Судьбоносное шоссе А2

Коэн Бом

Armin Only

Uitgeverij Carrera, Amsterdam

Содержание

Предисловие |

Судьбоносное шоссе А2 13

Топ-100 за 2007 год, по версии журнала DJ Magazine 17

Армин Джозеф Якобус Даниел ван Бюрен 24

Канун Нового года (Буэнос-Айрес, Crobar, 2007 г.) 36

Дэвид Льюис, агент Армина ван Бюрена 42

Вечеринка Peppermint (Дубай, 27 февраля 2008 г.) Щ

Майкл Пайрон, директор Armada Music 61

Вечеринка Sundance (Эйлат, Израиль, 1 марта 2008 г.) 65

Эрика р>

По пути на Armin Only (18 апреля 2008 г.) 81

Вечер перед Armin Only (19 апреля 2008 г.) 86

Аллан Харденберг, директор Alda Events 97

День рождения Королевы (Лейден, 2008 г.) 101

350-й выпуск A State of Trance (1 мая 2008 г.) 10б

She и ВЗ (Испания, 2-3 мая 2008 г.) 116

Семейство ван Бюрен 127

Реймонд ван Влие, директор Cloud 9 music 141

Фестиваль Sunshine (Колобжег,

Польша, 25 июля 2008 г.) 144

Global Gathering (Стретфорд-апон-Эйвон Великобритания, 26 июля 2008 г.) 155

Tomorrowland (Боом, Бельгия, 27 июля 2008 г.) 1б1

Со слов Армина ¹б7

Сендер Боума, А & R-менеджер Armada 172

Предисловие

Впервые я встретился с Армином ван Бюреном в гаагском клубе. Если я не ошибаюсь, это был конец 1999 года. Тогда я работал менеджером в клубе, известном среди большинства тусовщиков как «Театр О». Он открылся всего-навсего три месяца назад» однако уже успел получить почетный статус одного из самых популярных клубов Голландии. Эта сейчас диджеи вознеслись до уровня величайших мировых звезд, тогда же все обстояло совсем иначе. Тем не менее, на горизонте уже появилось новое поколение подающих надежды диджеев, которые, несомненно, несли с собой нечто новое. Чаще всех упоминалось имя некоего Тиесто, и после того, как он несколько раз выступил в нашем клубе, я понял почему. Его музыка была живой. Мелодичный, мастерски выстроенный транс впоследствии стал его торговой маркой. От диджеев старого поколения его отличало то невероятное воодушевление, с которым он вставал за вертушки. И вне зависимости от того, разделяла ли публика его рвение, Тиесто, определенно, наслаждался своим делом, в итоге заражая всех своим энтузиазмом. Да, вечер с Тиесто для каждого был чем-то особенным.

Внезапно я осознал, почему еще полгода назад некоторые советовали мне дать шанс начинающему Тиесто в клубе, в котором я в то время составлял лайн-апы. Тогда я проигнорировал этот совет - никто его знать не знал, а я же предпочитал делать ставки на «ведущие» бренды. Однако у Тиесто был неугомонный менеджер, который названивал мне практически каждую неделю. Его звали Дэйв Льюис. Дэйв был хорошим парнем, обладающим одновременно врожденным даром красноречия и провинциальным акцентом из Брабанта - отдаленного сельского местечка на юге Голландии. С трудом преодолевая все его настырные попытки я твердо стоял на своем. Работал я в клубе Asta Movement 1, через несколько недель этот клуб закрылся, едва успев свернуть всю свою деятельность до окончательного сноса здания. Идея рискнуть, пригласив никому не известного новичка, казалась мне заведомо провальной, но позже я не раз мысленно возвращался к тому моменту..!

Эта идея все никак не покидала меня, и неудивительно, что когда в 1999 году Дэйв снова обратился ко мне с очередной просьбой дать шанс новоиспеченному талантливому диджею, я сразу же согласился. Сам Дэйв очень быстро стал известен в мире электронной музыки. Он открыл миру таких звезд, как Марко Ви и Ферри Корстен, но его наибольшим успехом все же оставался Тиесто. Вскоре Дэйв обрадовал меня еще одним открытием: «Я сделал это снова! Ты не поверишь, я нашел еще одного!» Я напрягся и весь обратился в слух, а он торжественно объявил: «Я заполучил Армина ван Бюрена!»

