БИБЛИОГРАФИЯ 2 страница

3 Сенявская Е.С. Общество и власть в условиях двух мировых войн: героические символы как фактор воздействия на общественное сознание // Личность, общество и власть в истории России: системный компаративный анализ. Материалы третьей Международной конференции. - М.: Изд-во РУДН, 1998. -С. 354-358; Сенявская Е.С. Психология войны в XX веке: исторический опыт России. - M.: РОССПЭН, 1999 II другие.

4 Голомшток И. Искусство и пропаганда в воюющих странах // Москва — Берлин / Berlin — Moskau, 19001950: изобразительное искусство, фотография, архитектура, театр, литература, музыка, кино. Науч. ред. Антонова И.А. (Москва), Меркерт Й. (Берлин). - Москва; Берлин; Мюнхен: Галард, Престель, 1996. - С. 453.

5 Степанян Н. Искусство России XX века. Взгляд из 90-х. - M.: ЭКСМО-Пресс, 1999. - С. 175. реализма», которое «там, где оно не впадает в примитивность агитки, наиболее полно соответствует жизненным интересам и художественным потребностям народа»1.

Современные тенденции изучения Великой Отечественной войны характеризуются пристальным вниманием к региональным аспектам. В научный оборот вводятся материалы местных архивов, биографические данные о деятелях искусства, работавших в различных республиках, краях и областях, что придает исследованиям недостающую ранее многогранность. Наиболее успешно изучается культура Урала2, Сибири3, Кавказа4. Художественной культуре Поволжья посвящен ряд работ5. Д.Б. Баринов и Ю.Г. Голуб, сосредоточившись на деятельностном аспекте творчества интеллигенции и проблеме «художник и власть», не ставили задач анализа произведений искусства, но обратили внимание, что для художников региона тема Сталинградской битвы была ключевой.

Советская периодическая печать анализируется по новому, с точки зрения воздействия на массовое сознание в период войны6. Большой интерес

1 Борев Ю. Социалистический реализм: взгляд современника и современный взгляд. - М.: ACT: Олимп, 2008.-С. 301.

2 Сперанский А.В. В горниле испытаний: Культура Урала в годы Великой Отечественной войны (1941-1945) / А.В. Сперанский. - Екатеринбург: Изд-во УрО РАН, 1996; Кузахметов Р.К. Художественная культура Южного Урала в годы Великой Отечественной войны: вклад в борьбу с нацизмом: дис. на соиск. учен. степ, канд. нет. наук. — Оренбург, 2002; Ворожейкина Е.В. Российская художественная интеллигенция в эвакуации в годы Великой Отечественной войны (1941-1943 гг.): дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук: 07.00.02 / Евгения Владимировна Ворожейкина. - Кострома, 2004. и др.

3Щербинин М.Ф. Культура Сибири в годы Великой Отечественной войны / М.Ф. Щербинин. - Иркутск: Изд-во Иркут. пед. ин-та, 1996.

4 Баучиев Х.Б. Вклад интеллигенции Северного Кавказа в разгром фашизма в годы Великой Отечественной войны (1941-1945): дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук. - Ставрополь, 2000; Срибная Т.А. Военно-патриотическая печатная пропаганда в предвоенные годы и во время Великой Отечественной воины: дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук: 07.00.02 / Татьяна Александровна Срибная. - Пятигорск, 2005.

5 Баринов Д.Б. Художественная интеллигенция Поволжья в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 (проблемы профессиональной и общественно-политической деятельности): дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук: 07.00.02 / Баринов Дмитрий Борисович- Саратов, 1991; Шальнов М.Ю. Общественно-политическая роль художественной интеллигенции в годы Великой Отечественной войны (На материалах областей и автономных республик Волго-Вятского региона и Среднего Поволжья) / М.Ю. Шальнов. -Н. Новгород, 1991; Храмкова ЕЛ. Культура Среднего Поволжья в годы Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.): учеб. пособие / Е.Л. Храмкова. - Самара: СГПИ, 1993; Голуб Ю.Г. Судьбы российской художественной интеллигенции в условиях сталинского режима / Ю.Г. Голуб, Д.Б. Баринов. - Саратов: Издательство Саратовского университета, 2002.

