, более всего известный своими хоровыми произведениями и обработками народных песен. В стилистическом отношении — поздний продолжатель музыкальной эстетики «Могучей кучки».

Александр Гречанинов родился 13 (25) октября 1864 года в Калуге, в купеческой семье. Очень скоро его родители переехали в Москву, где и прошло всё детство и юность. Проучившись в гимназии всего пять классов, А. Гречанинов довольно скоро бросил занятия и в течение последующих пяти лет нигде не учился. Музыкой он начал заниматься очень поздно.

Будучи уже молодым человеком семнадцати лет, в 1881 году А. Гречанинов поступил в Московскую консерваторию, где проучился ещё девять лет. По классу фортепиано — у Н.HYPERLINK «http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D1%88%D0%BA%D0%B8%D0%BD,_%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9_%D0%94%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87»Кашкина, по классу контрапункта — сначала у Г. Лароша и Н.Губерта, а затем — у С.HYPERLINK «http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B0%D0%BD%D0%B5%D0%B5%D0%B2,_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87»Танеева.

В 1890 году А. Гречанинов закончил педагогические курсы Московской консерватории по классу В. Сафонова, тогдашнего директора — и для продолжения обучения композиции — переехал в Петербург, где школа преподавания свободного сочинения была значительно более развита. Он поступил в класс Н. Римского-Корсакова, тогда наиболее влиятельного и авторитетного композитора и педагога. За три года учения у А. Гречанинова сложились ровные и доброжелательные отношения со своим профессором, но тёплого человеческого контакта не получилось и в число «любимых учеников» он также никогда не входил.

Закончив в 1893 году Петербургскую консерваторию по классу композиции Н. Римского-Корсакова экзаменационной кантатой «Самсон», А. Гречанинов спустя ещё два года вернулся в Москву, где преподавал в музыкальной школе HYPERLINK «http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BD%D0%B5%D1%81%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D1%83%D1%87%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D1%89%D0%B5»сестёр Гнесиных, а позднее руководил детским хором в частной школе Т. Беркман. Отсюда множество детских хоров: 2 детских хора(«Я посею ли»сл.народные, «Зима» сл.А.Пушкина); 6 детских песен с ф-но «Ай, ду ду!»; 4 детских хора с ф-но «Ручеёк» и др.

В ранних сочинениях Гречанинова без труда обнаруживается влияние его учителя, Н.Римского-Корсакова и П.Чайковского, сочинениями которого он был сильно увлечён с детства. Это выражается в фактуре, гармонии, приёмах хоровой оркестровки и др.

Или, например, Литургия П.Чайковского взята А. Гречаниновым за образец для сочинения своего духовно-музыкального произведения. То и другое влияние явственно выступает в опере-былине “Добрыня Никитич” (1895 – 1901).

Профессора Московской консерватории сходились на том, что он не просто не слишком талантлив и «туговат» в музыке, но ещё у него и нет «никакого своего слова». Это отношение усугублялось также и свойствами характера: А. Гречанинов за себя стоял жёстко и неумолимо и постоянно вступал в споры с профессорами, чем всех раздражал.

Самыми ортодоксально «кучкистскими» из произведений Гречанинова можно назвать первые две его симфонии и оперу «Добрыня Никитич», написанную примерно за шесть лет (1896-1902). Кроме главной былинной темы сюжета и стилистического склада этой оперы, типично почвенной и национальной, во время её написания А. Гречанинов активно занимался сбором песенного этнографического материала и советовался с наиболее влиятельными участниками «Могучей кучки». В результате опера получилась совершенно в русле балакиревской идеологии.

Интересуясь более всего народной песней и сопутствующим этнографическим материалом, А. Гречанинов собрал и обработал большое количество народных песен, в частности, русских, белорусских, татарских, башкирских и прочих. Долгие годы активно участвовал в работе Музыкально-этнографической комиссии при Московском университете, а с 1903 года — стал заместителем её председателя.

С 1910 года начал выступать в концертах, в основном аккомпанируя певцам, исполнявшим его собственные песни и романсы. Тогда же композитор пришёл к идее нового типа духовной музыки на церковно- славянские тексты для голоса и хора с инструментами.

В России духовная музыка А. Гречанинова зарубежного периода, как и другие произведения, не была известна вплоть до последних лет, хотя она представляла собой весьма любопытный образец «музыкального экуменизма [3]» - сочетание церковных мотивов с католическими формами мессы и мотета.

Однако, не вся творческая биография А. Гречанинова проходила одинаково гладко. Так, например, скандальную известность приобрела его вторая опера «Сестра Беатриса» (на сюжет М. Метерлинка). Обратившись к творчеству М.Метерлинка, А. Гречанинов одновременно попытался хотя бы немного «модернизировать» свой музыкальный язык и образный строй.

Среди московских музыкантов начала XX века А. Гречанинов занимал место умеренного традиционалиста, причём умеренность эта скорее была связана с природной общительностью и незлобивостью его характера, чем с настоящим стилем его музыки.

Февральскую революцию А. Гречанинов принял с восторгом, характерным для большей части русской интеллигенции. После революции 1917 года Александр Гречанинов несколько лет концертировал в качестве дирижёра и пианиста, а также продолжал работать с детскими хорами. Однако, с каждым годом стареющему композитору становилось жить всё тяжелее и тяжелее среди беспорядочной и разрушенной революцией и гражданской войной республики.

В 1925 году, будучи уже шестидесятилетним человеком, Александр Гречанинов вместе со своей второй семьёй эмигрировал в Европу. Там, более десяти лет он прожил в Париже, а с началом войны, в 1939 году — переехал в Нью-Йорк.

Подобно многим другим композиторам, эмигрировавшим из Советской России, творчество А. Гречанинова на долгие годы было вырвано из культурного и концертного контекста. Тем более этому способствовала явно православная и христианская направленность большей части его творчества.

В 1934 году А. Гречанинов написал книгу воспоминаний «Моя музыкальная жизнь», опубликованную в Париже, а спустя 20 лет — в Нью-Йорке (в переводе на английский язык).

Александр Гречанинов похоронен на Свято-Владимирском православном кладбище в Джексоне (Кассвилл), штат Нью-Джерси, США.

Следует отметить, что А. Гречанинов оставил огромное наследие во всех видах и жанрах хоровой музыки. Как автор, он был несомненно порождением своей эпохи. При этом композитор не просто влился в определённое течение, а был одним из активных «двигателей» новых течений в русской хоровой культуре конца XIX- начале XX столетия.

---

Дата добавления: 2015-11-04