Опыт создания интегративного музыкального ансамбля

Майорова А. В.

Ребенок с нарушениями развития сталкивается в своей жизни со многими проблемами: ограничение возможностей общения, трудность реализации своих способностей и организации досуга, а в будущем — невозможность занятия какой-либо профессиональной деятельностью. Попытаться решить эти проблемы можно с помощью создания интегративного музыкального ансамбля.

Я хочу поделиться некоторым опытом моей работы в этом направлении.

Дети с «ограниченными возможностями» часто не «ограничены» в способности воспринимать музыку и создавать ее. Даже самые маленькие и «трудные» дети любят играть на простейших музыкальных инструментах (погремушки, колокольчики). Музыкальная деятельность всегда эмоционально окрашена. Она создает положительный настрой, поэтому в ней так приятно участвовать. Кроме того, существует мноA жество разных музыкальных инструментов, и всегда можно подобрать соответствующий физическим и интеллектуальA ным возможностям ребенка. Преимущество ансамбля состоит в том, что используются как простые, «фоновые», инструменты, так и более сложные, игра на которых требует спеA циального длительного обучения. В процессе аранжировки музыкального произведения есть возможность создать разA личные по трудности партии для каждого инструмента и, следовательно, учесть индивидуальные способности всех исA полнителей. При этом важно отметить, что все партии в ансамбле являются равнозначными. Качественное исполнеA

ние как самой легкой из них, так и самой сложной требует одинаковой творческой работы. Все это позволяет включить в состав ансамбля музыкантов, имеющих разный уровень подготовки, разные навыки и возможности. Это могут быть профессиональные музыканты, несколько детей «с проблеA мами», которые учатся или учились играть на какомAлибо инструменте. (Многие аутичные дети очень музыкально одарены и при определенной педагогической работе могут заниматься даже в музыкальной школе. Другой пример: мне приходилось обучать игре на фортепиано двух детей с ДЦП. Один из них сейчас продолжает образование во втором класA се детской музыкальной школы.) Но, пожалуй, главным является то, что участие в таком ансамбле могут принимать дети, которые вообще не имеют возможности посвятить себя какой-либо другой «профессиональной» деятельности.

В октябре 1997 года в Центре лечебной педагогики в Москве был создан такой творческий коллектив. В его состав входили четверо взрослых музыкантов, играющих соответстA венно на скрипке, аккордеоне, гитаре и фортепиано, неA сколько подростков с нарушениями эмоциональноAволевой сферы, включая аутизм, и проблемами, сходными с аутизA мом, и расстройствами шизофренического спектра, и их обычные сверстники. Мы не отбирали детей в ансамбль по критерию наличия у них особых музыкальных способностей. Главным было желание ребенка и согласие его педагога. Сразу же встала проблема репертуара. Я остановилась на инструментальной музыке. Мы исполняли вариации на тему двух русских народных песен: «Среди долины ровныя» и

«Светит месяц». Все дети играли на различных ударных инструментах (мараки, колокольчики, трещотки, треугольники, тонAблоки, металлофоны). К каждому «тяжелому» ребенку на первых порах был прикреплен помощник. Важно было также подобрать инструмент, соответствующий физическим

(у многих детей слабые руки, медленная реакция, плохая координация движений и т. п.) и интеллектуальным возможностям ребенка. Исполняемая пьеса состояла из разноA характерных частей, каждую играли один или несколько человек. Для того чтобы музыкант знал, когда и с кем он должен играть, мы сделали «партитуру». На большом листе бумаги написали номера частей, а под ними нарисовали инструменты, которые должны их исполнять. В процессе игры я негромко называла номера частей. На начальном

этапе нашей работы стояли следующие задачи: научить деA тей правильно играть на инструменте, вовремя начинать и заканчивать свою партию, исполнять ее с различной нюанA сировкой (громко — тихо), играть ритмично.

Первое выступление состоялось на новогоднем празднике. Оно было удачным. Ребята были готовы к решению более сложных задач, и нам пришла идея сделать ансамбль вокальноAинструментальным. Вообще, человеческий голос с сопровождением воспринимается всегда легче, чем чисто инструментальная музыка. Голос также является самым есA тественным музыкальным инструментом. Нам, конечно, поA требовался микрофон. Это было акустической необходимоA стью, но явилось существенным стимулом для детей. Когда я принесла микрофон, музыканты очень заинтересовались. Мы устроили небольшое прослушивание. Все ребята, которые могли петь, исполнили с микрофоном знакомую песню. После этого я для себя определила, кто из ребят смелее и может делать это чуть лучше других. У нас выделились две пары солистов. Первой нашей песней была «Смуглянка». Вступление и музыкальный проигрыш играли подростки, каждый куплет пел один солист, припев пели все вместе.

По мере развития нашего коллектива мы усложнили реA пертуар и подбор инструментов, на которых играли ребята. Приобрели ударную установку, один мальчик стал играть на блокфлейте, начали использовать металлофон для исполнеA ния мелодических партий, пробовали ввести синтезатор. У нас появляются новые солисты. Дети, которые никак не проявляли себя раньше, неожиданно «раскрылись», захотели петь. Мы отказались от нашей «партитуры», потому что реA бята уже способны воспринимать жесты дирижера.

Теперь несколько слов о том, как проводятся наши репеA тиции. Мы занимаемся один раз в неделю (хотя я считаю более целесообразным устраивать две репетиции в неделю). Перед общим сбором проводятся индивидуальные занятия. С каждым исполнителем необходимо выучить его партию. Мне кажется очень важным, чтобы дети с интересом относились к своему делу, воспринимали занятия не как развлечение, а как настоящий творческий процесс.

Музыка, как всякое искусство, не терпит посредственA ного качества. Слушатель не будет учитывать проблемы деA тейAинвалидов, ему может просто «не понравиться музыка». Значит, надо не приспосабливать аудиторию к нам, а самим

добиваться такого исполнения, которое придется по вкусу публике. Для этого очень важно подбирать яркий музыкальA ный материал, делать посильную для детей аранжировку, добиваться качественного звучания каждой партии.

Вообще, мне кажется, что создание музыкальных ансамбA лей — еще один вид профессиональной и досуговой деяA тельности для детейAинвалидов. На Западе это широко практикуется. В европейских странах, например, существуют гастролирующие ансамбли, состоящие наполовину из проA фессиональных музыкантов, наполовину из людей с нарушеA ниями. Я видела и слышала несколько таких коллективов. В них играли люди с синдромом Дауна. Может быть, когдаA нибудь и в нашей стране такая деятельность станет реальA ной. Но есть, пожалуй, не менее важная цель создания подобных ансамблей — благодаря им открывается возможность общения для людей, которые испытывают в этом трудности. Одновременно это и возможность наладить духовный контакт через сопереживание не только между музыкантами в ансамбле, но и со слушателями. Это также наш шанс научиться работать друг с другом, что не менее важно и для профессиональных музыкантов, и для детей «с проблемами», и для их обычных сверстников.

Мы вместе наполняем мир музыкой, и каждая, даже самая незначительная, партия в исполняемом произведении не менее важна, чем главная. Без нее не будет полноты звуA чания.

Майорова Анна Валерьевна — «Школа равных возможностей» и интегративный детский сад

№ 1067 «Наш дом» (117261, Москва, ул. Панферова, д. 12)

Дата добавления: 2015-08-27