Читайте также:
|
Стр.98
Это положение еще раз подчеркивает некоторые особенности, которые для режиссера эстрады являются определяющими, обязательными в творческом процессе, а для других режиссерских специализаций (например, для режиссера драмы) — второстепенными, не главными, а только сопутствующими.
Как известно, принцип разделенности работы автора и режиссера в театре — закономерность: драматург написал пьесу, а режиссер осуществляет постановку. Такой же принцип существует отчасти и в речевых жанрах эстрады. Но как показывает практика, в огромном большинстве жанров режиссер эстрадных номеров почти всегда совмещает работу и автора сценария, и режиссера номера.
Важным профессиональным качеством режиссера эстрады является «чувство сценарности», то есть умение инсценировать не только различные жанры литературы и музыки, но и жизненные явления, факты и события и придавать им лаконичную драматургическую форму в кратких временных рамках эстрадного номера.
1. Штокбант И. Эстрадный номер // Актуальные проблемы воспитания актерских и режиссерских кадров эстрады в пузе. Л., 1987. С. 70.
2. Там же. С. 72.
3. Там же. С. 73.
4. Шереметьевская Н. Танец на эстраде. М., 1985. С. 7-8.
5. Серова С. Анна Редель и Михаил Хрусталев. М., 1981. С. 63.
6. Деммеии Е. Петрушки на эстраде // Призвание — кукольник. Л., 1986. С. 73. 7. 7. 7. Шереметьевская Я. Танец на эстраде. С. 8.
8. Виноградский И. Магический кристалл. С.
9. Штокбант И. Эстрадный номер. С. 69.
10. Тимофеев Д. -Использование художественного опыта эстрады в преподавании
теоретических дисциплин на кафедре эстрадного искусства ЛГИТМиК // Актуальные
проблемы воспитания актерских и режиссерских кадров эстрады в вузе. Л., 1987.
С. 12.
11. Шереметьевская Н. Эйфман Б. // Эстрада России. XX век. С. 757.
12. Макаров С. Клоунада мирового цирка. История и репертуар. М., 2001. С. 256-258.
13. Каштелян С. Новизна и оригинальность прежде всего // Советская эстрада и цирк.
1984. № 8. С.
Дата добавления: 2015-07-11; просмотров: 50 | Нарушение авторских прав