Фильм «Чапаев»: рождение канона

Новым словом в изображении врагов большевизма на экране стал звуковой фильм С.Д. Васильева и Г.Н. Васильева «Чапаев», созданный в 1934 г. на киностудии «Ленфильм».

Авторы картины попытались по-новому взглянуть на историю Гражданской войны. Они пришли к выводу, что опыт советской кинематографии в этой области «был скорее отрицательным, чем положительным». По их мнению, дело дошло до того, что «гражданская война была поводом для создания неглубоких, примитивных агиток, полуприключенческих, полудетективных фильмов, всегда вызывавших досаду и неудовлетворенность зрителя примитивностью и поверхностностью изображения»[7]. Поэтому «братья» Васильевы сделали ставку на раскрытие внутреннего мира своих героев на фоне событий революционного времени.

Главными противниками В.И. Чапаева в фильме выступают уральские казаки и части генерала В.О. Каппеля, а также их союзники – чехословацкие легионеры. Однако в картине показаны события 1919 г. на Урале, значительная часть которого находилась под властью Колчака. На самом деле, в то время части Чехословацкого корпуса, настроенные против диктатуры Колчака, по приказу своего командования отступили с передовых позиций: они охраняли Транссибирскую железную дорогу в тылу и постепенно перемещались на Дальний Восток, чтобы эвакуироваться из России.

Сам генерал Каппель в фильме не показан. Олицетворением его воинства перед зрителями предстает молодой поручик «в форме каппелевских частей» (его роль сыграл один из режиссеров картины – Г.Н. Васильев), который в штабном вагоне, стоя у карты, заносчиво бросает: «На германском фронте имел честь драться с генералом фон Людендорфом. А теперь – черт знает что. Ча-па-ев». В ответ на эту браваду хозяин вагона полковник С.Н. Бороздин, оторвавшись от бумаг, спокойно говорит: «Напрасно изволите смеяться, господин поручик. Чапаев – очень серьезный враг. Нам одинаково опасны и он сам, и его слава». Так, противопоставив умудренному, реально представляющему обстановку полковнику молодого заносчивого поручика, авторы подчеркнули разность характеров и взглядов в стане противников большевиков. Это позволило им показать белых не как некую безликую массу, а как конкретных и разных людей.

Согласно замыслу режиссеров, Бороздин, образ которого воплощен актером дореволюционной школы И.Н. Певцовым, – это собирательный образ белого офицерства. Его прототипом явился генерал-майор Н.Н. Бородин, командовавший сводным отрядом уральских казаков, которые совершили в начале сентября 1919 г. дерзкий рейд на станицу Лбищенскую. Как известно, итогом этого смелого предприятия стали разгром штаба 25-й стрелковой дивизии и гибель самого Чапаева. И действительно, на экране именно полковник Бороздин берет по собственной инициативе руководство этим рейдом. В бою на улицах Лбищенской настоящий генерал Бородин погиб с винтовкой в руках, возглавив атаку на позиции чапаевцев[8]. А в фильме полковник Бороздин также гибнет, но совсем не геройски: от сабельного удара крестьянина-бородача, когда пытается спастись бегством от наступающих красноармейцев, мстящих за смерть своего начдива.

«Братья» Васильевы, в отличие от своих предшественников-режиссеров, попытались создать образ белого полковника сложным, неоднозначным (в книге Д.А. Фурманова, по мотивам которой создан фильм, такого персонажа нет; вражеский лагерь представлен без конкретных фигур). Помогло им, конечно, и мастерство актера Певцова. В 1933 г., когда полным ходом шла работа над фильмом, Певцов, имея в виду, скорее всего, типаж полковника Бороздина, отмечал в своей записной книжке: «...Когда актер думает и строит образ, его заботит достижение живой правды со всей ее сложностью. Он должен иметь всегда в виду то, что в природе нет чистого черного и чистого белого цвета»[9].

Многие киноведы признавали, что Певцову удалось создать в «Чапаеве» тип «благородного офицера, чрезвычайно умного, культурного, много размышляющего, презирающего толпу, хотя и гуманного в отношениях со своим денщиком». Некоторые разглядели в полковнике честного и убежденного в своей правоте человека. Он показан не с гротеском, а на высоком уровне психологизма. В то время подобная подача образа врага требовала мужества[10].

