Культовые интерьеры германии

Наиболее оживленной строительной деятельностью в Германии ро­манского периода были охвачены прирейнские области, через которые проходили торговые пути с Востока через Венецию на Запад, и эконо­мически наиболее развитая Саксония. Соответственно сложились и две архитектурные школы — Рейнская и Саксонская, которые имели свои особенности. Общим же в этих двух школах были принципы решения плана церквей, которые в отличие от французских базилик имели ал­тарные абсиды не только на восточном, но и на западном торцах.

Главные входы в церковь располагались таким образом не на запад­ном, а на боковом длинном фасаде. Ни средневековье, ни эпоха Возрождения не знали абсолютно бесцветного и прозрачного стекла, производство которого было освоено только в XVII в.

Наличие двух абсид в противо­положных торцах главного нефа часто влекло за собой устройство двух соответствующих трансептов, а также увеличение количества ба­шен, которыми начали обрастать церкви (башни над средокрестиями, в торцах трансептов, башни фланкирующие абсиды). Алтарная часть не­мецких церквей никогда не имеет обхода вокруг хора с венцом капелл и соответственно того сложного внутреннего пространства, рассчитан­ного на его восприятие в движении, которое присуще многим француз­ским церквам.

Боковые входы в базилику также уменьшали пространственную ди­намику интерьера. Во французских церквах ось входа соответствует направлению движения к основному алтарю по центральному нефу и к алтарным капеллам по боковым нефам. Экспрессия силовых линий это­го движения захватывала зрителя сразу же при входе. Входящий в не­мецкую церковь оказывался по сути перед глухой противоположной стеной и должен был повернуть либо направо, либо налево.

В САКСОНИИ техника сводостроения не была развита. Базилики имели плоское балочное перекрытие нефов. Конхой покрывались толь­ко алтарные абсиды. Наиболее известными памятниками Саксонской архитектурной школы являются церкви в Гильдесгейме и Гернроде. Цер­ковь Св. Михаила в Гильдесгейме (1010—1033 гг.) представляет собой трехнефную базилику с двумя трансептами и алтарями, один из кото­рых имеет три абсиды как завершение соответствующих нефов.

Стены центрального нефа лежат на аркаде, которую несут попеременно круглые колонны с капителями и массивные квадратные в плане стол­бы. Этот прием встречается во французских церквах относительно редко.

Широкое распространение он получил в германской и австрийской готике.

Подпружные арки, отмечающие квадрат средокрестия, выложены из чередующихся темных и светлых каменных квадров. Плоские дере­вянные потолки были покрыты живописным орнаментальным декором. В романской архитектуре Германии никогда не встречается обычный для
Бургундии и некоторых других областей Франции фасад с двумя башнями и перспективными входными порталами, соответствующими осям нефов.

Близка к церкви Св. Михаила по композиционному решению и архи­тектурно-художественному образу интерьера церковь в Гернроде (X в.), имеющая эмпоры с красиво прорисованной аркатурой несущей стены и балочные перекрытия (одной продольной арке нижнего уровня соот­ветствуют три ажурные арки на тонких колоннах в уровне эмпор, ниж­ние же столбы по своему сечению совпадают с верхними).

В РЕЙНСКОЙ области в X—XI вв. строились огромные (длиной до 120 м) церкви, в которых центральный неф имел плоское покрытие, а боковые были перекрыты крестовыми сводами.

В XII—XIII вв. эти церкви перестраиваются, получая перекрытия центрального нефа в виде кре­стовых нервюрных сводов. В их конструкции перекрещиваются влияния Востока (Византии) и Запада (Франции). Восточное влияние проявляется в придании сводам повышенной купольной формы (своды приближают­ся к куполам на парусах). Сочетание столбов и колонн, несущих одну и ту же стену в культовых
интерьерах, характерно для Саксонской архитектурной школы в целом.

Западное — в стремлении облегчить своды и локализовать их распор введением поперечных и диагональных подпружных арок. Пяты этих арок опирались на полуколонны, которыми также как и в Клюнийской школе начали обрастать опорные столбы. О.Шуази классифицирует подобную конструкцию как крестово-парусные купольные своды

В интерьерах Рейнской школы сформировалась так называемая «связанная система», которая впоследствии стала неотъемлемым прие­мом раннеготической архитектуры. Дошедшие до нас росписи потолков церкви в Гильдесгейме относятся к более позднему времени.

Этот прием заключается в том, что каждому звену (травее) среднего нефа, перекрытому крестовым сводом и отделенному от соседних травей гуртами, соответствует по два звена в боковых нефах. Таким образом, между двумя столбами, несущими главный свод, находится промежуточный столб для опоры пят сводов боковых нефов. В связи с неодинаковой нагрузкой, приходя­щейся на эти устои, их сечения и форма (различное количество полу­колонн) также неодинаковы. Использование «связанной системы» обо­гатило пластику основных конструктивных членений интерьера, выявило их логику и архитектоническую выразительность.

Созданию сурового и величественного образа рейнских церквей способствовали также строгие архитектурные детали, выполненные под воздействием византийских образцов, и малочисленность скульптурных украшений. Наиболее известные церкви этой школы находятся в Майнце, Шпеере, Вормсе, Бамберге, Бонне.

Дата добавления: 2015-07-16