Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Современные и традиционные средства реализации проектных решений, тенденции их развития

Основные задачи проектирования средового пространства | Классификация видов и форм визуальных коммуникаций | ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОММУНИКАЦИЯ | Монументальное искусство | Классификация видов рекламы | Специфика применения визуальных коммуникаций и декоративных решений в интерьере и экстерьере |


Читайте также:
  1. E. дохода от реализации продукции к собственному капиталу
  2. I. Современная демографическая ситуация и региональная специфика демографического развития
  3. II.1 История развития космонавтики
  4. III. Организация работы по реализации
  5. IV. Механизмы реализации государственной национальной политики Российской Федерации
  6. IV. Механизмы реализации демографической политики в Ульяновской области на период до 2025 года
  7. SWOT-анализ развития туризма Бразилии.

Раздел 1.. Традиционные подходы в монументально средовом пространстве Современные концепции урбодизайна. Прогнозирование, как современный метод реализации проектных решений

Ближе всего к традиционным стоят задачи, связанные с созданием уникальных произведений монументального искусства; росписи, скульптурного монумента и т.п. Конечно, решая даже уникальную художественную задачу, художник соотносит свое решение со всеми условиями городской или иной среды. Однако подобный учет средового контекста не является новым - он был издавна присущ художественной традиции.

 

«Современная жилая архитектура не создает образа жилища»… В этих условиях задача декоративно - прикладного, искусства - наполнить это абстрактное пространство живыми человеческими эмоциями".

 

Концепции урбодизайна:Направленное психологическое воздействие среды

Художник-проектировщик стремится максимально использовать новые художественные средства (свет, цветной свет, уничтожение граней между традиционными плоскостями, образующими остов интерьера), новые возможности, созданные аморфностью пластических материалов.

Светоцвет позволяет создать иллюзорные объемно-пластические образы пространства в среде. Это заставляет переосмыслить и выразительные возможности материалов, подыскивая нужные для данной задачи качества, вводить новые системы технических устройств".

 

Для того, чтобы превратить свет и цвет в новые пластические субстанции пространства, проектировщики начинают широко использовать зеркальные поверхности, отражающие свет, и стекла, пропускающие свет. В такой свето-воздушной среде место "предметности" заметно сокращается, предметный мир эфемеризуется, тактильные и кинетические ощущения подавляются зрительными впечатлениями.

Однако эти тенденции в проектной культуре 70-80-х годов можно рассматривать как некую гипертрофию пространственной эстетики прошлых десятилетий, с тем культом пространственности, который был провозглашен "органической архитектурой" Ф.Л.Райта, геометрическим идеализмом Миса ван дер Роэ и световой драматургией в архитектуре Л.Кана.

 

Компромиссом между пространственностью и вещественностью среды оказывается подход, в котором доминируют архетипические пространственные формы-символы: арка, круг, перекресток, стена, лестница, цилиндр, пирамида и пр.

 

ЛАЗЕРНАЯ СТЕРЕОЛИТОГРАФИЯ – ПОЛИМЕР ТВЕРДЕЕТ ПОД ДЕЙСТВИЕМ ТРЕХМЕРНО ЗАПРОГРАММИРОВАНОГО ЛАЗЕРА

Общими принципами дизайн-проектирования при этом остаются -


Дата добавления: 2015-10-28; просмотров: 142 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Монументальное искусство| Проблема безопасности в архитектурной среде может эффективно решаться средствами эргодизайна.

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)