Драматургическое новаторство комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума». Новизна конфликта, характеров, языка и стиха.

Грибоедов своей комедией «Горе от ума» положил начало русской реалистической драматургии. Содержание нововведения составляет столкновение и смена двух больших эпох русской жизни — «века нынешнего» и «века минувшего». Появление «Горя от ума» становление реализма в русской литературе.

Гриб разрушает нормы классицизма в этой пьесе. Гриб соблюдает только единства времени и места, не свойственное классицизму, кот имеет еще и единство действия. В построении нет целостности, перебивка планов. Форма Гоу – стихотворная. Четыре акта. Вместо шестистопного ямба Гриб использует легкий, разностопный ямб.

Конфликт взят из жизни: двор-во разделено на консерват. и прогрессивн.; подробно описан фон дей-я (дом Фамусова, есть георгафич. назв-ия), худ-ное простр-во расширено наличием ок. 70-ти внесценических персонажей, они также типизируют ситуацию, служат подтверждением в речи главных героев чаще всего Фамусова. Грибоедов создает соц-истор. типы (Фамусов – типичн. предст-ль консерват-го двор-ва, Молчалин – типичн. предст-ль карьериста, Скалозуб – узость кругозора, консерватизм).

И.А. Гончаров в статье «Мильон терзаний» гов-т о наличии двух конфликтов: любовном, кот-ый ведет интригу, дей-е комедии, и социальный – столкновение Чац-го с фамусовским общ-вом – главный конфликт в комедии, так как жанр «ГоУ» - высокая комедия. Автор преследует цель не веселить чит-ля, а вызвать его негодование. Это соц-ая комедия, т. к. ведущий конфликт – общественный. Соц-политич. линия обрамляет любовно-бытовую.

Все герои даны в движении, в развитии, все образы подчинены центральному конфликту — борьбе нового со старым. Грибоедов, напротив, стремится показать внутрен­нее развитие своих героев (Чацкий, Софья). Грибоедов рас­крывает характер своих героев в тесной связи с той общест­венной средой, которая их воспитала, и в этом также особен­ность его реализма. Грибоедов каждому персонажу комедии придает индивидуальные черты и свойства.

Грибоедова изменяет амплуа героев. Классицистическая комедия подразумевала наличие героев-резонеров, не участвующих в действии, но выражающих авторскую позицию. У Грибоедова Чацкий выступает в двух ролях: он является участником любовной интриги и, в то же время, резонером, участником общественной интриги. Лиза второй резонер, дающая меткие характеристики действующим лицам комедии. Она говорит о Чацком: “Кто так чувствителен, и весел, и остер, как Александр Андреич Чацкий? ”

Картина быта, нравов и настроений «фамусовской» Москвы нарисована в комедии ярко и смело. Перед нами толпа разных людей, пустых, бездушных и подлых. Стихия этой среды: сплетни и злословия. Здесь знают каждого дворянина и скажут кто богат, и кто беден, и сколько крепостных душ у Чацкого: «Четыреста; Нет! Триста». Эта объединенная команда почувствовала в речах Чацкого идейного врага и мгновенно подхватила сплетню о сумасшествии Чацкого. Причину они, гости Фамусова, видят в просвещении: «И впрямь сойдешь с ума от этих, от одних, от пансионов, школ, лицеев…» Это общество отторгает от себя Чацкого, как нечто чуждое, инородное.

Язык Гоу – литер язык широкого диапазона от ораторской лирики до дворянского просторечия. Создавая свою комедию, А.С. Грибоедов обратился к свободной и безграничной стихии общенародного национального языка и многое почерпнул из неё. Как и народные пословицы, грибоедовские речения вмещены в предельно сжатые, лаконические формы одностишия или двустишия, реже — четверостишия. Иногда беглая реплика, буквально несколько слов, оброненных в пылу спора, создаёт в воображении целую историческую картину: “Дома новы, но предрассудки стары...”, Счастливые часов не наблюдают; Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь; Подписано, так с плеч долой; Дома новы, а предрассудки стары; Служить бы рад, прислуживаться тошно; Ученье – вот чума, ученость – вот причина;

Дата добавления: 2015-11-16