6 Малышев А.В. Средства массовой информации Юга России в годы Великой Отечественной войны (на материалах Дона, Кубани, Ставрополя): дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук. - Ростов-на-Дону, 2001; Широкорад И.И. Центральная периодическая печать в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 / И.И. Широкорад. - М.: МГУП, 2001; Галимуллина Н.М. Советско-партийная пропаганда периода Великой Отечественной войны как проблема историко-политического анализа: дис. на соиск. учен. степ. канд. ист. наук: 07.00.02 / Надия Мидхатовиа Галимуллина. - Казань, 2005. представляют публикации, выявляющие специфику прессы как исторического источника1.

Последние два десятилетия изучения изобразительного искусства периода войны характеризуются несколькими тенденциями. Во-первых, продолжается начатая в искусствознании в конце 1980-х гг. дискуссия о тоталитарном искусстве и содержании понятия «социалистический реализм»2. Во-вторых, организуются выставочные проекты, которые

3 тэ становятся концептуальными площадками для дискуссии. В-третьих, сохраняется традиционный, восходящий к советскому периоду, взгляд на деятельность художников военного времени, как «творческий, гражданский подвиг»4, о чем не говорит поколение молодых ученых. В-четвертых, исследователи обнаруживают новые пласты источников, позволяющих изучать духовную культуру и мироощущение людей в период Великой Отечественной войны5.

Таким образом, и историки, и искусствоведы обращались к тем или иным аспектам проблемы, обозначенной темой диссертации. Большинство авторов были сосредоточены на воссоздании общей картины советского искусства рассматриваемого периода без пристального изучения отдельных этапов и событий. Среди художников, отобразивших Сталинградскую битву, представлено творчество К.И. Финогенова, Е.А. Кибрика, художников Студии имени М.Б. Грекова — И.А. Лукомского, С.М. Годыны. Искусство менее

1 Баева Е.П. Периодическая печать как источник по истории героической обороны Ленинграда в годы Великой Отечественной войны // История и гражданственность. - СПб., 1996. - С. 126-129; Дергачева Л.Д. Источниковедческие проблемы советской журналистики военного времени (1941-1945 гг.) // Вестник МГУ. Серия 8: История. - 1999. - № 2. - С. 3-20.

2 Андреева Е. Советское искусство 1930-х - начала 1950-х годов: образы, темы, традиции // Искусство. -1988. - № 10. - С. 64-67; Морозов А.И. Конец утопии / А.И. Морозов. - М.: Галард, 1995; Голомшток И. Тоталитарное искусство / И. Голомшток. - М.: Галард, 1994; Борев Ю. Социалистический реализм: взгляд современника и современный взгляд / Ю. Борев. - М.: ACT: Олимп, 2008.

3 Москва - Берлин / Berlin - Moskau, 1900-1950: изобразительное искусство, фотография, архитектура, театр, литература, музыка, кино. Науч. Ред. Антонова И.А. (Москва), Меркерт Й. (Берлин). - Москва; Берлин; Мюнхен: Галард, Престель, 1996; Память о Сталинграде. Каталог. - Berlin: Museum Berlin-Karlshorst e.V., 2003.

4 Зайцев E. Этого забывать нельзя. Графика. Живопись. Скульптура. Вступительная статья Зайцева Е.В. / Е. Зайцев. - M.: ПАССИМ, 2000; Неменский Б. Живая память // Родина. - 2008. - № 5. - С. 43-46.