Я и раньше слышал о ван Бюрене. Некоторые его композиции, включая Blue Fear и Communication, были выпущены звукозаписывающим лейблом, принадлежащим моему другу, но мне было прекрасно известно, что одно дело - записывать музыку в студии и совсем другое - стоять за вертушками. Дэйв тоже прекрасно это понимал: «Поверь мне, этот парень и правда знает свое дело!» Я доверял ему и назначил дату выступления на вечер субботы - лучший вечер недели. К тому же я хотел оказать этому парню услугу в надежде в будущем стать первым в очереди на выступления Тиесто.

В назначенный день за несколько часов до выступления высокий молодой блондин появился в дверях офиса нашего клуба. «Привет, я Армин», - дружелюбно представился он. Менее всего он напоминал мне среднестатистического диджея, играющего хаус. В то время у меня было собственное представление об этих людях: как правило, это были неопрятные, немного отрешенные личности, которые через несколько минут после начала разговора осведомлялись, можно ли покурить косячок в офисе. Армин же создавал вокруг себя атмосферу возвышенного и веселого студенчества, с ним легко завязывался разговор. Едва перебросившись несколькими фразами, нам уже казалось, что мы знаем друг друга сто лет. К тому же он хорошо соображал. Между делом он упомянул, что изучает право в Лейденском университете, наиболее авторитетном в этой области университете Голландии.

Когда Арминвставал за вертушки, мне казалось, что на его месте появлялся совершенно другой человек. Молодой парень, за работой которого я наблюдал, не имел ни малейшего сходства со студентом-ботаником, изучающим право. Я видел человека, который любит свою работу, питает неподдельную страсть к музыке и обладает собственным уникальным стилем. Мне стало предельно ясно, что в мире танцевальной музыки появилась еще одна восходящая звезда.

В то время ходило много разговоров о грядущих переменах. После телетрансляции выступлений Тиесто (включая выступление, вызвавшее огромный резонанс на фестивале Inner City в de RAI) Тайс Вервест должен был стать звездой. И не только в Голландии, но и за ее пределами, особенно в Великобритании. Там уже был популярен Ферри Корстен, в основном благодаря его хиту Out of the Blue. Таким образом, слава двух этих диджеев на территории Британии открыла туда доступ и их коллегам. Такие артисты, как Джохан Гилен, Марко Ви и даже Армин ван Бюрен, стали гораздо чаще выезжать за границу на гастроли, а благодаря сокрушительному пиару вскоре и они получили вожделенный звездный статус. Неиссякаемая поддержка со стороны СМИ очень быстро обеспечила карьеру гораздо менее популярных голландских диджеев. Невозможно было уследить за ежедневно пополняющимся списком имен. Девяностые стали временем стремительно набирающих популярность хаус-вечеринок. И ночи, когда на каждой дискотеке был свой диджей, который работал с 8 вечера до 5 утра, а затем еще и помогал с уборкой, оказались далеко позади. После 2000 года ажиотаж вокруг диджеев принял грандиозные масштабы. Некоторые играли одновременно в четырех или даже пяти различных местах, разбросанных по всей стране, и им очень хорошо платили. Полторы тысячи гульденов за двухчасовое шоу стали нормальным явлением. В те дни промоу- теры, составлявшие лайн-апы в клубах, были настоящими счастливчиками: статус бесчисленного множества популярных диджеев, как правило, не зависел от их успеха на международной арене. Даже на долю самых заурядных голландцев приходилась какая-то часть всеобщего благоговения.

Голландским клубам становилось все труднее забронировать дату выступлений кого-то из «крутых парней», вроде Тиесто, Ферри Корстена или Армина ван Бюрена. Все чаще предложения от иностранных клубов были более привлекательными и многообещающими, и те заведения, которые имели возможность пригласить хотя бы одного их них, можно было пересчитать по пальцам. К счастью, клуб «О» как раз относился к тем счастливчикам, и в период с 2000 по 2003 год мы вносили в график достаточно выступлений ван Бюрена и его знаменитых коллег.

Армин считал этот клуб в Гааге чуть ли не родным. Ведь именно «О» был свидетелем апофеоза его карьеры, выступления Армина 26 октября 2002 года. Во время этого шоу, которое мы назвали Armin "O"nly, он простоял за вертушками более двенадцати с половиной часов без перерыва. После он зашел ко мне в офис весь взъерошенный, с воспаленными красными глазами и, широко улыбнувшись, сказал: «Знаешь, я ведь мог стоять там часами. Представляешь, я даже ни разу не отходил по нужде». Я даже не хочу вспоминать обо всех тех диджеях, которые каждые пять секунд бегают в туалет... Так или иначе вечеринка Armin «0»nlу была незабываемой - самый продолжительный непрерывный сет Армина за всю его карьеру, и преданнейшие из его фанатов до сих пор считают его самым лучшим и запоминающимся из всех, что он когда-либо играл.