По мнению американского историка П. Кенеза, исследовавшего советский кинематограф, образ полковника Бороздина, «возможно, наиболее удачное изображение негативного персонажа в кино социалистического реализма». В нем помимо отрицательных, показаны и положительные черты: культурность, любовь к музыке, уважение к врагу[11].

Внешне полковник Бороздин – уже немолодой, полноватый и лысый человек, с пенсне на носу и постоянной папиросой в зубах. Он никогда не улыбается, всегда сдержан, немногословен, каждое сказанное им слово весомо и продуманно. Перед зрителями предстает человек неглупый, видимо понимающий, что Гражданская война – это трагедия для России, и вряд ли победа будет в ней на стороне белых. Он не склонен, в отличие от своего молодого собеседника, поручика «в форме каппелевских частей», строить оптимистические планы относительно быстрых и легких побед над красными, среди которых есть такие талантливые и популярные командиры, как Чапаев.

Бороздин являет собой тип боевого офицера, который не прячется за чужие спины и не пытается отсидеться в тылу. Его отношение к высокопоставленным чинам выражено в следующей фразе: «У нас в Ставке Верховного правителя вместо укрепления тыла по-прежнему усердно делят шкуру неубитого медведя...» В этих словах сквозит отношение большинства белых офицеров к своим генералам, которые не сумели осуществить многих стратегических разработок и создать эффективную службу тылового обеспечения.

По мемуарным источникам и документальным материалам известно распространенное мнение белых офицеров о своих иностранных союзниках по Антанте, во многом преследовавших собственные внешнеполитические и экономические интересы. Создатели фильма показали и эту характерную черту настроений офицерства. На замечание генерала о том, что интервенты оценили голову Чапаева в 20 тыс. рублей, Бороздин иронически отвечает: «Союзное командование, ваше превосходительство, могло бы дать и дороже! Ведь позади – Гурьев, а в Гурьеве – нефть».

Кульминационной сценой фильма является «психическая атака» каппелевцев на позиции чапаевской дивизии. Колонны, одетые в черные мундиры, бесстрашно, во весь рост шагают вперед под знаменем с изображением черепа и костей. Бравый их марш сопровождается тревожной барабанной дробью. Вторым эшелоном за «офицерским полком» каппелевцев следуют чехословацкие легионеры. По замыслу авторов картины, «психическая атака» призвана была продемонстрировать «столкновение двух воль», двух сил в Гражданской войне[12]. В действительности, однако, белые наступали на позиции противника не колоннами (такая тактика характерна для сражений XIX в., а появилась она еще раньше), а «цепью», когда бойцы шли на некотором расстоянии друг от друга, что должно было сократить потери.

Среди чапаевцев, занявших оборонительные позиции, их смелость и стройность рядов поначалу вызвала восхищение. «Красиво идут!» – восклицает один из бойцов. Другой в ответ произносит: «Интеллигенция!». И слово это звучит не в ругательном смысле, а с интонацией, характеризующей марширующие колонны офицеров как нечто недоступное «простому народу» и в то же время чуждое. Затем некоторых красноармейцев охватывают страх и паника, они бегут с позиций. Пулеметчица Анна (актриса В. Мясникова) спасает ситуацию. Но ненадолго. Главным героем выступает здесь все-таки Чапаев, который во главе конного полка атакует белых и обращает их в бегство. Хотя на самом деле никакого конного полка в 25-й стрелковой дивизии не было, а лишь команда конных разведчиков.

Один из командиров РККА, вместе со своими сослуживцами участвовавший в съемках фильма в качестве участника «психической атаки» белых, в письме к режиссерам отмечал: «...Действительно перед нами стояла задача, поставленная вами, показать, с какими отборными частями приходилось бороться Красной Армии, раздетой, разутой, полуголодной и, не имея больших запасов патрон, отбивать такие отборные части каппелевского отряда»[13].