5Зоркая Н. Визуальные образы войны // Память о войне 60 лет спустя. Россия, Германия, Европа. — М.: Новое литературное обозрения, 2005; «Много писать мне мешали бои.»: Фронтовые записи 1941-1945 годов. - M.: Новое издательство, 2005; «Пока жив и здоров, что будет дальше, неизвестно.» Фронтовые письма 1941—1945 годов. -М.: Новое издательство, 2005. известных создателей визуальной летописи сражения и огромный круг их произведений оставались вне научного анализа.

В историографии последнего десятилетия наблюдается повышенный интерес к вопросам противостояния советской и германской пропаганд. Однако особенности изобразительной пропаганды не рассматривались авторами, особенно отечественными, как самостоятельная научная задача. Не проанализированы изменения, произошедшие в этом способе воздействия на массовое сознание под влиянием Сталинградской битвы, что определило направление настоящего исследования.

Объект исследования — творчество советских художников, отобразивших в своих произведениях Сталинградскую битву.

Предмет исследования — образ Сталинграда, представленный в массовой политической графике и военно-фронтовых рисунках 1942-1945 гг.

Цель исследования — показать практику осмысления и отображения современниками Сталинградской битвы средствами изобразительного искусства и определить историко-художественную ценность и особенности изобразительных источников периода Великой Отечественной войны.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: выявить круг художников, откликнувшихся своим искусством на события Сталинградской битвы и особенности мотивации их творчества; выполнить историко-художественный анализ произведений массовой политической и военно-фронтовой графики с учетом конкретно-исторического, политического и социально-психологического контекста их создания; раскрыть особенности советской визуальной пропаганды рассматриваемого периода, воздействующей на Вооруженные силы СССР, гражданское население страны и противника; выявить акценты пропагандистской работы на разных этапах сражения, сравнив художественно-изобразительный ряд центральных и красноармейских газет периода Сталинградской битвы; проанализировать военно-фронтовые рисунки, созданные в Сталинграде, сгруппировав их по принципу принадлежности авторов к определенным социальным группам; определить общее и специфическое в оценке Сталинградской битвы художниками-современниками.

Хронологические рамки исследования. Нижней хронологической границей исследования является июль 1942 года — начало оборонительного этапа Сталинградской битвы, когда сопротивление угрожающему натиску противника на южном направлении советско-германского фронта в районе Сталинграда становится центральной проблемой в работе органов агитации и пропаганды СССР. Сталинград оказался в фокусе общественного внимания как место ожесточенного противостояния советской и германской армий, экономических систем, идеологий, что нашло свое отражение в разных сферах общественной жизни, в том числе изобразительном искусстве. Победа Советского Союза в Сталинградской битве способствовала возрастанию интереса к сражению, как одному из самых кровопролитных и грандиозных во Второй мировой войне и нашла отражение в произведениях советских художников, созданных после битвы. В период 1943 по 1945 годы закладывались основы не только иконографии Сталинградской битвы, но и общественной памяти о ней. Сталинград на завершающем этапе Великой Отечественной войны стал вдохновляющим примером, героическим символом для советских граждан и объектом художественной презентации как со стороны визуальной пропаганды, так и в изобразительном творчестве, не предназначенном для массового тиражирования. Это делает предложенные хронологические границы необходимыми и достаточными для решения поставленных задач.

Методологическая база исследования. При изучении духовных феноменов, к которым в том числе относится отображение исторического события средствами изобразительного искусства, необходимо сочетать приемы и методы разных гуманитарных дисциплин. В рамках исследования автор опирается на принцип историзма, объективности, системности.

Принцип историзма позволяет рассмотреть творческую деятельность советских художников 1942-1945 годов в развитии и взаимосвязи с другими военными, социально-политическими и культурными процессами этого периода. Принцип объективности обязывает использовать весь комплекс источников по данной теме без искажений, с учетом степени их достоверности. Принцип системности предполагает, что факты, рассматриваемые в диссертации, являются проявлениями исторически обусловленного этапа развития советского общества, характеризующегося определенной целостностью.

