Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

Композиционное построение урока

Дневник ученика. | Об оценке | Распределение материала и времени на уроке, проверка домашнего задания. | Способы проработки материала на уроке | Взаимодействие разных частей урока | Взаимоотношение содержания и техники |


Читайте также:
  1. АУДИТОРИЯ УРОКА
  2. Б) Построение изображения через рассеивающую линзу
  3. Б) Построение предложений.
  4. Взаимодействие разных частей урока
  5. ГОЛОСА УРОКА
  6. Задание 4. Построение узловой диаграммы работ
  7. Задание 4. Построение узловой диаграммы работ

Сложность проведения урока заключается в том, что он одновременно представляет из себя целостный процесс работы с учеником, в котором есть своя экспозиция, разработка, реприза, кода и в то же время состоит из ряда отдельных уроков. По каждому заданию, работу также должна представлять целостную композицию.

Натан Перельман в своих записках «У рояля» говорит, что бывают уроки педальные, гармонические, полифонические, аппликатурные, а также уроки-восхищения. Подчеркивается необходимость на отдельном уроке углубленно останавливаться на одном из многих вопросов, находящихся в поле внимания. Действительно, распределяя время равномерно между всеми заданиями, составляя общий рабочий объем ученика. привело бы к поверхностному знакомству с текущим состоянием дел или просто разговорам о проделанной работе.

В работе педагога с учеником существует две большие задачи:

  1. задача научить ученика делать музыку. Педагог должен уметь на уроке вместе с учеником и даже руками ученика воплотить, осуществить ту художественную задачу, которую содержит в себе текст. При этом он передает ученику свое понимание этой задачи, подчиняет его своему художественному видению. Правда, качество этого подчинение будет различно в зависимости от того, каким путем будет работать педагог с учеником. Возможны два пути:

а) от объективных данных текста, от технических задач, воплощающих в себе художественные намерения к пробуждению понимания и отношения в данной работе ученика

б) от общей настройки, поиска эмоционального состояния к поиску или утверждению объективных данных и технических средств.

Вспомним теорию Станиславского о манках, о предлагаемых обстоятельствах, в которых должен действовать актер – с одной стороны, и о его же методе физических действий – с другой стороны, которые являются рельсами для раскрытия правильного самочувствия в роли. И тот и другой подход важен по-своему. Однако, следует помнить, чего мы достигаем, применяя каждый из них.

В первом случае, идя от объективных данных, мы воспитываем самостоятельный поиск ученика и надеемся на самостоятельное пробуждение таланта ученика, его отношения к музыке. Вспомним высказывание Николаева: «Музыке нельзя научить, педагог может научить только игре на фортепиано, а музыке ученик должен научиться сам»

Во втором случае мы не ждем, когда ученик сам проявит себя, а требуем от него нахождения и проявления определенных эмоциональных подходов или повторения того понимания, которое предложено педагогом. Вспомним требование Нейгауза: «всегда в работе определять свои действия только образно-эмоциональным подходом к музыке». В этом случае мы пробуждаем эмоциональную сферу ученика своим примером, но в то же время и подменяем ее собственное проявление.

  1. Если первой и главной задачей мы поставили задачу научить ученика на уроке делать музыку, то в перспективе конечной целью работы с учеником, а потому итоговой задачей является задача научить ученика работать самостоятельно без помощи педагога. Вспомним слова Николаева: «Школа нужна для того, чтобы впоследствии было от чего отказываться». Савшинский говорил: «Николаев ставил ученика на рельсы, по которым он мог дальше двигаться сам». Однако эта перспективная задача должна постоянно присутствовать в нашей работе.

Как развивать самостоятельность и сочетать ее с требовательностью решить, с одной стороны, трудно и даже заранее невозможно. Все должны определять конкретные обстоятельства.

С другой стороны, решение этого вопроса достаточно простое. Педагог должен быть справедлив, честен, прям. непримирим к недостаткам, должен точно знать. чего он хочет. В связи с этим педагог уверенно и твердо седеет ученика за собой, утверждая свои идеалы. Он гражданин, общественный деятель, исполняющий свой долг. Умение видеть в каждом педагогическом шаге, а впоследствии и в жизненном действе ученика великий, исключительный смысл – в этом главное искусство педагогики и главное искусство полноценной содержательной жизни.


Дата добавления: 2015-08-26; просмотров: 93 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Критерии оценки| Начало урока

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)