Основные задачи проектирования средового пространства

Основные задачи проектирования средового пространства

Классификация видов и форм визуальных коммуникаций

Классификация видов и форм монументально -декоративного искусства в контексте предметно- пространственной среды

Современные и традиционные средства реализации проектных решений, тенденции их развития

Основные функции предметно- пространственной среды(ориентация в пространстве, бытовая, техническая и социальная информация)

6. Особенности взаимодействия с пространственной ситуацией и совершенствования художественных качеств предметно- пространственной среды (место и роль монументально – декоративного искусства в этом процессе)

7.Комплексное применение средств визуальных коммуникаций –средового дизайна, рекламы и монументально – декоративного искусства, как новый тип синтеза искусств

8.Роль шрифтовых и абстрактно – декоративных композиций, суперграфики, артдизайна, декоративной организации пространственных структур и другого наполнения среды в решении задач зонирования и артикуляции средовых объектов

Специфика применения визуальных коммуникаций и декоративных решений в интерьере и экстерьере

«ДИЗАЙН И МОНУМЕНТАЛЬНО – ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО В ФОРМИРОВАНИИ СРЕДЫ»

Основные задачи проектирования средового пространства

Раздел 1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ СРЕДЫ КАК ОСОБОГО ПРОСТРАНСТВА. ОБЛАСТЬ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ СРЕДОВОГО ДИЗАЙНА. ОСОБЕННОСТИ СРЕДЫ И СРЕДОВОГО ПОДХОДА В ДИЗАЙНЕ.

ОСНОВНЫЕ ЗАДАЧИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ СРЕДОВОГО ПРОСТРАНСТВА. ОСОБЕННОСТИ КОМПЛЕКСНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ ОТДЕЛЬНЫХ ВИДОВ СРЕДЫ (ЖИЛОЙ, ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ, ОБЩЕСТВЕННОЙ, ГОРОДСКОЙ И СПЕЦИАЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ).ТИПОЛОГИЯ СРЕДОВЫХ ПРОСТРАНСТВ. СРЕДОВАЯ АТМОСФЕРА ГОРОДА И МИФОПОЭТИКА СРЕДОВОГО ВОСПРИЯТИЯ. УРБОДИЗАЙН. НАИБОЛЕЕ ТИПИЧНЫЕ СРЕДОВЫЕ КОНФЛИКТЫ. КОНЦЕПЦИЯ – КАК НАПРАВЛЕННОЕ ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЯ СРЕДЫ. ВЗАИМОСВЯЗЬ КОНЦЕПЦИИ С ПРОЕКТИРОВАНИЕМ.

Дизайн среды представляет собой процесс формирования целесообразных, комфортных и эстетически полноценных условий для осуществления бытовой, общественной и производственной деятельности человека.

Качественные характеристики вещи, объекта или явления, их образ в средовом дизайне существенно зависят от соответствующего средового окружения.

Применительно к дизайну принято различать взаимосвязанные структуры среды, каждая из которых обладает собственными законами построения, собственными сферами проектно-творческой деятельности (среда, предметная среда, предметно-пространственная среда (man-made environment), световая среда, цветовая среда).

Средовое пространство - система духовных смыслов и материальных условий, способствующих господству эмоционального начала над рациональным, синтетического над аналитическим.

Для специалиста с квалификацией "Дизайнер (дизайн среды)"объектами проектной и практической деятельности являются:

предметно-пространственные комплексы, внутренние пространства зданий и сооружений (интерьеры, атриумы, внутренние дворики и т.п.) открытые городские пространства и парковые ансамбли, предметные, ландшафтные и декоративные комплексы, их оборудования и оснащения.

Основные задачи проектирования средового пространства:

1. Учет экологических качеств окружающей среды, равновесия ее компонентов, обеспечивающих максимум возможностей для воспроизводства человека и природы.

2. Ориентацию на человека и коллектив, как на субъектов среды; учет индивидуальных субъективных вкусов и предпочтений.

3. Требование сосуществования разных по стилевой, функциональной и ценностной окрашенности фрагментов среды.

4. Повышение творческой активности субъекта-потребителя при сохранении творческой роли проектировщика.

Эпоха индустриализации стала пренебрегать интересами городского организма,

планировочная структура не выдержала вторжения автомобиля.

Создание города является естественным процессом для каждой культурной нации и каждой эпохи. Но современные большие города, в подавляющем большинстве имеющие сильно развитую инфраструктуру, создают порой невыносимые условия для пешехода. Поскольку город - это составная часть цивилизации, её непременный атрибут и своеобразная ступень развития, то необходимо находить решения для приведения в соответствие городских техногенных структур с нуждами и требованиями современной жизни,

стремясь к тому, чтобы человек в условиях городского пространства чувствовал себя комфортно.

Наиболее типичные средовые конфликты возникают: в транспортных узлах (проблема безопасности, комфортного освещения, наличие достаточного набора элементов благоустройства и информации); в местах пересечения транспортного и пешеходного движения; в зонах отдыха и пешеходных путей, зонах проведения досуга, прогулок, выгула собак и пр.

Эти проблемы должны каждый раз выстраиваться сообразно конкретной ситуации, но вместе с тем они достаточно типичны и влияют на комфорт повседневного проживания, который во многом и определяет ощущения благополучия и защищенности горожан в среде.