Через несколько лет наши отношения с Армином можно было назвать дружескими. Не то, чтобы мы ходили друг к другу в гости, но между нами установилась определенная связь. С октября Армин стал вести программу, которую я представляю на радио. И даже здесь он отличался от коллег - где бы он ни находился, я всегда мог связаться с ним по поводу радиошоу. Армин всегда находит время для радиостанций, даже таких небольших, как Fresh FM, и никогда не забывает предусмотрительно поставить будильник, учитывая разницу в часовых поясах. Вот что я называю преданностью своему делу.

Передача Армина стала одним из стимулов, побудивших меня написать эту книгу. Каждую неделю, находясь, как правило, в противоположных концах света, мы с Армином вели оживленные беседы, и он рассказывал мне о своем новом опыте. Я часто задаюсь вопросом, каково это - быть Армином ван Бюреном, и хоть он и стал самым популярным дид- жеем, по версии DJ Magazine (никогда не говорите при нем, что он лучший диджей!), жизнь его лишь стала более суетливой. Но так интересно слушать о приключениях диджея номер один в мире! Однажды Армин поделился, что многое в его жизни происходит только благодаря его любви к музыке. Музыка, особенно транс, стала самой важной частичкой в жизни многих людей на земле, и в частности в жизни самого Армина. И неважно, в какой стране он находится, насколько он устал - энергия наполняет его от одного только вида восхищенных лиц на танцполе.

С октября 2007 года я целый год провел с Армином в его мировом турне. За это время я не пропустил ни одного его выступления, и здесь описаны мои впечатления о них. Кроме того, я общался с его друзьями, близкими и коллегами в надежде открыть для себя «настоящего» Армина. На самом ли деле он так дружелюбен, последователен и вежлив, как мы привыкли о нем думать?

Судьбоносное шоссе А2

Фраза, которую Армин нередко произносит во время интервью, звучит примерно так: «Я был обречен провести жизнь в пробке на шоссе А2, по дороге в юридическую фирму». И то, что эта фраза уже начала набивать оскомину, означает либо то, что Армину необходима новая оригинальная цитата для обновления своего репертуара, либо то, что это высказывание поразительно близко к истине.

Получив диплом юриста в 2003 году, Армин к тому времени уже был одним из самых известных и популярных диджеев и давал выступления по всему миру: «Это было довольно странное ощущение. В воскресенье я стою на сцене, играя для десятитысячной толпы, а в понедельник я уже самый обычный студент». Ох и нелегким было решение о выборе диджеинга как профессии: «Я решил потратить на это один год, и если бы мне не удалось добиться успеха, я всегда бы мог воспользоваться своим дипломом юриста».

Тогда это не слишком-то соответствовало представлению большинства людей о диджеях. Один из коллег ван Бюрена сказал: «Человек вроде Армина - это просто студент, который любит ставить музыку. Настоящий диджей в полдевятого утра уже оказывается на помойке». Хаус и наркотики действительно были так тесно переплетены, что ни одно интервью диджея или продюсера не обходилось без вопроса: «А вы принимаете наркотики?». И честно говоря, этот вопрос абсолютно соответствовал большинству людей, у которых в то время брали интервью.

Армина всегда очень беспокоило, что хаус-музыка и наркотики, как правило, ассоциировались друг с другом. И как ни посмотри, данный союз сложился не без оснований. Истоки хауса шли от бесшабашной сцены Чикаго и Детройта, где новый наркотик, экстази, стал настоящим откровением для тусовщиков. Шли некие разговоры о возрождении любви, мира и счастья - ощущений, по которым так многие изголодались после серых и тусклых 80-х... Экстази был наркотиком любви, который дарил эйфорию своим почитателям. Благодаря ему все казались дружелюбными и счастливыми, не оставалось ни комплексов, ни запретов. Хаус еще больше усиливал эти чувства, и его ритм практически вводил публику в состояние транса: темп первых хаус-треков был медленным, всего около 120 ударов в минуту.