На самом деле никаких офицерских частей в армиях белых на востоке России, в отличие от юга, никогда не существовало. И они так же, как и красные, испытывали большие трудности со снабжением. Поэтому в черных добротных мундирах с аксельбантами они, конечно, не ходили, а одевались во что придется. Однако определенная основа для создания кинематографического образа каппелевцев все же имелась: по распоряжению главы британской военной миссии в Сибири генерала А. Нокса, в начале 1919 г. корпус Каппеля получил английское обмундирование и внешне, видимо, выглядел лучше, нежели другие соединения[14].

Картина «Чапаев» вызвала отрицательную реакцию у некоторых патийно-советских чиновников. Так, участник Гражданской войны в Сибири, начальник Главного управления кинофотопромышленности Б.З. Шумяцкий, в эпизоде «психической атаки» каппелевцев усмотрел ненужную героизацию Белого движения и потребовал ее вырезать[15].

Директор картины М. Шостак вспоминал: когда фильм был уже закончен, «сверху» поступило предложение сократить сцены с полковником Бороздиным и каппелевскую атаку. В качестве обоснования данной рекомендации указывалось: подобные образы перекликались с пьесой М.А. Булгакова «Дни Турбиных» и реабилитировали «белогвардейщину»[16].

Некоторые зрители, посмотрев фильм, утвердились во мнении, что чапаевцы по своей организованности и сплоченности во многом уступают противнику. Один из бывших красноармейцев, сражавшихся против войск П.Н. Врангеля и отрядов Н.И. Махно, в своем письме режиссерам заметил, что когда увидел на экране тачанку с Чапаевым, то это вызвало у него неприятные впечатления. Ему показалось, что на экране не дисциплинированные бойцы Красной армии, а настоящие махновцы. И вообще указания Чапаева с тачанки очень похожи на руководство «украинского батьки» крестьянской вольницей[17].

Однако перед выходом кинокартины на широкий экран состоялся ее просмотр членами Политбюро. Фильм признали политически благонадежным, и многие его сцены оставили без купюр.

Популярность «Чапаева» начинала свой путь в стенах специального кинозала в Кремле, в котором Сталин проводил один или два поздних вечера в неделю. Вместе с ним на ночных киносеансах, судя по запискам Б.З. Шумяцкого, датированным 1934–1937 гг., присутствовало практически все высшее политическое руководство страны[18].

«Чапаев» произвел на вождя неизгладимое впечатление, стал любимым фильмом Сталина. Только до конца 1934 г. он ее смотрел не менее 16-ти, а к середине марта 1936 г. – 38-ми раз. Во время очередного просмотра фильма генсек в разговоре с К.Е. Ворошиловым сказал: «В этом свойство больших произведений искусства. Чем больше смотрим, тем больше нравятся. И сам не знаешь, что в них больше привлекает: замысел, игра актеров, предельная простота и ясность показа эпохи и ее людей. Вернее всего – нравится все»[19].

Картина вышла в широкий прокат 7 ноября 1934 г. и стала событием в культурной жизни советской страны. Кинотеатры, и без того не пустовавшие, брали буквально штурмом. На просмотр картины ходили по несколько раз, коллективно, с плакатами. Газета «Комсомольская правда» писала в те дни: «Посещаемость кинотеатров в Москве превышает все рекорды. Многие, несмотря на огромные очереди, по три-четыре раза смотрят фильм, приводя с собой детей»[20].

На 1-м Московском Международном кинофестивале, проходившем в феврале 1935 г., «Чапаев» завоевал первую премию. Ни один советский фильм не имел такого широкого официального признания. В своем обращении к работникам кино в январе 1935 г. Сталин призвал создавать историко-революционные фильмы, подобные «Чапаеву»[21].

Конечно, многое в сценах фильма, где фигурируют белые, заимствовано из мифологем, рожденных советской пропагандой и официальной историографией. Но режиссеры не скатились до карикатурного изображения противников Чапаева, а показали их как личностей, отстаивающих свои идеалы. После премьерного показа фильма в 1937 г. в Праге русские эмигранты, в том числе бывшие каппелевцы, оставили благосклонные и уважительные отзывы[22].

Фильм «Чапаев» на многие годы определил для советских кинематографистов своеобразный канон для конструирования образов врагов-белогвардейцев на экране.

Дата добавления: 2015-09-03