Читайте также:
|
Расцвет художественной фотографии в 1990-е гг. Основные объединения и тенденции. Московский Дом фотографии. Фотография и другие виды и жанры современного искусства: соотношение с кинематографом, телевидением, видео-артом и компьютерными технологиями. Традиции концептуальной фотографии в Москве. Роль фотоснимка в московских акциях группы «Коллективные действия», «Мухоморы», художников О.Кулика, А. Бренера и др. Использование акционистской фотографии как исходного материала для дальнейших манипуляций с исходным образом (постеры Кулика). Концептуализм представлено творчеством В. Купреянова, фотографа, мыслящего «серийно» и «проектно». В середине девяностых вместе с Дмитрием Александровичем Приговым он хоронил советскую эпоху в проекте «Исчезающие малые велечины». Под микроскопом зритель мог разглядеть фотографии из советского анатомического атласа и строки из задорных советских песен эпохи расцвета социализма, выведенные красным на белом листе.
Обязательная литература:
В.Беньямин. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М., 1996.,
Барт Р. Camera Lucida. М.,1997.,
Дополнительная литература:
Назад к фотографии. Статьи. Разговоры о фотографии. Каталог выставки. М.,1996., Москва – Париж. Игорь Мухин. Каталог выставки. М.,2000., Левашов В. Фотовек: очень краткая история фотографии за последние сто лет. Нижний Новгород, 2002.
Тема 12. «Неоакадемизм» и постмедийная живопись.
Эстетическая программа «нового русского классицизма» Т. Новикова. Неоакадемический период творчества Новикова и основание Новой Академии изящных искусств. Неоакадемизм как специфически петербургское художественное явление (к проблеме неоклассики в искусстве и культуре ХХ века). Неоакадемизм в контексте искусства 1990-х: проблемы критического восприятия – от художественной «провокации» к художественному пророчеству. Творчество Г. Гурьянова, О. Тобрелутс, А. Салаховой, Е. Острова и др. Мотивы академического, салонного искусства Х1Х века в неоакадемической живописи и связь с искусством 1920-х годов (Самохвалов, Дейнека). Полемика с московским «актуализмом» в теории и критике Т.Новикова. Новая московская живопись: А. Виноградов, Е. Дубосарский, В. Кошляков. Деятельность группы «АЕС». Возвращение живописи и ее особенности в условиях современного рынка искусства. Современная живопись и новые компьютерные технологии в процессе создания, печати и тиражирования. Постмедийная реальность в образах компьютерной, «экранной» повседневности. Использование элементов живописи китча, пастиша, салона. Понятие «трэша», «трэшевой культуры» в современном искусстве.
Обязательная литература: Новиков Т.П. Новый русский классицизм. СПб., 1998.
Дополнительная литература:
Интерконтакты. Из истории международных художественных связей Ленинграда-Петербурга последней четверти ХХ века. Сб. статей и материалов. СПб., 2000., Осмоловский А. Искусство простое как мычание. Художественный журнал. 2003 № 34-35.,Осмоловский А. Неоакадемизм и процедура опознания. Художественный журнал. 2004. №40
Дата добавления: 2015-11-14; просмотров: 46 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Инсталляция как новая форма художественного высказывания. | | | Тема 13. Акционизм и перформанс 1990-2000 гг. |