Читайте также: |
|
Сложность проведения урока заключается в том, что он одновременно представляет из себя целостный процесс работы с учеником, в котором есть своя экспозиция, разработка, реприза, кода и в то же время состоит из ряда отдельных уроков. По каждому заданию, работу также должна представлять целостную композицию.
Натан Перельман в своих записках «У рояля» говорит, что бывают уроки педальные, гармонические, полифонические, аппликатурные, а также уроки-восхищения. Подчеркивается необходимость на отдельном уроке углубленно останавливаться на одном из многих вопросов, находящихся в поле внимания. Действительно, распределяя время равномерно между всеми заданиями, составляя общий рабочий объем ученика. привело бы к поверхностному знакомству с текущим состоянием дел или просто разговорам о проделанной работе.
В работе педагога с учеником существует две большие задачи:
а) от объективных данных текста, от технических задач, воплощающих в себе художественные намерения к пробуждению понимания и отношения в данной работе ученика
б) от общей настройки, поиска эмоционального состояния к поиску или утверждению объективных данных и технических средств.
Вспомним теорию Станиславского о манках, о предлагаемых обстоятельствах, в которых должен действовать актер – с одной стороны, и о его же методе физических действий – с другой стороны, которые являются рельсами для раскрытия правильного самочувствия в роли. И тот и другой подход важен по-своему. Однако, следует помнить, чего мы достигаем, применяя каждый из них.
В первом случае, идя от объективных данных, мы воспитываем самостоятельный поиск ученика и надеемся на самостоятельное пробуждение таланта ученика, его отношения к музыке. Вспомним высказывание Николаева: «Музыке нельзя научить, педагог может научить только игре на фортепиано, а музыке ученик должен научиться сам»
Во втором случае мы не ждем, когда ученик сам проявит себя, а требуем от него нахождения и проявления определенных эмоциональных подходов или повторения того понимания, которое предложено педагогом. Вспомним требование Нейгауза: «всегда в работе определять свои действия только образно-эмоциональным подходом к музыке». В этом случае мы пробуждаем эмоциональную сферу ученика своим примером, но в то же время и подменяем ее собственное проявление.
Как развивать самостоятельность и сочетать ее с требовательностью решить, с одной стороны, трудно и даже заранее невозможно. Все должны определять конкретные обстоятельства.
С другой стороны, решение этого вопроса достаточно простое. Педагог должен быть справедлив, честен, прям. непримирим к недостаткам, должен точно знать. чего он хочет. В связи с этим педагог уверенно и твердо седеет ученика за собой, утверждая свои идеалы. Он гражданин, общественный деятель, исполняющий свой долг. Умение видеть в каждом педагогическом шаге, а впоследствии и в жизненном действе ученика великий, исключительный смысл – в этом главное искусство педагогики и главное искусство полноценной содержательной жизни.
Дата добавления: 2015-08-26; просмотров: 93 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
Критерии оценки | | | Начало урока |