Автор опирается на принципы и идеи философской герменевтики, как наиболее органичные проблематике данного исследования. Обращаясь к памятникам культуры с определенными вопросами, историк стремится познать их внутреннюю суть и истолковать посредством языка, закрепленного в традиции. Рассмотрение значительного пласта изобразительных источников диктует использование герменевтики как метода интерпретации, позволяющего обозначить устойчивые стереотипы восприятия Сталинградской битвы.

Историко-генетический метод способствовал выявлению причинно-следственных связей эволюции визуальной пропаганды на этапах Сталинградской битвы и до завершения Великой Отечественной войны. Историко-сравнительный метод необходим при сопоставительном анализе произведений разных художников, а также сравнении двух пластов художественного осмысления темы Сталинграда — официального и неофициального.

Был применен метод образно-стилистического анализа произведений, позволяющий раскрыть их содержание во взаимосвязи идейного замысла и средств художественной выразительности, используемых художником.

В качестве общенаучных методов применяются анализ, синтез, сравнение, обобщение. г

Характеристика источников. В диссертационном исследовании используются различные виды источников.

Основную группу материалов составляют изобразительные источники -произведения советских художников, в которых была отражена Сталинградская битва. По принципу назначения их можно разделить на две группы.

Первая группа - произведения, созданные для пропаганды и с этой целью напечатанные большими тиражами. Это массовая политическая графика: плакаты, листовки, бланки воинских писем, открытки. Ряд из них воспроизведен

12 3 в тематических альбомах, монографиях, мемуарах художников. В годы войны публиковались подборки плакатов или листовок4, также используемые в диссертации.

В исследовании проанализированы более 70 изображений пропагандистского характера, хранящихся в Российском государственном

1 Кукрыниксы: Годы войны. - M.: Изобразительное искусство, 1985; Плакаты Великой Отечественной 19411945 гг. - M.: Планета, 1985; Окна ТАСС. 1941-1945. / Сост. Н.Ф. Денисовский. - М.: Изобразительное искусство, 1970; Антифашистская графика времен войны. - M.: Рейтгаръ, 2003.

2 Оружием правды. Листовки к войскам и населению противника, изданные политорганами Советской Армии и Военно-Морского флота во время Великой Отечественной войны. 1941-1945 гг. - М.: Военное издательство Министерства Обороны СССР, 1971; Демосфенова Г.Л. Советские плакатисты - фронту. - M.: Искусство, 1985; Басистов Ю.В. Особый театр военных действий. Листовки на фронтах Второй мировой войны.-СПб.: Русско-Балтийский информационный центр Блиц, 1999.

3 Ефимов Б.Е. Работа, воспоминания, встречи. - М.: Советский художник, 1963; Корецкий В. Товарищ плакат: Опыт, размышления. - М., 1978.

4 Листовки Сталинградской областной партийной организации. 1942-1943 гг. - Астрахань: Сталинградское книгоиздательство, 1943; МОА. Боевой 1943 год. — ИвГИЗ, 1943. архиве социально-политической истории (РГАСПИ)1, Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ), Государственном историко-мемориальном музее-заповеднике «Сталинградская битва» и Волгоградском областном краеведческом музее (ВОКМ).

Массовая политическая графика, следующая в русле государственной идеологии и являющаяся одним из способов пропагандистского воздействия, отражает официально признанную оценку Сталинградской битвы и стереотипы массового сознания, в то время как фронтовые рисунки содержат глубоко личный взгляд художников, их мироощущение и понимание происходивших событий.

Вторая группа - фронтовые рисунки — уникальные исторические документы. Они помогают воссоздать психологический фон эпохи, без которого невозможно глубокое и всестороннее изучение исторического события. Тот факт, что рисунки выполнялись с натуры или с минимальной временной дистанцией, позволяет говорить о них как о достоверном источнике.

