Художественный образ выставочного павильона

Образ павильона исходит из идейного содержания и строится, как правило, на органической слитности архитектурного и конструктивного замыслов.

Нередко выставочные павильоны сами становятся экспонатами выставок, демонстрируя новые архитектурно – планировочные приёмы и конструкции. Важным требованием к проектированию выставочного павильона наряду с выбором пространственного решения и

Рис. 34. Торговый павильон «Цветы» в г. Омске с металлическим каркасом

Рис. 35. Павильон-тент Западной Германии на ЭКСПО-67 арх. Фрей Отто.

Его сооружение ещё легче, чем шар Фуллера и символизирует динамику

современной архитектуры. Проще говоря, Фрай заявляет всем:

"Архитектуру можно сшить!" И шьет огромные тентовые конструкции.

Рис. 36. Павильон Нового Амстердама из стали, дерева и стекла в Нью-Йорке. Павильон «одет» в панцирь из цельного бетона

Рис. 37. Алюминиевые конструкции павильона в Петалинг Джайя (Малайзия)

Рис. 38. Павильон провинции Онтарио на ЭКСПО-67

Рис. 39. Павильон японской фирмы «Фудзи» на ЭКСПО-70 в г. Осака

использованием новых конструктивных возможностей является раскрытие смыслового содержания экспозиции и поиск оригинального художественного образа.

Можно выделить несколько методов композиционного моделирования выставочного павильона.

В методе «геометрических моделей» или трансформации модульного пространства, разработанном И. Богомоловым и В. Усовым [10], пространство рассматривается как координатный куб, а все многообразие архитектурных форм условно делится на две части: ортогональные (прямоугольные) и непрямоугольные формы. Первая часть составляет значительное большинство. Вторая часть подразделена на косоугольные и криволинейные. Формы по-разному вписываются в координатный куб: одни - чисто, другие - с той или иной степенью приближения. Возникающая модель ориентируется на выбранное модульное пространство. Любая модель охватывает только часть реального пространства, и эту часть принято рассматривать как параллелепипед или его проекцию. Параллелепипед задается системой прямоугольных координат и ориентируется по сторонам света. Разрабатываемый объект ориентирован по сторонам параллелепипеда, а значит, и по сторонам света. Наиболее сложные криволинейные формы возникают в результате использования необычных конструктивных решений (рис. 40).

Метод преобразований строится на комбинаторских приемах [10]. Комбинаторику архитектор наблюдает в двух видах: концептуальной и формальной. Первая относится к области творчества и, конечно, является всецело прерогативой человека, его профессионального мышления. Трудоемкую формальную комбинаторику очень удобно поручить компьютеру. Преобразования необходимых показателей могут осуществляться с помощью следующих приемов:

1. Модификация - изменение объекта или его частей по пропорциям, форме, положению частей, конфигурации и т.д.

2. Замена - введение новых отдельных проекций, форм, функций, конструкций, материалов и т.д.

3. Устранение или добавление - уменьшение количества форм, конструкций, функций или присоединение новых, расширяющих возможности решения.

4. Сочетание - комбинаторика идей, свойств, функциональных составляющих, элементов объекта между собой.

5. Инверсия - переворачивание, рассматривание проблемы или ситуации от противного.

6. Адаптация - приспособление к конкретным условиям стереотипов.

7. Аналогия - использование подобия, сходства по расположению, по форме и т.д.

Архитектурная комбинаторика становится возможной, если определены идея, комбинируемые элементы, комбинаторные операции, правила и ограничения операций, критерии для оценки и отбора вариантов (рис. 41).

Метод эмоционально-образного формообразования использует в качестве базовых ценностей для получения композиционного решения мир художественных ассоциаций автора [10]. Композиционный поиск предстает совокупностью специально организованных процедур, направленных на последовательное преобразование формальных и содержательных свойств ассоциативного прототипа. Конкретный ассоциативный исходный материал трансформируется, упрощается, приобретает соответствующие геометрические характеристики, сохраняя, при этом, пластический и эмоциональный стержень. Метод является одним из способов формирования идей на основе ассоциаций или аналогий, имеющих отношение к теме проектирования (рис. 42).

Ассоциация - связь, образующаяся при определенных условиях между двумя и более психическими образованьями (ощущениями, идеями, образами и т.д.).

