Компьютерные технологии в работе художника-постановщика на телевидении и в оформлении телеэфира.

Работа худ.-пост. на телевидении сегодня немыслима без компьютерных технологий. Монтаж абсолютно разных по смыслу и содержанию передач, фильмов и рекламы осуществляется за счет комбинаций различных заставок, которые сегодня делаются только на компьютере. Возможность перехода от одного сюжета к другому осуществляется за счет комбинации заставок разного характера и продолжительности. Пример одного кабельного канала: Около 20 заставок 5-ти и 10-15 сек., 20 и 30- сек. – «оставайтесь с нами», и «вы увидите», бесконечная заставка и телечасы. Плюс дизайн каждой передачи в отдельности должен соответствовать общему дизайну канала.

Кроме того, при разработке дизайна студии виртуальный макет просто необходим, так как он позволяет заранее откорректировать возможные ошибки и заранее рассчитать оптимальную расстановку камер и света, а также увидеть все недостатки и возможности этой конкретной декорации

Специфика работы художника с литературным сценарием. Анализ драматургии, композиции, художественно-выразительных средств. Поиски жанрового соответствия характера изобразительного решения характеру литературного текста.

Сначала худ. читает сценарий, потом встречается с режиссером. Собирает материал - исторический и контекстный, даже если фантастика – все равно отталкивается о чего-то, цветовая экспликация – цветовая драматургия соответствует драматургическому развитию фильма, начинает работу над эскизами. Художник ищет цвето-тональное и пространственное решение, наиболее полно отражающее драматургию каждого эпизода и фильма в целом. Если исторический – фильм должен соответствовать историческому контексту. (Образы каждого персонажа. «Пираты Карибского моря» - был привлечен специалист по истории пиратства, был собран огромный исторический материал, на основе которого были созданы образы главных героев). На этом этапе обсуждает с режиссером, оператором. Художник зарисовывает основные сцены.

Художник должен искать жанровое соответствие, проанализировать драматургию, понять какими средствами достигнуть. Что составляет выразительные средства – метафоры, эпитеты и т.д. и поняв, художнику постараться перевести в изобразительную форму. Найти соответствие. Историческое – стилистическое. Воссоздать атмосферу при помощи деталей.

Технологическая разработка литературного сценария. Съемочные объекты и сцены. Выбор натуры. Сбор материала. Мизансцены и предварительные планировки. Мебель и реквизит.

Сначала худ. читает сценарий, потом встречается с режиссером. Собирает материал - исторический и контекстный, даже если фантастика – все равно отталкивается о чего-то. Цветовая экспликация, начинает работу над эскизами. Художник ищет цвето-тональное и пространственное решение, наиболее полно отражающее драматургию каждого эпизода и фильма в целом. Если исторический – фильм должен соответствовать историческому контексту. (Образы каждого персонажа. «Пираты Карибского моря» - был привлечен специалист по истории пиратства, был собран огромный исторический материал, на основе которого были созданы образы главных героев). На этом этапе обсуждает с режиссером, оператором. Художник зарисовывает основные сцены.

В промежутке – раскладывает на сцены, смотрит объекты. Составляет список объектов – разбивает на интерьерные, павильонные, натурные. Большой метраж – павильон, маленький – интерьер. Решает можно ли их смонтировать так, чтобы было много «в одном». Для фильма, по нормативам, больше 20 объектов делать нельзя. Объектов не больше, чем съемочных дней. Делается цветовая экспликация – художественное решение. Раскадровки основных сцен фильма. Планы мизансцен с указанием точек съемки. Списки мебели и реквизита. Костюмы. На этом же этапе подбор актеров. График составляется – объекты под актеров, актеры под объекты. Все под актерскую занятость – время года, суток.

Нужно проверить все ли элементы оформления есть в содержании – если нет, вынести в примечания. Покупка, прокат, изготовление реквизита.

Дата добавления: 2015-08-21