Увеличение габаритов и массы зданий, протяженности и площадей пространств, укрупнение масштаба застройки городов являются объективной реальностью.

Поэтому очень важно в этих условиях создание зон сомасштабных человеку, позволяющих ему чувствовать себя комфортно в сложном урбанистическом «организме»

Оборудование, информационное наполнение, ландшафтный дизайн могут обеспечить достижение этой цели.

Ле Корбюзье более 60 лет назад в своей работе «Планировка города» прозорливо отметил:

«Огромные конструкции будущей планировки раздавят нас: нужно найти общую меру между нами и этими гигантскими произведениями».

И там же:

«Улица будет перестроена главным образом при помощи элементов, соответствующих человеческому масштабу».

Городское оборудование и выполняет роль носителя человеческого масштаба. Понятия «городское оборудование» и «элементы наполнения городской среды» охватывают широкий круг объектов, сооружений и малых форм всех сфер жизнедеятельности на пространствах улиц и площадей, скверов и парков, в т.ч.:

• торговля и питание (киоски, павильоны, тенты и пр.);
• связь и информация (телефоны-автоматы, почтовые ящики, информационные установки);
• транспорт (навесы и павильоны у остановок, опоры контактных сетей, светофоры, дорожные знаки);
• коммунально-хозяйственные службы* (фонари и др. установки освещения, емкости для мусора, туалеты и пр.);

Объекты городской среды Объекты оборудования городской среды чаще всего встраиваются в сложившуюся градостроительную ситуацию, соседствуют с архитектурой, дополняют ее, позволяют добиться сомасштабности с человеком.

• уличная мебель, оборудование площадок во дворах, парках и скверах (детских, спортивных, для животных и пр.);
• устройства разграничения зон улиц и площадей (ограды, барьеры, турникеты);
• визуальная информация (указатели, названия улиц и площадей, номера домов, табло, пиктограммы и пр.).

· элементы декоративного оформления и пр.

Для многих элементов городского оборудования характерен относительно короткий срок «жизни», периодическая сменяемость, подвижность во времени и пространстве: оформление витрин, информационные системы, реклама и т.д.

Существует сезонная изменчивость, особенно для средней полосы и, тем более, северных районов: тенты, легкие павильоны, мебель, цветочницы убираются на конец осени, зиму и начало весны.

Но есть объекты, которые по своей долговечности вполне могут соперничать с архитектурными сооружениями

Что такое среда?

Если «предметное окружение» - это весь рукотворный мир окружающих нас вещей, то «среда» - лишь фрагмент мира который нами чувственно освоен (комната, квартира, знакомые участки города) Среда - это хорошо освоенное окружение

Работа дизайнеров городской среды тесно связана с другими градоформирующими областями: архитектурой, монументального искусством, реставрацией, озеленения, благоустройства и т.д. Как же выделить область дизайнерского слоя в формировании городской среды?

Панорамное видение города более свойственное архитекторам и градостроителям. Ближний план или «слой взаимодействия» с человеком, становится средовой атмосферой города. В восприятии этой среды можно выделить ее рациональную и иррациональную части.

Особенности «средового» подхода

Новая концепция дизайна 80-х г. отвергает тенденции «тотального проектирования», столь популярного еще полвека назад. (Ле Корбюзье «Дом-город», и т.п.) Начало 80-х – смена научных, культурных и проектных парадигм, определяющих стиль мышления в науке и искусстве

Парадигма – (греч.- пример, образец, модель) – совокупность представлений данной эпохи в науке и культуре по поводу мироустройства

К началу 80 г.г. объектом дизайна становится «целостный фрагмент действительности», Структурной единицей – становится «тотальная» поведенческая ситуация а влияние спроектированной «среды обитания» на ее потребителя, несет в себе первые ростки «интерактивности» - обратной связи.

Дизайн предметно – пространственной среды является междисциплинарной наукой (современный дизайн немыслим без таких дисциплин философия, психология, социология, экология, и др.)

Что же такое концепция?

В художественной и проектной культуре 70-80-х годов термины “концепция”, “концепт”, “концептуальность” приобретают как популярность, так и широкий смысл.

Слово «концепция» образовано от латинского conceptio. По толковому русскому словарю Ожегова С. И. «концепция» - это система взглядов на что-либо, основная мысль. Но в разных дисциплинах оно имеет свое значение.

· В экономике обозначает генеральный замысел, определяющий стратегию действий при осуществлении реформ, проектов, планов, программ.

· В общественных науках это основополагающая идея теории, ведущая смысл.

· В философии «концепция» рассматривается как система взглядов, выражающая определенный способ видения ("точку зрения"), понимания, трактовки каких-либо предметов, явлений, процессов.

Какое же значение имеет слово «концепция» в дизайне?

Дизайн - концепция - это социально и экономически обоснованная идея проектного замысла, излагающая принципы решения актуальной проблемы (социальной, этической, технологической, гуманитарной и т.д.), представленная в обобщенной конструкции.

При этом взаимосвязь концепции и проектной культуры - не означает, что все концептуализируемые в творчестве ценности могут быть обозначены, изображены или “промыслены”. Большая часть представленного в концепции ценностного материала все равно останется в области подразумеваемого, духовно осязаемого.

---

Дата добавления: 2015-10-28