Аналогия - сходство вещей по существу, соответствие, подобие предметов, различных по происхождению, но выполняющих одинаковую функцию.

Источником ассоциаций служат образы, возникающие в сознании при активизации процесса творчества. Воздействовать на процесс можно визуально, подбирая для исследования определенные изображения-аналоги, или вербально, составляя некий словесный портрет.

К вариантам вербального метода можно отнести:

«Метод свободных ассоциаций», который предлагает (по А.Б. Ван Ганди [10]) составить цепочку из ассоциативных слов, оттолкнувшись от темы или слова, отражающего суть задачи. После анализа и отбора слов зарисовываются идеи, подсказанные ими по аналогии или ассоциативно.

Сравнения, ассоциации, метафоры архитектурных форм следует искать в мире природы, культурно-историческом опыте человека, сопоставлении искусственных форм со структурой тела самого человека (рис. 43).

Рис. 40. Композиционное моделирование по методу

геометрических моделей (по В.Р. Усову, И.И. Богомолову) [10]

Рис. 41. Поиск моделей взаимодействия архетипов

и геометрическое их выражение на основе комбинаторики

Авторы: А. Забелло, Ю. Гензик, УралГАХА [10]

«Метод сценарного моделирования» предполагает в качестве побудительных мотивов использовать смысловую основу существующих структур эпоса, литературных произведений или исторических событий, а также сценарий, созданный автором на основе личных ассоциативных впечатлений [10].

«Метод слов - триггеров» или «Слова - подсказки» предлагают проектировщику иметь «банк» слов, который специально формируется для конкретной задачи или постоянно пополняется из толкового словаря и личного опыта. Выбранные из списка слова могут выражать идею в виде композиционной модели или служить девизом, организующим поиск.

«Метод семантической интуиции». Прежде чем начинать эскизирование, необходимо назвать будущий объект двумя словами, отвечающими на вопросы «какое?» и «что?». Для этого можно сформировать две независимые группы слов: одна группа -прилагательные, деепричастия (чувственно-действенная форма выражения), другая группа - существительные, отражающие тему задачи. Различные комбинации слов постепенно приводят к наиболее точному названию идеи. Далее происходит превращение авторского ощущения названия в композиционную модель-формулирование идеи.

Метод аналогий предполагает сравнить проектируемый объект с теми или иными свойствами образного аналога, выбранного автором из другой научной области или живой природы, что и определяет тип метода. Метод применяется, когда необходимо объекту придать новые качества.

«Прямая аналогия» может использоваться, если наблюдается определенное сходство. Например, механическое - пропорции, ритмические построения; или функциональное – аналогичность движения, изменения, развития. На объект проектирования переносятся наиболее характерные качества аналога-прототипа.

«Телесная аналогия» рассматривает возможность субъективного ощущения телом объекта или процесса, проходящего в нем. Таким образом, возникают лучшие условия понимания задачи и ведущие факторы ее решения.

«Символическая аналогия» требует кратким словесным, графическим и объемно-пространственным выражением отразить желаемую суть создаваемой формы. В качестве идеи используются символы индивидуального и общественного значения.

«Фантастическая аналогия» предоставляет проектировщику в пользование весь спектр фантастических средств, заимствованных из любых сюжетов. Это позволяет наделить привычные вещи новыми качествами, по-новому решить поставленную задачу.

Рис. 42. Поиск проектной модели архитектурного образа выставочного павильона «КомпьюТерра» методом ассоциаций. Автор: М. Некрасова, УралГАХА [10]

Рис. 43 Метафоры выставочного павильона на международной

выставке в Париже в 1925 г. Арх. Мельников: [11]

Рис. 44. Поиск проектной модели архитектурного образа клуба строителей

методом «вживания в роль». Автор: М. Хрустова, УралГАХА [10]

Рис. 45. Образ выставочного павильона в представлении потребителя. Метод "вживания в роль". Авторы: Г. Пирогов. Н. Шубина, УралГАХА [10]

«Вживание в роль» как состояние заставляет учитывать механизм действия системы архитектор - объект архитектуры - потребитель. Необходимо взять на себя роль будущего потребителя, прогнозируя его возможную реакцию на окружающую ситуацию (рис. 44, 45). Кроме того, сформулировать название, фразу, отражающую суть основной идеи, и сценарий, где будет изображен образ функционирующего пространства.

Дата добавления: 2015-08-21