Эмотивное пространство текста

ЛПИ Филиал КГУ, 3 курс

(на примере комедии А.Н. Островского «Бедность – не порок»)

Эмотивное пространство текста – это мир человеческих эмоций, это совокупность всех эмотивных смыслов, заключенных в тексте. При относительно безграничном многообразии эмотивных компонентов можно выделить две типологические разновидности: эмотивные смыслы, включенные в структуру образа персонажа, и эмотивные смыслы, включенные в структуру образа автора. Предметом нашего исследования является эмотивное пространство комедии А.Н. Островского «Бедность – не порок». Поскольку образ автора в текстах пьесы не имеет яркого выражения (так, авторские эмотивные смыслы выражены лишь в ремарках), мы проанализировали эмотивное пространство персонажей данной комедии. Персонаж относится к разряду основных содержательных универсалий текста. В связи с этим, эмотивные смыслы, включаемые в его содержательную структуру, обладают особой информативной значимостью в тексте.

Анализ эмотивного пространства героев комедии показал, что эмотивные смыслы могут трансформироваться в процессе повествования, а могут оставаться неизменными. Так, персонаж Африкан Савич. Коршунов имеет статическое эмотивное поле. Автор акцентирует внимание читателей прежде всего на особом характере смеха данного персонажа. В ремарках указывается, что Коршунов «смеется судорожно и с кашлем», «останавливается и хохочет», «принужденно хохочет», «смеется». Слово «смех» относится к семантической группе, которую условно можно назвать «радость, веселье». Но в контексте комедии мы понимаем, что «смех» Коршунова не имеет положительной коннотации, он выражается звукоподражанием «хе-хе», которое обычно обозначает двусмысленность, насмешку, пошлость. Необходимо указать, что в данном произведении подобное звукосочетание свойственно только этому персонажу

«А я, признаться…. хе-хе …до этого (целоваться) охотник. Да ведь и кто ж не любит! … Хе-хе!...».

«За что их гнать! Кто ж девушек гонит… Хе, хе, хе! … Они попоют, а мы послушаем да посмотрим на них, да еще денег дадим, а не то что гнать».

«Ручка-то какая! Хе, хе, хе … бархатная!».

Эмотивное поле Коршунова можно охарактеризовать как «злая насмешка». Отметим, что оно сопровождает героя на протяжении всей комедии. Положительные эмоциональные смыслы данного персонажа не были выявлены.

Иные эмотивные смыслы характерны для Гриши Разлюляева. Его эмоциональной доминантой можно назвать «радость, беспечность» (на ассоциативном уровне это проявляется уже в самой фамилии персонажа). Речь Гриши наполнена лексемами, которые относятся к семантической группе «веселье»: весь праздник буду гулять; сбирай веселую, полно канитель эту тянуть – нынче праздник, я весь веселый. Этот же эмотивный смысл отражен и авторских ремарках: поет; пляшет; становится фертом; подходит к Мите, ударяет его по плечу. Эмотивное пространство данного персонажа тоже статично, но оно наполнено положительными эмоциями.

Гордей Карпыч Торцов – единственный герой пьесы, эмотивное поле которого динамично. В начале комедии активно представлены такие фрагментные эмотивные смыслы, как «злость», «строгость», «надменность». Особенно ярко данные смыслы отражает восклицательный характер предложений: «Кланяйся, жена!»; «Вот и пусть знают, каков Гордей Карпыч Торцов!»; «Это не твое дело!». Кроме того, авторские вкрапления существенно дополняют, уточняют данное эмотивное поле: строго; помолчав; с презрением; сквозь зубы и косясь. Данные эмотивные компоненты активно репрезентируются в коннотативной лексике, которая используется Гордеем Карпычем для характеристики других персонажей: дурак, неуч, безобразно и т.д. Интерес вызывают целые фразы и выражения Гордея Карпыча, которые включают в себя эмоционально-оценочный смысл: «Коли гол кругом, так нечего о себе мечтать!»; «Стихи пишет, образовать себя хочет, а сам как фабричный ходит!»; «Какие нежности, при нашей бедности!»; «Говорить-то с вами только слова тратить, все равно, что стене горох, так и вам, дуракам»; «Видно ты чист, как трубочист!»; «Уж пускай бы говорил человек, а не ты». В последней сцене Гордей Карпыч проявляет совершенно противоположные эмоции, это выражается прежде всего ремарками: утирает слезу, поднимает с колен брата, обнимает Митю и Любовь Гордеевну. Гордей Карпыч становится самокритичным: «Ну, брат, спасибо, что на ум наставил, а то бы свихнулся совсем. Не знаю, как и в голову вошла такая гнилая фантазия». Конечный фрагментный эмотивный смысл данного персонажа можно обозначить как «раскаяние». Таким образом, произошла трансформация эмотивного поля: первоначально оно включало в себя такие эмотивные компоненты как «злость», «строгость», «надменность», в конце произведения эти смыслы заменились эмотивным компонентом «раскаяние».

В комедии «Бедность – не порок» возможно выделить персонажи, у которых изменение эмотивных смыслов предполагается, но оно, это изменение, не выражено явно. Объясняется это тем, что для идейного понимания текста не важно ярко выраженное изменение эмотивных компонентов этих героев.

Так, доминантой эмотивного пространства Мити является «тоска». Этот эмотивный смысл репрезентирован (и в монологах, и в диалогах) следующими лексемами: тоска; тоскавамши; ах ты, горе-гореваньице; тоска-кручина, обида. Участвуют в образовании данного эмотивного пространства и междометия:

«Эка тоска, господи!... На улице праздник, у всякого в доме праздник, а ты сиди в четырех стенах!... Ах, да ну! Душу-то всю истерзал тосковамши. Ах ты, горе-гореваньице!...». Авторские ремарки уточняют, детализируют внутреннее состояние персонажа: закрывает лицо руками и сидит молча; махнув рукою; утирает слезы; слезы мешают говорить; утирает глаза платком.

В эмотивном поле Пелагеи Егоровны нет доминирующей эмоции, в основном представлены только фразовые эмотивные компоненты: «радость» («…А я люблю, я веселая, да … чтоб попотчевать, да чтоб мне песни пели…»); «печаль» (Истомил всю душу; Ровно меня громом ошибло, в себя не приду; ничего я ему сказать не смею, разве с кем поговоришь с посторонними про свое горе, поплачешь, душу отведешь); «забота, доброжелательность» (Девушки, молодцы, подите сюда, тут попросторней, да посветлее; попотчуй барышень-то; попотчуй их, Аринушка, винцом). Эмотивный фразовый смысл «забота, доброжелательность» проявляется и на словообразовательном уровне: в речи этого персонажа часто встречаются слова с уменьшительно-ласкательными суффиксами: Митенька, Любушка, Аринушка, Егорушка, Мишенька, соседушки.

Эмотивные компоненты, выражающие тоску, печаль у Мити и Пелагеи Егоровны в конце произведения сменяются эмотичными смыслами, обозначающими радость и веселье. Однако в самом тексте эти изменения не выражены.

Таким образом, анализ эмотивных смыслов основных персонажей комедии «Бедность – не порок» позволяет утверждать, что эмотитвное поле комедии политонально (злость, тоска, радость, раскаяние). Автор передает эмоциональное состояние героев с помощью различных языковых (эмоционально-окрашенная лексика, междометия, суффиксы) и неязыковых (ремарки) средств.

Дрянных Е.В.

Дата добавления: 2015-10-02