Зона (ИИС С О О).

По законному ходу развития 21 Зона была призвана мужским, бо­лее активным качеством преобразовать, организовать творчески в новые живые формы материал, собранный 3 - ей Зоной и ею переработан­ный. Она должна была создавать Живое из частей, ТВОРИТЬ. Детям 21 Зоны была дана собственная воля в исполнении конкретных тонких форм, которые методом отражения в плотный материал приняли бы соответствующий вид.

Возможность действовать непосредственно в плотном слое пленила детей 21 Зоны, и с участием 4 Зоны удалось осуществить спуск в физи­ческое тело. 21 Зона первой приняла на себя полноту ощущения своей половой принадлежности, понесла на себе принцип ДУАЛЬНО­СТИ, данный предыдущим качеством. Это чувство погнало мужчин 21 Зоны на поиск "женщин", которыми для них стали дети 3 Зоны. Свои творческие потенции они обратили в сексуальные энергии, необ­ходимые для привлечения особей противоположного пола. 21 Зона имела детей обоего пола, но и те и другие несли в себе мужской прин­цип активности. Поэтому, когда мужчины 21 Зоны ушли на поиск женщин 3 Зоны, женщины 21 Зоны остались "соломенными вдовами", и в поиске своих мужчин также отправились вниз, в физический план, но не могли найти эквивалент своим энергетическим потенциалам. Сек­суальная проблема стала у них во главу угла и, решая ее, они пустились на различные ухищрения, используя свою творческую активность. При спу­скании вниз творческие энергии совпали с сексуальными энергиями живо­тных на уровне сакрала и энергиями формирования (горло, руки). Мужчины 21 Зоны пошли по пути совершенствования ФОРМОТВОРЧЕ­СТВА, в союзе с 3 Зоной занялись изобретением плотных форм, мертвых конструкций, сообразуясь с требованием проживания на Земле. Сначала это были орудия труда и предметы обихода, а затем, с опусканием других Зон, в частности, 6 - ой, это перешло в украшательство и искусство. Высокий принцип творчества был заменен изобретательством форм, красивостью, привлекательностью.

Женская же половина 21 Зоны, переведя творчество в сексуальный план жизни, повлекла за собой вечный конфликт и вечное притяжение между женским и мужским началами. Не находя выхода своим потен­циям, они пошли по пути падения, увлекаясь созданием всевозможных форм секса, их утончения и разнообразия. Возникли религии, основан­ные на мистериях сексуального характера, стали обожествляться жи­вотные функции, возникли кровавые жертвоприношения, питающие вожделение.

Все сексуальные извращения, бытующие и до наших дней, имели истоки в этой Зоне, и дали определенный слив, пополнивший нишу 13 Зоны.

У обычного человека стихийно-статическое тело практически не включено, и творческие энергии через него плохо поступают в физи­ческий план. Вопрос, который ставился многими, о преобразовании сексуальных энергий в творческие, неправилен - это разные типы энергий. Сексуальная принадлежит животному слою и работает горизонтально. Для живущих в животном теле обмен этими энерги­ями необходим, он поддерживает жизненный потенциал эфирного те­ла, также относящегося к животному слою; он также необходим, как процессы питания и дыхания. Все опыты искусственного запира­ния этих энергий приводили к плачевным результатам - психическим травмам и неполноценности, истощению организма. Скопцы, мона­хи, аскеты и евнухи, кроме новых извращенных форм обмена этими энергиями не принесли ничего нового в решение этой проблемы, по­казав, что даже оперируя физические органы, невозможно вклю­чить творческий уровень.

Творческие энергии, просачиваясь "тонкой струйкой", выходят од­новременно с сексуальными и формирующими, создавая обманчивое впечатление однородностью с ними. Поэтому процессы, связанные с само­выражением в искусстве, близки к творчеству, но не могут родить ниче­го живого, и художник в своем поиске сталкивается с проблемой неадекватности внутренних потенций и возможности их выражения. Моменты наивысшего творческого экстаза сходны, по словам многих, испытавших это чувство, с молитвенным экстазом и сексуальным оргазмом. В этот момент наивысшей полноты происходит временное со­единение тонких тел и вход высоких творческих энергий. Испытав хоть раз эти токи, человек стремится повторить и по возможности про­длить это состояние, он интуитивно ощущает, что это - минуты наивыс­шего достижения, это - творчество.

Проходя путь освоения качеств, очищения и соединения тонких тел, человек поворачивает КОЛЕСО ВРЕМЕНИ вспять и сам ста­новится как бы головой вверх уже в надзеркалье (см. рис. к 4 - й Зоне). В это время включается в работу его стихийно-статическое тело, поток творческой энергии начинает вливаться в чистые каналы и занимает отведенное ему место в теле - "горло", давая возмож­ность энергиям формирования спуститься в очищенный от живо­тных программ сакрал. Сексуальные энергии сводятся к минимальным количествам, необходимым для поддержания тела. Возможность полного освобождения всех центров от горизонтальных энергий лежит только за пределами физического существования, но и живя в животном слое можно достичь феноменальных результатов, хотя творчество в физическом плане будет напоминать магию, т.к. чистое творчество возможно только в надзеркалье, на законном месте проживания человека. И все-таки, работая над собой в этом ключе, можно подготовить мягкий переход человека в пятое тело, полностью свободное от необходимости обращения к животным энергиям.

Притяжение вниз к животным энергиям в этой Зоне создает влия­ние токов Марса (пласт, влияющий в этом качестве, называется ПЛЕБСТ). Тягу к сакральным энергиям создает включение одного из аспектов качества Скорпиона (ЛЕВИСА). 113

Его же восходящее каче­ство - творение, оплодотворение жизни - выносит из низких слоев к активному творческому поиску, временному циклу Третьего Луча - РА (высший Юпитер) - владение формой, творческое исполнение.

На стадии Третьего Луча и форма деятельности принимает другую структуру, это уже не пирамида колец и не иерархические ступени, образ структуры становится подвижным и протяженным по вертикали и горизонтали. Человек, стоящий и движущийся по МЕАНДРУ (назо­вем так это положение) гармонично развит и присутствует на всех уровнях снизу доверху всеми своими телами (см. рис. 21).

Структура представляет собой как бы два турбулента, вращаю­щихся вихреобразно, занимая попеременно все точки и положения. Это как бы танец на всех уровнях, во всех временах и пространствах, вклю­чающий в себя все качества и энергии, образуя Целое из частей. Та­ким образом организуется содружество, члены которого несут в себе полноту всех токов и уровней и дают устойчивый канал прохож­дения энергий творчества в густой материал до самых его глубин, и происходит правильное распределение энергий в слоях и телах.

Рис. 21

Дата добавления: 2015-09-07