Песни с хоровым припевом

У Глинки есть несколько сольных вокальных произведений с хоровым припевом, в характере бытового музицирования. Учитывая значение в них хоровой партии, эти произведения, следует отнести к жанру хоровых сочинений Глинки.

"Русская песня" ("Не осенний частый дождичек", 1829) на слова А. Дельвига, для тенора и 3-голосного мужского хора с фортепиано. Сольная часть пьесы послужила основой романса Антониды ("Не о том скорблю, подруженьки"). Песня "Не осенний частый дождичек" приобрела общенародную популярность и при этом несколько модифицировалась [Среди рукописей Глинки сохранился - в виде цартий - припев (3-го-лосный мужской хор) другой песни на слова А. Дельвига "Други, други…", но восьмитактовый теноровый запев отсутствует].

Женский 2-голосный хор использован в арии "Солнце в блеске выступает", для меццо-сопрано в сопровождении оркестра. Ария, в итальянском стиле, была написана для драмы К. Бахтурина "Золото и кинжал"; невольницы славят одну из героинь – прекрасную Катрицу; хор повторяет заключительную строфу солистки (ария, сочиненная Глинкой в 1836 г., опубликована лишь в 1947 г.).

Небольшие припевы смешанного хора имеются в"Песне Ильинишны" ("Ходит ветер у ворот", 1840) из музыки Глинки к трагедии Н. Кукольника "Князь Холмский" (где в припеве хор присоединяется к солистке), в обработке цыганской песни "Коса" ("Я пойду, пойду косить", 1854). Обе песни сопровождаются оркестром.

Особо следует отметить "Прощальную песню" ("Прощайте, добрые друзья"), которая завершает цикл из 12 романсов Глинки для голоса с фортепиано – "Прощание с Петербургом" (1840) на слова Н. Кукольника. Известно, что Глинка любил и часто исполнял этот романс (превосходное описание пения Глинки оставлено А. Серовым) [А. Серов. Избранные статьи, т. 1. М.-Л., 1950, с. 129]. 1-я половина песни - соло тенора, 2-я - развернутый хоровой припев ("Ты прав, певец, да не совсем"). Он начинается аккордовыми возгласами, затем следуют имитации-переклички между голосами и сопровождением, заканчивается припев общим "размашистым" унисоном ("Дай бог тебе, и нам, и всем многи лета") [А. Кандинский, учитывая роль хора в этой песне, сближает ее с жанром кантаты ("Советская музыка", 1972, №12, с. 108)]. Очень красочна фортепианная партия, достигающая эффектов оркестрового характера. В хоровой практике широко известен, как принадлежащий Глинке, хор "Патриотическая песня" или "Москва". Но не все знают, что Глинка оставил лишь набросок этого сочинения (правда; включающий мелодию и цифрованный бас).

В 1947 году, в дни празднования 800-летия Москвы, "Патриотическая песнь" была впервые исполнена с текстом А. Машистова, обработанная для хора и оркестра М. Багриновским [Багриновский Михаил Михайлович (1885-1966) - дирижер, композитор, профессор Московской консерватории]. Оркестровая редакция пьесы была сделана последним еще в дни Великой Отечественной войны (в 1944 году) и неоднократно звучала по радио. "Патриотическая песнь" ("Москва") несколько раз издавалась Музгизом в переложении (неизвестного автора) для смешанного хора без сопровождения. Одно из ее первых исполнений в таком виде было в Ленинградской академической капелле под управлением Г. Дмитревского.

В оригинале у Глинки имеется набросок с надписью "motif de chant national" (мотив национального гимна), в виде а) записи мелодии в скрипичном ключе; б) записи на двух строчках мелодии и баса, частично цифрованного; в) предположений (на французском языке) относительно обработки (оркестровки), с небольшим нотным примером [Рукописный отдел ГПБ, ф-190, архив М. И. Глинки, № 67]. Данный набросок был впервые опубликован Н. Финдейзеном в "Русской музыкальной газете" за 1895 год, страница 409 (заметка "Мелодия национального гимна"). По предположению В. Стасова (сообщенному в этой заметке), набросок сделан в 1833 году; в дальнейшем Глинка к нему не возвращался.

Имеется еще набросок первых четырех тактов гимна в 2-го-лосном изложении на одной строчке.

Отметим некоторые детали рукописей, отличающиеся от напечатанной обработки: 1) в такте 4 (в четырехтактовом отрывке) вместо повторения соль- ход на терцию (соль-ми); 2) в такте 5 мелодия идет не на терцию (фа- ре), а на сексту вниз (фа- ля); 3) вторая часть у Глинки повторяется, на окончании ее первого предложения (на звуке ля) поставлена фермата. Эти последние детали подчеркивают гимнический характер пьесы.

Переложение для хора а капелла, с нашей точки зрения, сделано вполне удачно; обозначение alia breve придает музыке черты маршевости и соответствует фактуре пьесы [Это наше утверждение относится лишь к редакции а капелла. В упомянутом наброске композитор приводит пример аккомпанемента. 1-го такта, включающий восьмые, шестнадцатые и, естественно, размер С]. Отметим также удачный текст А. Машистова, прославляющий столицу нашей Родины - Москву. По своим художественным достоинствам "Патриотическая песнь" заслуживает широкого распространения.

Дата добавления: 2015-10-13