Функциональные взаимосвязи групп помещений

При архитектурно-планировочном решении экспозиционных залов, автору проекта необходимо получить такое решение, когда предполагаемый посетитель выставки может знакомиться с выставленным фондом по ходу последовательного движения, переходя из одного зала в другой, без повторного прохода через одни и те же залы. При возникшей необходимости он (посетитель) должен кратчайшим путем попасть к выходу или нейтральной зоне.

Объёмно-планировочное решение постоянно действующих выставочных павильонов должно обеспечивать возможность изменения тематики (универсальное использование пространства) и числа экспозиций (гибкая внутренняя планировка). Планировка выставочного здания должна отвечать тематическому плану, характеру экспонатов и замыслу экспозиционного показа, обладать рациональной организацией, чётким функциональным зонированием и обеспечивать простоту ориентации посетителей (рис. 18).

График движения определяется взаимосвязью помещений и предусматривает обход экспонатов в порядке логического построения (см. рис. 19, 20). В крупных павильонах, чтобы облегчить перемещение посетителей вдоль экспонатов, применяются механические средства, например движущийся тротуар. В небольших павильонах предусматривается принудительный график движения с разделением входов и выходов. Во всех вариантах построения движения следует избегать пересечения встречных потоков посетителей.

Общественная контролируемая зона

Доставка предметов искусства

Вход для посетителей

Служебная зона

Доставка предметов искусства

Рис. 18. Функциональная схема

Построение графиков движения в зале зависит от расположения входов, схем размещения экспозиции, систем освещения и т.д. Осмотр экспозиции внутри залов организуется слева направо. Возможные графики движения посетителей в выставочных павильонах представлены на рисунке 21.

Рис. 19. Организация экспозиции: для легкости визуальной ориентации посетителей входы в основные экспозиционные отделы видны из вестибюля. Создание разнообразных пространств облегчает осмотр экспозиции

Рис. 20. Организация маршрута осмотра основана на выявлении фокусных точек для ведущих экспонатов. Включение в маршрут осмотра зон отдыха

В анфиладах единственно возможным оказывается маршрут с последовательным осмотром; попасть в интересующий раздел, минуя остальные, невозможно (рис. 21, а).

При объединенном входе и выходе посетитель вынужден дважды проходить через залы (рис. 21, б).

Замкнутый график движения исключает двукратное прохождение залов, но не обеспечивает свободного доступа в каждый раздел (рис. 21, в).

Рис. 21. Графики движения посетителей в музеях

Более удобным для посетителей оказывается сочетание замкнутого маршрута с тупиковым, когда непроходные экспозиционные залы окружены по периметру галереей. Сокращается число залов в обязательном графике (рис. 21, г). Для свободного посещения залов целесообразно не только объединить отдельные экспозиционные помещения специальными коммуникациями, но и обеспечить непосредственную связь между ними (рис. 21, д).

Если экспонаты расположены по периметру, слева направо, то маршрут оказывается кольцевым с возвратом к входу и повторным прохождением зала (рис. 21, е). При размещении экспозиций по отсекам, занимающим всю ширину помещения, сквозной график движения получается без возврата (рис. 21, ж).

Решающим фактором для расположения выставочных залов является взаимосвязь между собранием экспонатов и концепцией их экспонирования.

В непроходных помещениях более короткий маршрут достигается при периметральном расположении экспонатов (рис. 21, з, и).

Экспозиционные залы – ядро архитектурной композиции выставочного павильона. архитектурно-пространственное построение залов – их размеры и очертания, система связи между собой, с входной группой, зависят от решения, выбранного автором.

Высота выставочных залов может колебаться от 4 до 8 м. Решающую роль здесь играет выставляемая экспозиция. Так, например, для скульптурных экспонатов требуется одна высота зала со своим специфическим освещением, а для мелких (марки, монеты, бижутерия и т.п.) – другая.

Различаются нижеследующие формы показа – 1-6 (рис. 22).

Открытый план - 1: большие, визуально не связанные части экспозиции, свободный обход, подсобные и технические помещения на нижнем этаже.

Главное и подчиненные помещения - 2: главное пространство служит для ориентации в музейном пространстве. Подчиненные пространства используются для автономных экспозиций (тематических и др. выставок).

Линейно-последовательное расположение залов - 3: последовательное расположение залов с контролируемым обходом (просмотром), ясная ориентация, раздельные вход и выход.

Лабиринт - 4: свободный обход, множественные варианты осмотра и его направления, возможность организовать раздельные вход и выход.

Комплекс - 5: комбинированные группы залов, объединенные по типичным признакам – 1-4, комплексная организация коллекции исходя из концепции экспозиции.

Петля - 6: подобно линейно-последовательному расположению помещений – 3, контролируемый обход ведет обратно к входу.

Размер и высота экспозиционных залов и хранилищ зависят от размеров экспонатов и объема коллекции. Высота - минимум 4 м в свету.

Для ориентации движения используются средства визуальной информации, а также «визуальная эстафета» от крупного экспоната к следующему важному экспонату.

В разработке сценария и режиссуры экспозиции важная роль принадлежит архитектуре.