Фронтовые рисунки, созданные в Сталинграде, малоизвестны. Как и произведения печатной политической графики, они находятся в собраниях художественных, краеведческих, военно-исторических музеев, государственных и семейных архивах. Наиболее полно фронтовая графика представлена в «Музее-заповеднике «Сталинградская битва». Рисунки сталинградских художников отложились в фондах Волгоградского музея изобразительных искусств (ВМИИ) и ВОКМ. Специальных исследований,

1 Листовки к немецким солдатам в 1942-1943 гг. // РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 125. Д. 140.; Листовки к немецким солдатам 1942 г. // Там же. Д. 149.; Бюллетень «Вести с Советской родины», издаваемый ГлавПУ РККА для распространения среди населения временно оккупированных территорий СССР в 1942-1943 гг. // Там же. Д. 139.; Листовки и брошюры к населению временно оккупированных территорий СССР, издаваемые ГлавПУ РККА в 1941-1943 гг. //Там же. Д. 138.; Листовки и газеты к молодежи временно оккупированных территорий СССР, издаваемые ЦК ВЖСМ в 1941-1943 гг. // Там же. Д. 142.

2 Печатные листовки времен 1941-1943 гг. // РГАЛИ. Ф. 2585 (В.Л. Гаффеншефер и Е.В. Поволоцкая). On. 1. Д. 201.; Материалы фронтовой газеты «За родину», номера газет, листовки, письма читателей и др. 1942-1943 гг. // Там же. Ф. 2545 (И.А. Давыдов). On. 1. Д. 110.; Гудзенко С.П. Стихотворения, тексты к плакатам, статьи, заметки, очерки. Плакаты и газеты «Комсомольская правда в Сталинграде» // Там же. Ф. 2207 (С.П. Гудзенко). On. 1. Д. 12.; Фотографии плакатов И.С.Астапова серии «Боевой карандаш» //Там же. Ф. 2095 (Главное управление по делам искусств Министерства культуры РСФСР). Оп. 2. Д. 2.; Фотографии плакатов серии «Боевой карандаш» В.И. Курдова//Там же. Д. 9. анализирующих большие комплексы фронтовой графики о Сталинградской битве, а также альбомов или музейных каталогов нет. Нами проанализировано около 200 неопубликованных рисунков 1942—1945 гг., что позволяет в целом характеризовать источниковую базу исследования, как достаточную для решения поставленных задач.

В процессе работы над темой важным источником стали документы личного происхождения, прежде всего письма, дневники и воспоминания художников, а также военнослужащих, представителей гражданского населения, государственных деятелей.

Письменные свидетельства К. Финогенова, Е. Кибрика, П. Баранова, В. Давыдова, В. Корецкого, Б. Ефимова, Е. Комарова, Ф. Богородского помогают интерпретировать их произведения, а порой прямо объясняют замысел той или иной работы1.

Взлет мемуаристики в 1960-е гг. был одним из проявлений повышенного интереса к опыту фронтового поколения. В отличие от опубликованных мемуаров военачальников, воспоминания художников-фронтовиков, в том числе участников Сталинградской битвы, содержали сведения о повседневности войны, наблюдения о рядовых защитниках Отечества. В период, когда солдатские мемуары не издавались, «голоса» художников-фронтовиков противостояли усиливающемуся пафосу государственной политики памяти о войне.

В диссертации использованы неопубликованные дневники и мемуары художников. Их ценность заключается в том, что они не подвергались цензурному вмешательству. Впервые введены в научный оборот дневник

1 Финогенов К.И. По горячим следам Сталинградской битвы // Своим оружием. - М.: Государственное издательство политической литературы, 1961; Баранов П. По следам Сталинградской битвы // Военные художники студии им. М. Б. Грекова на фронтах Великой Отечественной войны. Воспоминания. Дневники. Документы. Письма. - Л.: Художник РСФСР, 1962; Давыдов В. Моё рисование на войне / Московские художники в дни Великой Отечественной войны / Отв. ред. П. К. Суздалев; составитель В. А. Юматов. - М.: Советский художник, 1981; Кибрик Е.А. Работа и мысли художника / Е.А. Кибрик. - М.: Искусство, 1984; Московская организация Союза художников РСФСР. Евгений Комаров. Листы фронтового альбома. — М.: Советский художннк, 1989.

