Теоретические предпосылки дизайна.

Джон Рескнн (1819—1900), его тезис: «здоровое направление искусства, прежде всего, зависит от его приложения к промышленности». Понимание машинного производства как механизма калечащего рабочего. Стремление применить искусство для оказания действенной пользы в обыденной жизни.

Уильям Моррис (1834—1896). Понимание упадка в культуре в зависимости от технико-экономических причин. Призыв возвратиться к ручному труду. Акцент внимания на роли эстетического в предметной среде.

Готфрид Земпер (1803—1879), немецкий архитектор. Автор здания Дрезденской галереи, театра, павильонов Первой Всемирной выставки (1851). Труд «Стиль в технических и тектонических искусствах, или Практическая эстетика» (1860-1863). Идея о подчинении формы вещи ее назначению (функции), материалу, технологии производства, а также религиозным установкам, социально-политическим порядкам (идеологии); личности художника (архитектора). Поиск новой «эстетики» в изделиях производства.

Франц Рело (1829—1905), немецкий инженер. Первая формулировка основных вопросов структуры и кинематики механизмов(1875), увязывание теории с проблемами конструирования, попытка решить проблему эстетичности машин. Тезис о возможности единого гармоничного развития искусства и техники. Мысли о принципах композиционного построения, не противоречащих принципам функционального назначения.

Видеоряд

Юкер К., Вагенфельд В. Лампа. 1923-24.

Гауди А. Собор Сограда Фамилиа. Барселона, 1884.

Вальтер Гропиус. Здание Баухауза в Дессау,1928. Кафе-бар на выставке Веркбунда в Париже, 1930.

Гимар Г. Вход в «Кастель Беранже» в Париже. 1898. Вход в метрополитен в Париже. 1898-1904. Стол. 1900.

Пэкстон Дж. Хрустальный дворец. 1-ая Всемирная выставка,1801-65.

Уэбб Ф. Дом Уильям Моррис. «Ред хаус». Проект

Уатт Дж. Станки для производства.

Зингер И. Швейные машины Зингер, с 1871.

Янг И. Киоски,1924

Ольбрих Иозеф. Выставочные залы и свадебная башня Дортмундской колонии художников,1901-1907.

Литература

100 дизайнеров Запада. М.: ВНИИТЭ, 1994.

Моррис У. Искусство и жизнь. М., 1973.

Антонов Р. О. Особенности формообразования в советском дизайне 30-х годов //

Аронов В. Теоретические концепции зарубежного дизайна. М: ВНИИТЭ, 1992.

Бархатова Е. Реклам-конструкторы // Мир дизайна, 1998, № 1

Серов С. И. Стиль в графическом дизайне. 60—80-е годы. М: ВНИИТЭ, 1991.

Волкотруб И.Т. Основы художественного конструирования. М.,1988

Глазычев В. Л. О дизайне: Очерки по теории и практике дизайна на Западе. М.,1970.

Джонс Дж. К. Инженерное и художественное конструирование. М.,1976.

Дижур А. Л. Фирменный стиль // Серия «Художественное конструирование за рубежом». М.: ВНИИТЭ, 1970.

Кантор К. Правда о дизайне. М., 1996.

Лазарев Е. Н. Дизайн: от формы вещи до духа человека // Дизайн для всех. Альманах, 1992, № 1.

Методика художественного конструирования. Дизайн-программа. М., 1987.

Михайлов С. М., Кулеева Л. М. Основы дизайна. Казань, 1999.

Основы методики художественного конструирования. М.: ВНИИТЭ, 1970.

Основы технической эстетики. М.: ВНИИТЭ, 1970.

Рунге В. Ф. Эргономика в дизайн-проектировании. М., 1999.

Рунге В.Ф., Сеньковский В.В. Основы теории и методологии дизайна. М.,2001

Сомов Ю.ВС. Композиция в технике. М.,1987

Харшак Д. Эволюция и революция в истории знака // Мир дизайна, 1999, № 4(17).

Шпара П.Е., Шпара И.П. Техническая эстетика и основы художественного конструирования. М.,1989

ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА

Веркбунд (1907) и его основоположники. Социальные эксперименты немецких архитекторов (Г.Мутезиус и др.), П.Беренс и его работа на фирме "АЭГ". Ван де Вельде: архитектура, проекты, педагогические идеи. Различия в проектных методах П. Беренса и художников модерна.

Герман Мутезиус (1861—1927), немецкий архитектор, теоретик, публицист. Изучение причин Превосходства английской промышленности над немецким экспортом. Идейный вдохновитель Веркбунда. Автор Программы Союза, сочетание принципов формообразования (функциональность, конструктивная целесообразность, технологичность) и социально-культурных установок. Идея типизации выпускаемой в Германии продукции на основе эталон­ных (типовых) образцов.

Хенри Ван де Вельде (1863—1957). Бельгийский архитектор и дизайнер, теоретик и педагог, один из создателей «ар нуво». Позиция отстаивания творческой индивидуальности, выступающей против консерватизма, канонизации и типизации.

Петер Беренс (1869—1940), немецкий архитектор, дизайнер. Первая разработка фирменного стиля в концерне АЭГ (1907). Считал, что «следование одним лишь функциональным или только материальным целям не может создать никаких культурных ценностей». Альтернатива - сочетание художественной формы с функциональностью и «технологической естественностью». Фирменный стиль как один из ведущих инструментов в дизайнерской деятельности.Визуальная идентификация, знаковое единство графических форм всех элементов предприятия - от среды до продукции. Фирменный стиль каксовокупность графических, цветовых, стилистических и композиционных элементов, комплексно спроектированных для фирмы, обозначающий позиционирование фирмы на рынке. Цель стиля - создание запоминающегося зрительного образа всего, что связано с деятельностью предприятия. Основные элементы фирменного стиля: товарный знак, логотип; шрифт, цветовая гамма, ком позиция, а также комбинация элементов на различных предметах или носителях.