Пространственной взаимосвязью закрепляются последовательность осмотра экспонатов, их сопоставительный показ, создаются условия для рассмотрения экспонатов с разных сторон, под разными углами (табл. 1, рис. 22, 23).

Таблица 1

Возможная организация пространств в зависимости

от концепции экспозиции [1]

Концепция экспозиции	Организация экспозиционного пространства
Акцент на экспонате	Открытый план ®1
Системность	Главное и подчиненные помещения ® 2
Тематика	Линейно-последовательное расположение залов ® 3 Петля ® 6
Комплексность	Лабиринт ® 4 Комплекс ® 5

Постоянная взаимосвязь между помещениями с интенсивными потоками требует их близкого и удобного взаиморасположения без пересечения с другими потоками. К этой группе связей относятся: 1. Вестибюль, экспозиционные залы; 2. Связь внутри группы экспозиционных залов (рис. 22).

Организация пространства может выявить, акцентировать особенности экспонатов и стимулировать активность и индивидуальную инициативу зрителя. Взаимосвязь помещений характеризуется интенсивностью и регулярностью потоков посетителей и персонала (рис. 23).

Эпизодическая связь: 1. Экспозиционные залы, хранилище; 2. экспозиционные залы, администрация; 3. Экспозиционные залы, мастерские.

Художественные качества функционального перемещения в пространстве отражает упражнение, называемое «эпюра течения пространства». Выполнение эпюры состоит из двух этапов:

- построение силового потока в плане здания;

- выявление мест, где планировочная структура не соответствует воспринимаемому потоку.

Рис. 22. Формы показа: 1 – открытый план; 2 – главное и подчиненные помещения; 3 – линейно-последовательное расположение; 4 – лабиринт; 5 – комплекс; 6 - петля

1 2 3 4

5 6

Рис. 23: 1 – свет и тень в музейных экспозициях; 2 – необходимые расстояния при освещении экспоната; 3 - расстояние посетителя от картины и ширина прохода в случае размещения картин на стенах; 4 - место перед витриной с экспонатами; 5 - поле зрения, высота и расстояния до экспоната; 6 - написанное на указанном расстоянии еще можно прочесть

Рис. 24. Вариант схемы небольшого музея

Построение заключается в нанесении минимальной и максимальной траекторий движения потока пространства внутри материальной оболочки. Силовой поток должен быть плавным, т. е. учитывать радиус инерции. Необходимо помнить, что радиус поворота одновременно дает представление о скорости движения (маленький радиус - движение замедленное, большой - ускоренное). Силовой поток должен отражать характер движения зрителя (извилистый, направленный, ускоренный, спокойный, завихряющийся и т. д.). Для этого внутрь потока вводится линия, отражающая характер течения. Силовой поток должен быть цельным, непрерывным от входа до выхода. На втором этапе следует выявить непрерывность цепочки (системы) ориентиров, сообщающих потоку энергию движения, и проследить соответствие материальной оболочки сечению и динамике движения пространства (рис. 25).

Одним из сложнейших функциональных узлов любого архитектурного сооружения является вход. В специальной серии упражнений отражаются элементы, организующие ориентацию человека в пространстве; эргономические построения убеждают в правильности выбора габаритных размеров и очертаний формы; иллюстрируются также на отдельных схемах технологические условия эксплуатации.

Главными вопросами анализа видового сценария являются: определение оптимальной трассы движения; объективизация выбора точки зрения на маршруте; критерии полноценной видовой картины.

Построение траектории видового сценария в плане объекта должно учитывать психологию восприятия. Человек движется «на» - свет, открытое пространство с ясным визуальным развитием, композиционный акцент - «маяк». Человек движется «от»: темноты, физических преград, неясности пространственных связей, излишней замкнутости, зажатости. Прорисовка визуального потока на основе вышеперечисленных требований дает возможность построить оптимальную траекторию.

Объективация выбора точки зрения на маршруте производится с учетом комплекса показателей. Это - смена направления движения зрителя в пределах угла 15° и более. Изменение количества объектов в кадре. Изменение взаимного положения в кадре. Точки восприятия, отличающиеся хоть одним параметром, проверяются на полноценность видовой картины с помощью графических построений, доказывающих направленность средств на формирование единого композиционного центра или выявление строгой иерархии нескольких центров. На примере интерьера выставочного зала советского павильона в Осаке-70 (рис. 26) проиллюстрирован этот метод. С картины построены графические модели, выявляющие структуру размещения в видовом кадре освещения, экспонатов, несущих конструкций, декоративных элементов. Затем, на основе моделей первого уровня, построены композиционные схемы, отражающие положение композиционного центра. Отклонение композиционного центра декоративных элементов вверх уравновешивается размещением композиционного центра несущих конструкций вниз. Поле, создаваемое системой равнозначных элементов экспозиции, охватывает геометрический центр.

Композиционный центр освещения совпадает с геометрическим центром кадра. Разнообразие и неоднозначность приемов размещения и выявления композиционных центров при их взаимной согласованности создают радующую глаз сложность, не нарушая целостности.

Дата добавления: 2015-08-21