«Я долго тщетно искал, когда же другой критик рассердится подобно мне па злоупотребления, совершающиеся во имя святой музыки», — пишет г. Пьер Дюпре, намекая на мою статью, в которой я оплакивал нелепое однообразие программ пианистов.
Увы! Любые критики могут сердиться сколько им угодно, по временам или постоянно (некоторые — годами), но их жалобы не действуют: рутина, умственная лень не поддаются никаким уколам. Свою позицию я определил и придерживаюсь ее твердо. Мы проверили ее заново в отношении современной французской музыки, с которой обращаются, как с бедной родственницей. Это вызвало сильное увеличение потока присылаемых мне писем.
Иные из наивных душ вообразили, будто мои высказывания означают, что я отношусь презрительно к Бетховену, Вагнеру, Баху, и советуют мне скромно замолчать, тогда как сами они предаются игре, сравнивая этих величайших гениев со мной. Они, однако, не подозревают, что сравнения, даже прямо неблагоприятные для меня, представляются мне, с моей точки зрения, все-таки необычайно лестными.
Однако многие другие письма вселили в меня некоторую долю оптимизма. Почти все они от молодежи, от студентов. В этих письмах меня просят указать, какие бы произведения стоило послушать. Многие корреспонденты благодарят меня за то, что я привлек их внимание к симфонии Русселя, которую они «открыли» с радостью 3.
Но в музыкальном «осином гнезде» — тишина; ничто не движется. Глубоко обеспокоенные, музыканты боятся потревожить предводителей оркестров. Как знать, может быть в один прекрасный день кто-либо из них бросит благосклонный взгляд на кого-либо из музыкантов и даст тому возможность показать его трехминутное произведение или пригласит бесплатно солировать?
Сейчас от меня требуют исправить следующую неточность. Я не назвал среди защитников французской музыки имя одного дирижера, истинных заслуг которого я никоим образом не отрицаю, но который уже двадцать лет подряд систематически бойкотирует целую большую область в новой музыке 4. Дирижер, конечно, вправе не любить некоторые жанры, формы музыкального искусства, но в качестве руководителя оркестра он обязан быть эклектиком. Это — его первый долг. Что сказали бы вы о таком метрдотеле, который отказался бы подать вам нелюбимое им самим блюдо? Отдают себе все отчет, какой вред может причинить и новой музыке, и молодым ее создателям такое отношение к ней дирижера, к тому же занимающего пост президента симфонического общества? По-видимому, нет. Именами некоторых композиторов подписаны те дифирамбы в его честь, какие я прочел.
Когда один известный композитор пожаловался мне однажды на такое положение вещей, я отплатил ему сторицей, заявив: «Но вы ведь критик крупного журнала. Вот вы и выскажитесь там». На что он осторожно возразил: «Подумайте, меня и без того так редко исполняют!»
С глубокой сердечной болью приходится признать: у большинства наших композиторов направленность ума такова, что они скорее предпочтут, чтобы не исполняли их произведения, чем видеть это благо, выпавшим на долю их коллег. Я был знаком с одним из этих композиторов, который много лет работал музыкальным критиком и с какой-то поразительной ловкостью обходился без того, чтобы назвать хотя бы одно имя современного живого автора из страха, что его известность возрастет!
Это столь же мелко, сколь естественно, ибо так было всегда и, возможно, так и будет. Публика ведь очень любит слушать все одни и те же перепевы. А посему — посожалеем лишний раз о таком положении вещей и... продолжим в том же духе.
Дата добавления: 2015-07-25; просмотров: 56 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| ПЕРСПЕКТИВЫ | | | МАЛЕНЬКАЯ СЮИТА ДЛЯ ПИАНИСТОВ |