2 Давыдов В. Фронтовая тетрадь. Записки солдата. Рисунки автора / В. Давыдов. — M.: Советский художник, 1965; Заславский А. Вспоминая годы грозовые: записки художника / А. Заславский. - Саратов: Приволжское книжное издательство, 1969. участника Сталинградской битвы А. Анурина, (РГАЛИ, фонд В. Гроссмана)1 и мемуары художника JL Жданова, созданные в период с 1962 по 2000 гг. л

Музей-заповедник «Сталинградская битва»). Данные источники содержат не только воспоминания, но и рисунки, что повышает их значение для исследования.

Материалы интервью автора с волгоградскими художниками Н.Е. Черниковой,

В.В. Ситниковым и Л.Я. Крыловым, проведенных в 2004-2007 гг., позволяют использовать факты их биографий для освещения деятельности сталинградских художников, создавших образы разрушенного города и его жителей. Источниковая ценность их рассказов и рисунков в том, что это свидетельства художников - жителей города, очевидцев сталинградской трагедии. К неопубликованным материалам относятся воспоминания плакатиста Н.А. Долгорукова3 и А.М. Николаева, председателя правления Сталинградского Союза художников с 1941 по 1947 гт4.

Воспоминания сталинградцев и участников сражения содержат сведения о влиянии военных действий на положение гражданского населения, о реакции на вражескую пропаганду, восприятии врага, облике военного Сталинграда и начале возрождения мирной жизни5. Это позволяет сопоставить воспоминания и зарисовки художников с воспоминаниями гражданского населения и военнослужащих, воссоздающих катастрофическую, античеловеческую сущность войны.

Рассмотреть творчество художников в контексте политики советского государства в сфере идеологии и культуры позволило обращение к

1 Анурин А. Фронтовой дневник участника Сталинградской битвы // РГАЛИ. Ф. 1710. On. 1. Д. 134. Л. 1-89. 26 июля 1942 г. - 12 августа 1943 г.

2 Жданов Л.И. В 42-м на Дону, севернее Богучара. Очерки-зарисовки памяти красноармейца Льва Жданова. Рукопись. Тетрадь 1-9 // Музей-заповедник «Сталинградская битва». Инв. № 16250.

3 Долгоруков Н.А. Воспоминания о Великой Отечественной войне. 1973 г. Рукопись // РГАЛИ. Ф. 3002 (Б.М. Филиппов). On. 1. Д. 515. Л. 1-7.

4 Краткая характеристика творческой работы художников Сталинграда в годы Великой Отечественной войны 1941-1945. 1976. Рукопись // Музей-заповедник «Сталинградская битва». Инв. № 9924 нв/ф.

5 Сорокина Л. Дети Сталинграда. Документальная повесть / Л. Сорокина. - Волгоград: Нижне-Волжское кн. нзд-во, 1972; «. и горела Волга». Оставшиеся в живых сталинградцы вспоминают. Издано Обществом по развитию партнерских отношений между городами Кельн — Волгоград. — Кельн, 2002; Рудыкина-Жорова Е.П. Подарок: статьи и интервью, рассказы, воспоминания / Е.П. Рудыкина-Жорова. - Волгоград: Станица-2, 2002; Скрипкин А.С. О послевоенном Сталинграде. Зап. А. Демидова // Стрежень. Научный ежегодник. Вып. 3. -Волгоград, 2003. документам партийных и государственных органов. Постановления Политбюро, оргбюро и секретариата ЦК демонстрируют изменения отношений интеллигенции и власти, произошедшие в ходе войны, в сторону усиления контроля, отражают сложные политические интриги по поводу поощрений тех или иных деятелей искусства. Интерес представляют факты инакомыслия и антисоветских высказываний в среде писателей и журналистов, содержащиеся в спецсообщениях органов безопасности1.

