Жилые и дворцовые интерьеры

Забота о безопасности в период постоянных войн и социальной нестабильности обусловила придание крупному феодальному жилищу крепостного характера. В романский период сложился тип башенного жилого дома (во Франции — donjon, в Англии — keeptower), который стал композиционным центром средневекового замка.

Замки строились с учетом фортификационных преимуществ, которые могла дать та или иная местность: крутые склоны гор, реки. Поэтому планиров­ка замков чаще всего не имеет четких геометрических очертаний. Такие башни имели толстые стены с небольшим количеством проемов в их нижней части. Известны случаи приспособления под жилье новыми владельцами дозорных башен, строившихся древними римляннами в своих военных лагерях.

Первый этаж и подвал обычно занимался кладовой, во втором находилась кухня и помещения для прислуги, на третьем этаже жила семья владельца замка, над ним располагался рыцарский зал, а самый верхний уровень с амбразурами и машикулями предназначался для обороны донжона. Подобная схема дифференциации функций по от­дельным этажам иногда нарушалась. Междуэтажные перекрытия дела­лись каменными сводчатыми или балочными деревянными.

В плане донжоны бывали прямоугольными (например, башня в Лоше), круглыми (шато Гайяр недалеко от Руана, донжон в замке Шатоден на Луаре) и мноугольными («Башня Цезаря» в Провене, Брикебек в Бретани возле Шербурга).

Кроме того, встречаются донжоны с более сложной конфигурацией плана, наприме, «Башня Гинетт» в Этан (цве­ток из четырех стен-полуцилиндров). Лестницы устраивались либо в от­дельных башенках, которые одновременно могли выполнять роль контрфорсов, гасящих распор сводов, либо в толще стены. Кроме того лестницы могли быть деревянными с прямыми маршами.

На характер интерьеров в замках значительное воздействие ока­зывал «полукочевой» образ жизни их владельцев, которая протекала в основном на «людях». На протяжении всего романского периода соб­ственные спальные покои могли иметь только довольно важные особы. Большая часть обстановки путешествовала в обозах за господами во время их переездов по своим имениям. Это предъявляло определенные требования к характеру оборудования интерьеров — в первую оче­редь удобство хранения и перевозок.

Наиболее гибким и мобильным средством оборудования интерьеров были ковры и ткани, которые в большей степени, чем все остальные предметы создавали уют, сохра­няли тепло в зябких залах с их холодными каменными или побелеными стенами. Расшитые ткани и ковры могли акцентировать место трона, оформлять спальные места и просто развешиваться на стенах.

Из дворцовых интерьеров романского периода, относительно хо­рошо сохранивших свою отделку, можно назвать залы Ла Дзиза и Са­ла ди Руджеро в королевском дворце в Палермо (XII в.). И в первом, и во втором залах проявилось типичное для Сицилии влияние художест­венных приемов арабского и византийского искусства: ниши со сталак­титовыми сводами, соседствующие с водяным каскадом и мозаичным фризом во дворце Ла Дзиза; сочетание мраморной облицовки со смальтовыми мозаиками в верхней части стен и на сводах в Сала ди Руждеро. Подобная пышность отделки встречается только в некоторых памятниках Южной Италии.

Техника мозаики, столь типичная для византийской монументальной жи­вописи, в средневековой Западной Европе почти не использовалась.

Мебели в интерьерах романского периода было относительно не­много, а ее ассортимент был довольно прост: сундуки, столы, лавки, стулья, кресла, табуреты, кровати, изредка шкафы. Все эти предметы ставились преимущественно вдоль стен. Изготовлявшаяся из местных пород дерева (в основном ель, кедр и дуб) мебель имела довольно примитивную конструкцию. В корпусной мебели рамочно-филенчатая вязка не применялась. Досчатые соединения укреплялись железными кованными накладками, которые одновременно выполняли и декора­тивную функцию.

В металлической фурнитуре особенно распростра­ненными были мотивы спирали. Часто доски оклеивались холстом, по­крывались гипсовой грунтовкой и расписывались в яркие цвета. В позд­ний период появляется также плоская резьба по дереву (в основном изображения вьющихся растений, животных, людей, геометрических элементов).

Наиболее распространенным предметом обихода был сундук, ко­торый мог ставиться на ножки и иметь форму ларя с двускатной крыш­кой (наподобие древнеегипетских и древнегреческих сундуков). Извест­ны также сундуки с плоской крышкой, пристенные сундуки, передвиж­ные сундуки на небольших колесах и сундуки с ручками, выполнявшие роль чемоданов. Часто сундук являлся универсальным типом мебели, заменяя собой стол, лавку, кровать и шкаф.

Романские шкафы, веду­щие свое происхождение от сундуков (шкафы в виде сундуков, постав­ленных вертикально, или в виде сундуков, поставленных друг на друга), также покрывались обильными металлическими оковками или расписы­вались.

Мебель для сидения состояла в основном из лавок с опорами в ви­де точеных стержней или досок, а также стульев и кресел с прямыми спинками на точеных ножках. Часто стулья и кресла имели подставки для ног, которые мерзли на холодных каменных плитах пола. Встреча­ются также стулья на трех ножках и складные стулья, конструкция кото­рых, очевидно, была унаследована из античной мебели.

Столы с прямоугольной крышкой как правило не имели ножек. Крышка опиралась на два боковых щита с фигурно вырезанными краями, скрепленные одним или двумя брусками-проногами, концы ко­торых заклинивались кусками дерева. Известны круглые и восьмиуголь­ные столы на одной тумбе со сложными профилями.

Романские мебельные формы оказались очень жизненными и вплоть до XIX и даже XX вв. сохраняли свои черты в обстановке народ­ного жилища. Точная датировка отдельных предметов поэтому часто бывает затруднительна.

Дата добавления: 2015-07-16