Первоначально кинотеатр в Англии назывался "Биоскопом" - реальныем движения живых форм (визуально). Кино, с помощью которого мы наматываем реальный мир на бобину, чтобы потом раскрутить его как ковер-самолет нашей фантазии, - это слияние старой механической технологии и нового электрического мира. Кино есть полное осуществление средневековой идеи последовательного изменения в форме развлекательной иллюзии. Механическое в фильме предстаёт как органическое. Благодаря сближению механ. и органического кино сближается с технологией печати.
Задача читателя - следить за черно-белыми последовательностями кадров, снабжая их собственной звуковой дорожкой. Он пытается следить за очертаниями авторского разума, работая на разных скоростях и пользуясь различными иллюзиями понимания. Печать и кино способны пробуждать фантазию в зрителе или читателе. Задача писателя или кинорежиссера - перенести читателя или зрителя из одного мира, их собственного, в другой, созданный̆ книгопечатанием и кино. Опыт этого переноса настолько очевиден, что люди принимают его на подсознании, теряя способность критиковать. Кино - форма высказывания без синтаксиса. Однако оно предполагает у наличие у своих потребителей высокого уровня письменной грамотности.Для бесписьменных оно непостижимо. Связь между катушечным миром кино и переживанием печатного слова в частной фантазии.
Фильм, разумеется, связан с книжной культурой. "Поэзия символизма имеет много общего с мозаикой газетной страницы, хотя лишь очень немногие могут отстраниться от единообразного и связного пространства в достаточной степени, чтобы постичь смысл символистских стихотворений"
Фильм может сохранять и передавать огромный объем информации. Фильм подтолкнул писателя к экономии слов и глубинному символизму, в к. фильм не может с ними соперничать. "У большинства людей образ собственного Я, видимо, настолько обусловлен книгопечатанием, что электрическая эпоха с ее возвращением к инклюзивному опыту угрожает их представлению о самих себе…Электрическая одновременность кладет конец специалистской выучке и деятельности и требует даже от личности глубинной взаимосвязи".
"Механизированный мир всегда пребывает в процессе приготовления к жизни и ради достижения этой цели принимает самую ужасающую помпу искусности, методичности и изобретательности".
Книгопечатный Ч. принимает фильм потому, что он, подобно книгам, предлагает мир фантазий и грёз. Психологическое одиночество = безмолвный читатель книги. ТВ же (как рукопись до книгопечатания) требует соц. достраивания и диалога. 1 из основных давлений ТВ - стимулирование развития "обучающей машины" (адаптации книги, ведущие её в сторону диалога).
Фильм в действительности - коллективная худ. форма(цвет, свет, звук). До этого - симфонические оркестры в девятнадцатом веке. По мере того как индустрия продвигалась по пути специализированной фрагментации, она все больше требовала групповой работы в сферах сбыта и снабжения. Киноиндустрия, некоторое время борющаяся с ТВ, занимается теперь поставкой ТВ программ. ГСК кинофильму сложно принять холодное сообщение ТВ. холодная "Лолита".
Фильм как форма - коечное воплощение великого потенциала книгопечатной фрагментации.
"Лучший способ проникнуть в ядро формы — это изучить ее последствия в какой-нибудь незнакомой обстановке": вост. Ч., посмотревший голливудские фильмы, считает себя обделённым, так как увидел картину, в к. обычный Ч. имеет все блага (машины, холодильники, электропечи). Т.Е СК кинофильм - реклама потребительских благ. Кино - агрессивная форма, проникающая в др. культуры. Звук в кино всё же создаёт некий барьер. Оттого немое кино более эффективно для подсознания: нет языковых границ. Уплотнение общества, имплозивное сжатие. Ч. не расширяет внешний мир вовне. Он заявляет о его сжатии до размеров деревни.
Дата добавления: 2015-09-05; просмотров: 52 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Реклама - кропотливый труд: "никакая группа социологов не сможет тягаться с рекламной командой в сборе и обработке полезных социальных данных". | | | ПЛЕМЕННОЙ БАРАБАН |