Музыкально – теоретический анализ.

В опере четыре действия и эпилог. Хор «Лей вина» звучит во II действии оперы. В нём раскрывается подлинный характер польских захватчиков. Глинка великолепно передал его с помощью польских национальных танцев: полонез, краковяк, вальс, мазурка.

Хор «Лей вина» написан в стиле танца полонез – оркестр и хор звучат торжественно, с пафосом, в ритмике чувствуется характер танца-шествия.

Основная тональность хора – ре мажор.

Размер -3/4, простой, постоянный.

Темп – moderato (умеренно, не спеша).

Форма произведения – сложная трёхчастная репризная.

Основные ритмические группы – простые - изложены восьмыми длительностями, четвертными; сложные - пунктирный ритм, характерный для танца полонез, мазурки, подчёркивает танцевальное начало музыки.

1 часть. Начинается оркестровым вступлением, в котором звучит фанфарный призыв – ход на ч.4, затем на м.6 у медных духовых. Оркестр звучит торжественно засчёт динамики FF, острого пунктирного ритма, акцентированной первой доли и звучания именно медной духовой группы оркестра.

Далее звучит более танцевальная тема, тема полонеза, подчёркнутая синкопированным и пунктирным ритмом. Её исполняют струнные инструменты при аккомпанементе духовой группы в нюансе mF с уточнением «brillante» - блестяще. Мелодия движется то вверх, то вниз вокруг основного звука «ля». Важно отметить, что в главной теме присутствуют акцентные доли – то вторая, то первая, то акцентированные синкопы.

В середине вступления звучит весь оркестр – tutti – это создаёт ещё более торжественное и мощное звучание. Этот небольшой раздел контрастен: начинается в нюансе FF, продолжается на р, заканчивается на F. Подводит к вступлению хора пассаж в исполнении флейт.

Звучит мужской хор. Его тема повторяет начало вступления, а именно первые 4 такта - ход на ч.4, затем на м.6. Оркестр вторит хору в унисон, чтобы усилить торжественность звучания. Со слов «Мы скоро...» хор отступает на второй план, их партия звучит как речетативные реплики с уточнением «dolce»-нежно, главная роль отдана оркестру, так как он более полно передаёт колорит, характер надменных и самоуверенных польских панов. Реплики хора звучат как аккомпанемент оркестру аккордами тоники и доминанты. Со слов «Скелеты холопов» в нюансе FF также в унисон хоровая партия движется по полутонам вниз. В оркестре в это время продолжается тема вступления. Динамика в этой части довольно разнообразная. Начиная с FF, тема постепенно приходит к р, а потом также постепенно возрастает до FF и приводит к завершению части, где поляки радуются, торжествуют, предвкушая свою «победу».

2 часть. Можно рассматривать её как «трио» - новая тональность – соль мажор - новая тема. По характеру немного контрастна 1 части, так как здесь поёт женский хор более мягко и напевно («dolccissimo»), но сохраняя характер. По тексту этих двух частей можно сказать, что мужчины жаждут победы и власти, а женщины – камней, рабов, богатств. Мелодия хора здесь довольно напевная. Её движение варьируется от восходящего к нисходящему.

Ритмика здесь также более плавная по сравнению с мужским хором, но пунктирный ритм всё также остаётся основным. Важно отметить наличие акцентов: с самого начала акцентная доля вторая, с третьего предложения («Поля там …») акцентная доля-первая.

Такое выделение можно объяснить, исходя от текстового содержания: выделяются слова – край, рай, их, нам, всё, нам. В этих выделенных словах явно видны цели поляков – «забрать всё нам». В этой части ведущую роль, по моему мнению, играет уже хор. Оркестровая партия волнообразна, подчёркивает женственность исполнителей. Со слов «Поля там...» мелодическое движение партии идёт вверх с помощью опеваний в виде секвенции и ведёт к смысловому завершению этого отрывка. Завершается он точным повтором начальной фразы. Далее звучит оркестровая связка с солирующими флейтой и кларнетом, основой которой является первый такт основной темы - сначала в соль мажоре, затем в соль миноре- она составляет всего лишь 4 такта. Затем снова вступает хор в нюансе р, но он уже играет роль аккомпанемента. В оркестре звучат восходящие пассажи. По мере их восхождения нарастает и динамика. Завершается часть в нюансе F на доминанте.

3 часть. Реприза. К этой части подводит нисходящий пассаж в оркестре, также как и в 1 части. Хор «гремит» в нюансе FF, ему вторит оркестр.

Звучат два хора, у которых разные задачи. Мужской хор повторяет основную партию 2 части, которую исполнял женский хор. Женский же напротив исполняет роль аккомпанемента, как в 1 части у мужского хора. В женской партии звучит призыв мужчин к действию, к войне. В оркестровой партии звучит основная тема.

На слова «Кто больше добудет…» хоры ненадолго объединяются, звучат в одном ритме. В мужском хоре, как и в 1 части, мелодия движется по полутонам вниз. Далее следует контрастный раздел, звучащий в нюансе р. Здесь идёт хоровая полифония. Женский хор поёт свою партию в более ровном ритме, в то время как мужская партия звучит более «рвано».

Глинка великолепно соединил в этой части две абсолютно разные темы. В оркестре тема постоянная, а вот хор варьирует то одну, то другую. Кульминация это части приходится на слова «У нас есть обычай». Мужской хор дублирует женскую партию. Особенностью является акцентированная синкопа, которая приходится то на конец 1 доли, то на 2 долю.

Оркестр продолжает вести синкопированную линию. Хор и сопровождение звучит торжественно, громко, в едином ансамбле и ведёт нас к заключительной части.

В заключительном разделе оркестр помогает мужскому хору, играя основную тему, усиливает звучание. Мелодическое движение изложено в виде секвенции. В это же время женский хор вторит мужскому, пропевая те же слова, но в более ровном ритме – половинная и четверть.

Вся часть динамически выстроена на crec. Постоянное движение мелодии помогает нарастанию кульминации. В завершении части оркестровая фактура усложняется – к синкопированному ритму добавляется движение триолями. Хор в этот момент звучит как аккомпанемент, подготавливает к завершению, которое построено на теме вступления. На слова «Гремит война» - кода, так как гармоническое движение строится на чередовании тонического и доминантового трезвучия, в последних тактах идёт утверждение основной тональности и главной темы.Оркестр и хор объединяются и исполняют партию в унисон.

Дата добавления: 2015-08-21