Функционализм. Форма, следующая за функцией, интерпретированная в чисто утилитарном плане как основополагающий принцип функционализма. Форма как следствие инженерной деятельности, ее образующие - конструктивные и технологические закономерности и «человеческие факторы» в пределах эргономики.

Луис Салливан (1856—1924), американский архитектор, автор высотных зданий со стальным каркасом и гармоничными фирмами. Принцип форма определяется функцией. Стремление перенести законы живой природы в сферу человеческой деятельности. Книги «Беседы в детском саду» (1901), «Автобиография и идеи» (1924).

Адольф Лоос(1870—1933), австрийский архитектор-конструктивист. Вульгаризация идей Л.Салливена, понимание архитектуры как чисто функционального проектирования. Выступление против орнаментализма, фасадничества и внешней декоративности. Идея форма зависит от утилитарной функции.

Франк Ллойд Райт (1869—1956), американский архитектор, последователь Салливана. Комплексные проекты: архитектура, интерьер, мебель, посуда, ткани, обои и даже одежда как единый комплекс. «Дом у водопада», связь с природной средой. Расширение формулы: форма и функция едины.

Школа дизайна в Ульме (1938). Рационализм, абсолютизация логических методов, наукомания в проектировании (в ущерб творческой интуиции, фантазии). Связь школы с фирмой «Браун».

Макс Билль (1908—99), швейцарский художник, дизайнер, архитектор, руководитель Высшей школы формообразования в Ульме (1951-56). Книга «Форма. Подведение баланса развития формы в середине XX в.».

Томас Мальдонадо итальянский теоретик, живописец, дизайнер, руководитель Высшей школы формообразования в Ульме (1956-1967), последователь Ганнеса Майера. Принцип системного подхода в дизайне, попытки выявить особенности дизайна как активной социальной силы, организующей среду и воздействующей на сознание людей. Соединение в дизайне научно-технического прогресса и эстетики. Концепция Мальдонадоо разделении сложных процессов проектирования изделий на многочисленные составляющие простые элементы с выделением различных уровней (от социального до технологического). Противоречие концепции системе учебного процесса в Баухаузе и Ульмской школе.

Видеоряд

Анри ван Вельде. Мебель интерьера в доме. 1896. Письменный стол. 1899.Эскиз плаката.

Вагенфельд Посуда из стекла, 1950

Тиффани Луис Комфорт Ваза, до 1896

Салливан Луис. Здание в Чикаго, 1899-1904

Мис ван дер Рое Л. Кресло Барселона Сессел 1929 Стеклянный стол, 1927. Кресло, 1927.

Хенри ван де Вельде. Блюменверф (собственный дом в Улле), 1896. Интерьер выставочного зала прикладного искусства, 1906. (Живописные панно Людвига фон Хофмана). Мебель интерьера в доме, 1896. Интерьер дома в Берлине,1899. Письменный стол, 1899. Эскиз плаката. Кресло. Брюссель, 1898

Машина в виде архитектурной детали. 1840. Германия.

Обложка Веркбунда 1914.

Вагнер Отто. Майоликовый дом. 1899

Эйфель Г. Башня, Париж, 1889.

Беренс П.Здание турбинного завода в Берлине,1908-1909. Лампа,1902. Логотип АЭГ.

Телевизионный пульт. Дизайн фирмы «Сони».

Телефон. 1888. Германия.

Моррис Уильям Декоративные элементы для обоев с 1876 г.

Шехтель Ф. Готический кабинет особняка А.В.Морозова в Москве. 1895-1896.

Здания Рябушинского в Москве: типография,1907. Банк, 1903-1908. Особняк.

Макинтош Ч. Здание библиотеки художественной школы в Глазго,1907-1909. Кресло. 1900 и 1904, 1903, 1897

Малютин С., Жуков Н.Доходный дом Перцова (Москва), 1905-907. Эскизы кресел. Стулья

Литература

Огинская В. Густав Клуцис. М., 1981.

Анри де Моран. История декоративно- прикладного искусства с древнейших времен до наших дней. М., 1987.

Жадова Л. ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН: Страницы истории // Декоративное искусство. 1970, №11.

Аронов В. Художник и предметное творчество. М.. 1987.

Дизайн в Италии. Обзор. М, ВНИИТЭ. 1979.

Владимир Татлин. Каталог выставки. М., 1977.

Глазычев В. О дизайне. М.. 1970.

Гропиус В. Границы архитектуры. М.,1971.

Гольдзамт Э. Уильям Моррис и социальные истоки современной архитектуры М.,1973

Моррис У. Искусство и жизнь. М., 1973.

Сто дизайнеров Запада. М., ВНИИТЭ. 1994.

Хан-Магомедов С.О. Пионеры советского дизайна. М., 1995.

ЗАРУБЕЖНЫЙ ДИЗАЙН

Герберт Рид (1893—1968), английский теоретик дизайна, автор книги «Искусство и промышленность» (1934). Его выводы: дизайн есть «абстрактное искусство» и «в границах функциональной целесообразности фабрика должна приспосабливаться к художнику, а не художник к фабрике».

Михаэль Тонет (1796-1871), основатель промышленной мебельной фирмы в Австро-Венгрии. Комплексная программа производства мебели.

Дата добавления: 2015-11-16