Проекты постановлений ЦК ВКП(б) о представлении к правительственным наградам в области науки, литературы и искусства, докладные записки начальнику Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) Г.Ф. Александрову о тематике докладов, лекций и бесед, о содержании вопросов, задаваемых докладчикам по теме «Текущий момент Великой Отечественной войны», о работе выездных редакций «Правды» и «Комсомольской правды», материалы фронтовой газеты «За родину» и т.д., используемые в исследовании, касаются характера взаимоотношений власти и художников, управления периодической печатью и издательским делом, содержат сведения о рекомендуемых направлениях, формах и методах пропагандистской работы и о реакции населения страны на политику в области идеологии2.

Документы о хозяйственной деятельности государственных учреждений культуры и органов управления: отчет по обследованию работы учреждений искусств республик Северного Кавказа и окружного центра Сталинградской области - Астрахани в дни Великой Отечественной войны. 1943 г.; План и смета доходов Государственной художественной мастерской по выпуску плакатов и «Окон ТАСС» на 1943 год и объяснительная записка к ним // РГАЛИ,

1 Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) - ВКП(б), ВЧК - ОГПУ - НКВД о культурной политике. 1917-1953 / Составители А. Артизов и О. Наумов. - М.: Международный фонд «Демократия», 1999.

2 Были изучены документы Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ) Фонда 17 (Центральный комитет КПСС) Опись 125 (Управление пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) 1938-1948) Дела 78, 82, 112, 127; РГАЛИ Фонда 2075 (Комитет по делам искусств при СНК РСФСР) Опись 7 (Отдел учреждений изобразительного искусства); Государственного архива Волгоградской области (ГАВО) Фонда Р-688 (Управление по делам литературы и издательств (Обллит) и Фонда Р-6281 (НижнеВолжское книжное издательство). приказ № 168 Управления по делам искусств при СНК РСФСР «О работе государственной художественной мастерской по выпуску плакатов и «Окон ТАСС» от 6 августа 1942 г. и другие (РГАЛИ. Ф. 2075), годовые отчеты и списки литературы, выпущенной Сталинградским областным книгоиздательством в 1943-1944 гг. // Государственный архив Волгоградской области (ГАВО. Ф. Р-6281) позволяют оценивать значение, которое придавало руководство работе творческой интеллигенции в рассматриваемый период, состояние искусства в регионах, освобожденных от оккупации в 1943 г. и агитационной тематики после окончания Сталинградской битвы.

Документы о деятельности Комитета по делам искусств при СНК СССР (КПДИ) за 1941-1945 гг., отложившиеся в РГАЛИ, включены в сборник «Музы в шинелях»1. Использование в диссертации приказов, директивных писем, докладов и отчетов творческих коллективов позволяют осветить вопросы степени авторской свободы художников, данных «сверху» профессиональных ориентирах и идеологических установках. Некоторые официальные материалы содержат сведения об откликах военнослужащих или зрителей в тылу, что является ценной информацией об обратной связи и озвучивает социальный заказ художникам «снизу».

Сопоставление директивных писем и приказов КПДИ республиканским, краевым и областным отделам по делам искусств на протяжении 1941-1943 гг., а также стенограмм докладов о работе фронтовых бригад и бесед государственных деятелей с художниками позволяет делать выводы об эволюции государственной политики в сфере изобразительного искусства, происходившей под влиянием изменений военного положения и конъюнктуры пропагандистских кампаний.

