Читайте также:
|
Художественный радикализм в искусстве первой пол. 1990-х гг. Акции О. Кулика, А. Бренера, А. Тер-Оганяна, А. Осмоловского. «Террористический натурализм» московских акционистов как своеобразный ответ на униженное и фрустрированное состояние российского общества начала 1990-х годов. Традиции европейского акционизма и русского юродства и скоморошества. Художник как провокатор общественного внимания. Кулик – человек-собака, человек-птица. Леворадикальное искусство Москвы – нонспектакулярый проект Осмоловского, акции группы «Радек», проекты Д.Гутова. Петербургская Группа «Новые тупые»: поэзия, живопись, действие. Хеппиненги А. Костромы и уличные акции Хармс-фестивалей. Акция «Огород Малевича» (1992) как претворение опыта российского авангарда и провозглашение «органического пути» Костромы в современном российском искусстве. Оперения середины 1990-х годов как реализация проекта по «тотальному оперению» объектов культуры и искусства. Экологический и гуманистический смысл акций художника. Перформансы и видео новосибирских художников Е. Мизина, А. Шабурова. Художник и роль шута. Преодоление табу в искусстве конца 1990-х – начале 2000-х годов. «Шутовство» и «юродство» как ролевые амплуа художников-пересмешников в современной массмедийной трактовке – акция ради фотографии и видеоролика.
Обязательная литература:
Тупицын В. Размышления у парадного подъезда // Искусство. 1989, № 10, с. 33 – 39.,«Художественный журнал», 1992 – 2006, статьи
Дополнительная литература:
Хармсиздат представляет. Советский эрос 20-30-х годов. Сборник материалов. СПб., 1997., Каталог выставок и проектов ТУТ-И-ТАМ. 1991-1996. СПб., 1997., Максимка. Апрель-июнь.№1.1998., Гельман. К 15-летию галереи Гельмана. М.,2007., Синие носы. М.,2006.
Оценка.
Оценка по курсу выставляется на основе следующих критериев:
Курсовая работа – 40%. Предоставляется в конце семестра. Объем около 10 страниц (20000 знаков).
Промежуточная аттестация – 20%. Предусматривает эссе объемом около 5 страниц (10000 знаков) на какую-либо из тем, пройденных в течение первой половины курса Подача эссе - в пятницу, 26 ноября.
Экзамен (устный ответ по билетам) - 20%. Проводится в зачетную неделю по расписанию экзаменов, определяемому деканатом.
Участие в семинарах - 20%.
При пропуске более трех занятий по неуважительным причинам итоговая оценка не может быть выше «C».
e-mail: gleb.ershov@gmail.com
Вопросы к экзамену:
1. Абстрактный экспрессионизм в искусстве США.
2. Творчество Джексона Поллока.
3. «Живопись острых граней» и постживописная абстракция в искусстве США 1960-х годов.
4. «Нео-дада» в искусстве США: Роберт Раушенберг и Джаспер Джонс.
5. Американский поп-арт.
6. Минимализм в искусстве 1960 – 70-х годов.
7. Йозеф Бойс: основные произведения.
8. Концептуализм в искусстве: общие принципы и главные представители.
9. Процессуальное искусство 1960 – 70-х годов (хепенинг и перформанс).
10. Живопись в искусстве 1970 – 80-х годов.
11. Теория постмодерна в искусстве.
12. Фотография в искусстве 1970 – 80-х годов.
13. Новые технологии в искусстве 1980 – 90-х годов (видео, компьютерная фотография).
14. Неофициальное московское искусство 1950-60-х г.
15. Неофициальное искусство Ленинграда 1950-60-х г.
16. Московский романтический концептуализм.
17. Соц-арт.
18. Абстрактное искусство 1960-80-х г.
19. «Коллективные действия».
20. Искусство эпохи «перестройки».
21. «Медицинская герменевтика».
22. «Новые художники» и ленинградский рок.
23. «Митьки».
24. Художественные институции в 1960- 1990-е г.
25. Петербургский неоакадемизм.
26. Фотография и актуальное искусство.
27. Основные тенденции искусства к. 1990-х г.
Обязательная литература:
Андреева Е. Все и ничто. СПб., 2004 С.9-120.
Уорхол Э. Философия Энди Уорхола (от Э к Ъ и обратно). СПб., Абстрактное искусство в России. ХХ век. Кат. выст. Т. 1-2. СПб., ГРМ.,2002. Гройс Б. Комментарии к искусству. М., 2003.,
Ж-Ф.Лиотар. Ответ на вопрос: что такое постмодерн?// Ad marginem 93. Ежегодник. М., 1994.
Гройс Б. Утопия и обмен. М., 1993. С.260-282.
Бирюкова-Людвигова М. Проблема куратора как автора художественно-эстетической концепции в западном искусстве 1970-х годов. Харальд Зееман и Кассельская Документа 5. Автореферат на соискание канд.искусствоведения. СПб., 2008. С. 4 – 36.