Хаус добрался до Голландии не без помощи Эдди де Клерка и Джуста ван Беллена, которые протоптали для него дорожку своими сетами в клубе Roxy в Амстердаме. Голландия была уже готова к этой музыке, а также к тому самому наркотику, с которым она была неразрывно связана, и, к ужасу местных властей, хаус-вечеринки начали проводиться повсеместно. Правда, на заре хауса экстази уже активно употребляли на подпольных вечеринках. Это было свежайшим трендом, и если ты был «в теме», то следовал за новыми веяниями вместе с большинством. Многие впервые попробовали этот наркотик именно в тот период.

Число потребителей экстази росло вместе с популярностью этого наркотика, но его качество, в отличие от количества, не улучшалось. Многие заканчивали тем, что принимали самые плохие таблетки, которые могли быть, да и были попросту опасны. Тогда связь между хаусом и экстази постепенно начала ослабевать. Тусовщики, подсевшие на галлюциногенные и психотропные вещества, переключились на заменители вроде амфетаминов и кокаина, в то время как менее подверженные пагубной зависимости лишь изредка принимали по таблетке либо - а такое встречалось все чаще - и вовсе воздерживались от нее. Концепция трезвости в мире хауса не означает ограничение до исключительно безалкогольных напитков. На танцполе «трезвый» означает «не употребляющий наркотики».

В кратчайшее время Нидерланды заняли ведущее место на музыкальной электронной сцене. Например, стиль габ- бер возник именно здесь и лишь потом завоевал остальную часть мира. Голландское слово gabber (в переводе «друг») до сих пор остается распространенным термином для обозначения хардкор-хауса. На голландском языке этим словом обозначали такое явление, как апартеид!

В начале 90-х у хауса стало еще больше направлений. Несомненно, наиболее важным из них для Армина стал транс. Его название говорит само за себя: эта музыка вводит вас в некое подобие транса и обладает элементами, взятыми из стиля нью-вейв. Экспериментальные продюсеры - такие как Оливьер Либ и бельгийский дуэт Jam & Spoon - сделали ставку именно на транс. Ремикс на The Age of Love - трек, записанный в 1990 году (Jam & Spoon сделали на нее ремикс в 1992), - до сих пор считается классикой этого жанра. Если вы хотите проследить за происхождением современного транса, то посоветую вам послушать ремикс, сделанный в 1993 году Полом ван Дайком на трек группы Humates «Love stimulation». С этого момента на рынок стало выходить все больше транс-музыки: «Energy 52» Са£ё del Mar¹, «Schoneberg» Marmion и «For an Angel» Пола ван Дайка завоевали подпольные танцполы, а Роберт Майлз добрался до вершин коммерческих чартов со своим треком Children.

Транс покорил мир в 1999-м. И не как субкультура, но как узнаваемый, популярный музыкальный жанр. Транс стал заправлять на всех мировых танцполах, а благодаря диджеям Ферри Корстену, Тиесто и Армину ван Бюрену Голландия стала считаться страной-поставщиком номер один этой перспективной музыки. Многие считают, что лучшие времена транса остались далеко позади, но практика показывает обратное: посмотрите на сотню лучших диджеев, по версии журнала DJ Magazine, и вы увидите, что из десяти топовых имен шесть работают именно в этом направлении. Плотный гастрольный график Армина ван Бюрена в очередной раз подтверждает то, что популярность транса сейчас на пике.

Людей, посещающих трансовые мероприятия, принято считать довольно благовоспитанными - что в определенных кругах почему-то носит негативный оттенок. В общей сложности основная масса поклонников транса состоит из фанатов, действительно обожающих эту музыку. Я часто слышу от Армина, что для множества людей транс - это стиль и смысл всей жизни. Зайдите, например, на сетевые форумы и довольно скоро вы поймете почему. Восторженная реакция на выход нового релиза или сета заразительна. Кажется, что каждый трансер прекрасно осведомлен обо всех названиях треков и именах артистов, а количество людей, которые могут воспроизвести слова или подпеть, просто поражает воображение. «Где бы я ни выступал, всегда найдутся фанаты, которые знают все песни и выложат в Интернете трек-лист, чтобы оценить каждый из сетов, - говорит Армин. - Они очень редко ошибаются. Конечно, они не могут знать каждый трек. Многие вещи я играю впервые, но информированность этих людей не перестает удивлять меня. Откуда они знают столько всего? Есть даже один фанат, на сайте которого выложен список всего, что я когда-либо играл. С самого начала моей карьеры! Я сверился с записями моего менеджера, и оказалось, что практически везде он попадал вточку».

Топ-100 за 2007 год, по версии журнала DJ Magazine,

Дата добавления: 2015-11-14