Сведения о военно-стратегическом положении советских войск в ходе Сталинградской битвы, влиявшем на содержание политической работы с военнослужащими, содержат оперативные сводки Генштаба Красной Армии,

1 Музы в шинелях: советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны. Документы, тексты, воспоминания. - M.: РОССПЭН, 2006. директивы Ставки Верховного Главнокомандования, сообщения Совинформбюро, опубликованные в двухтомнике «Сталинградская битва. Хроника, факты, люди»1. Важную роль в исследовании играют документы НКВД СССР, донесения, спецсводки, докладные записки, спецсообщения «о перлюстрации красноармейской почты», протоколы допросов военнопленных периода Сталинградской битвы, позволяющие судить о реакции военнослужащих Красной Армии и Вермахта на действия «своих» и «чужих» пропагандистов, содержат сведения о морально-психологическом состоянии гражданского населения, красноармейцев и противника на этапах сражения, данные об использовании с обеих сторон листовок, как наиболее распространенного способа воздействия2.

Периодическая печать является важным источником по теме. Специфика работы периодических изданий во время войны отразилась в документах Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) и Главного политического управления Красной армии3. Сравнение центральной («Правда», «Комсомольская правда», «Известия», «Красная Звезда») и военно-фронтовой периодики («Боевое знамя», «За нашу Победу», «За Родную Волгу», «На защиту Родины», «Советский богатырь», «Сын Отечества»), выходившей с июля 1942 г. по март 1943 г., позволяет соотнести проблематику политико-воспитательной работы с опытом визуальной пропаганды, сравнить, каким образом показана Сталинградская битва в центральной печати, армейских и дивизионных газетах, которые читали солдаты на передовой.

Из публикаций газеты «Литература и искусство» почерпнуты сведения о выставках, отчеты художников о командировках на фронт в Сталинград, критические статьи.

1 Сталинградская битва. Хроника, факты, люди: в 2 кн. -M.: Олма-ПРЕСС, 2002.

2 Сталинградская эпопея: Материалы НКВД СССР и военной цензуры из Центрального архива ФСБ РФ / Составители A.T. Жадобин, В.В. Марковчин, Ю.В. Сигачев. - M.: Звонница-МГ, 2000.

3 О работе районных газет. Письмо Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) от 3 марта 1942 г. // О партийной и советской печати. Сб. документов. — M.: Изд-во «Правда», 1954. — С. 491-498; О работе военных корреспондентов на фронте. Из положения, утвержденного в 1942 году Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) и Главным политическим управлением Красной Армии // О партийной и советской печати. Сб. документов. С. 499-500.

Как исторический источник газеты воссоздают историко-хроникальный, социально-политический и психологический контекст творчества художников. В то же время, являясь одним из средств политической пропаганды, периодическая печать в прямой или завуалированной форме давала указания деятелям культуры и искусства о направлении их творческих поисков.

Представленные виды источников являются достаточными для раскрытия темы диссертации.

Научная новизна диссертации заключается в следующем: введен в научный оборот новый комплекс источников -художественные изобразительные источники, позволяющие представить взгляды современников на Сталинградскую битву; рассмотрено соотношение «художественного» и «документального», определяющее своеобразие этой группы исторических памятников периода Великой Отечественной войны; проведен сопоставительный анализ официальной визуальной пропаганды и военно-фронтовой графики неофициального характера и назначения; привлечены работы самодеятельных авторов, ранее остававшиеся за пределами научных исследований; обширный изобразительный материал классифицирован в зависимости от социального положения, жизненного опыта, профессиональных навыков создателей произведений, что позволило выделить общие и специфические черты образа Сталинграда в сознании современников; предложен историко-художественный подход к изучению конкретного события, как один из перспективных в комплексном направлении исторических исследований и таким образом сделан вклад в методологическую базу изучения истории Великой Отечественной войны; сочетание исторического и художественного аспектов характеристики явлений, связанных со Сталинградской битвой, позволило расширить границы ее рассмотрения, представив более разносторонне и объемно; доказано, что обращение к памятникам художественной культуры необходимо в исторических исследованиях. Они позволяют дать «человеческое измерение» событий, вносят в науку критерии этической оценки.

Дата добавления: 2015-10-13