Бонито Олива А. Искусство на исходе второго тысячелетия. М., 2003., Бьюкетмен С. Конечная тождественность // Комментарии. 1997, № 11, с. 169 – 193
Вирильо П. Бог, кибервойна и ТВ // Комментарии. 1995, № 6, с. 208 – 218., Гройс Б. Комментарии к искусству. М., 2003
Тимур Петрович Новиков. Лекции. СПб.,2004.
Новые художники. 1982-1987. Антология./ Сост.Е.Андреева, Е.Коловская. СПб., 1996.
Обухова А., Орлова М. Живопись без границ. От поп-арта к концептуализму. М., 2001.
В.Беньямин. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М., 1996.,
Барт Р. Camera Lucida. М.,1997.,
Новиков Т.П. Новый русский классицизм. СПб.
1998. Тупицын В. Размышления у парадного подъезда // Искусство. 1989, № 10, с. 33 – 39.,
«Художественный журнал», 1992 – 2006, статьи
Дополнительная литература:
Хофман В. Основы современного искусства. Введение в его символические формы. СПб., 2004.
Турчин В. Образ двадцатого в прошлом и настоящем. М.,2003.
Обухова А., Орлова М. Живопись без границ. От поп-арта к концептуализму. М., 2001.
Бажанов Л.А., Турчин В.С. Абстрактное искусство. Опыт реэкзаминации //Советское искусствознание/ 27., 1991.
Боровский А. Любовь к геометрии.//Кат. выст.: Леонид Борисов. СПб., ГРМ.,1995.
Деготь Е. Русское искусство ХХ века. М., 2000.
Краусс Розалинд Е. Решетки//Искусствознание, 200-1.
Колейчук В.Ф. Кинетическое искусство. М., 1994.
Гройс Б. Комментарии к искусству. М., 2003.,
Ж-Ф.Лиотар. Ответ на вопрос: что такое постмодерн?// Ad marginem 93. Ежегодник. М., 1994.
Бобринская Е.А. Концептуализм. М.,1994.
Иван Чуйков. Выставка произведений. 1966-1997. ГТГ – ГЦСИ. М.,1998.
Деготь Е. Русское искусство ХХ века. М., 2000.
Илья/Эмилия Кабаковы. Случай в музее и другие инсталляции. Кат. выст. в Гос. Эрмитаже. СПб., 2004.
Андреева Ю. Постмодернизм. Искусство второй половины ХХ – начала ХХ1 века. СПб.,2007.,
Йозеф Бойс. Внутренняя Монголия. Каталог выставки в ГРМ. СПб., 1993. Рассказы о художниках. История искусства ХХ века. СПб., 1999.,
Ваттимо Дж. Музей и восприятие искусства в эпоху постмодерна // Художественный журнал. № 23, 1999,
Деготь Е. Документа икс // Художественный журнал. № 34/35, 2000, с. 120 – 121.,
Ерофеев А. Безумный двойник // Художественный журнал. № 26/27, 1999, с. 17 – 22.,
Краусс Р. Холостяки. М., 2005., Кроукер А., Кук Д. Телевидение и торжество культуры // Комментарии. 1997, № 11, с. 159 – 168
Трофименков М. Новые художники. Искусство. 1988. №10.,
Митьки, описанные Владимиром Шинкаревым и нарисованные Александром Флоренским. Л.,1990.,
Митьки. Ретроспективная выставка к 10-летию движения. СПб., 1994., Инспекция Медецинская герменевтика. Идеотехника и рекреация. М., 1994., Вальран В. Ленинградский андеграунд. Живопись, фотография, рок-музыка. СПб., 2003.,
Добротворский С. Кино на ощупь. Статьи. Лекции. 1990/1997. СПб.,2001. Назад к фотографии. Статьи. Разговоры о фотографии. Каталог выставки. М.,1996.,
Москва – Париж. Игорь Мухин. Каталог выставки. М.,2000.,
Левашов В. Фотовек: очень краткая история фотографии за последние сто лет. Нижний Новгород, 2002.
Интерконтакты. Из истории международных художественных связей Ленинграда-Петербурга последней четверти ХХ века. Сб. статей и материалов. СПб., 2000.,
Осмоловский А. Искусство простое как мычание. Художественный журнал. 2003 № 34-35.,
Осмоловский А. Неоакадемизм и процедура опознания. Художественный журнал. 2004. №40.
Хармсиздат представляет. Советский эрос 20-30-х годов. Сборник материалов. СПб., 1997.,
Каталог выставок и проектов ТУТ-И-ТАМ. 1991-1996. СПб., 1997., Максимка. Апрель-июнь.№1.1998.,
Гельман. К 15-летию галереи Гельмана. М.,2007.,
Синие носы. М.,2006.
Дата добавления: 2015-11-14; просмотров: 842 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Тема 11. Новые технологии в искусстве 1990-х. | | | 1 страница |